Большая Советская Энциклопедия (КУ) - БСЭ БСЭ

Курбатов Алексей Александрович

Курба'тов Алексей Александрович (умер 1721), русский государственный деятель. Крепостной, дворецкий Б. П. Шереметева, К. в 1699 подал Петру I проект о введении в России гербовой бумаги с целью увеличения доходов казны. Проект был принят, К. отпущен на волю и взят на государственную службу. В 1711 назначен вице-губернатором Архангельской губернии В 1714 был обвинён во взятках и отстранён от должности. Умер, находясь под следствием.

Курбатов Леонид Николаевич

Курба'тов Леонид Николаевич [р. 2(15).1.1913, Фергана], советский физик, член-корреспондент АН СССР (1972). Окончил Ленинградский политехнический институт (1936). В 1936—40 и 1956—60 работал в ЛГУ; в 1941—56 — в Военно-морской медицинской академии (Ленинград); в 1956—1960 — в Государственном оптическом институте им. С. И. Вавилова. С 1960 заместитель директора Научно-исследовательского института. Профессор Московского физико-технического института (с 1961). Основные работы по исследованию адсорбции, фотопроводимости и рекомбинационного излучения полупроводников. Руководитель ряда разработок фотоэлектрических приборов и полупроводниковых оптических квантовых генераторов. Государственная премия СССР (1970). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Курбе Жан Дезире Гюстав

Курбе' (Courbet) Жан Дезире Гюстав (10.6.1819, Орнан, Франш-Конте, — 31.12.1877, Тур-де-Пейльц, Швейцария), французский живописец. Сын богатого фермера. С 1837 посещал рисовальную школу Ш. А. Флажуло в Безансоне. Систематического художественного образования не получил. Живя с 1839 в Париже, писал с натуры в частных ателье. Испытал влияние испанской и голландской живописи 17 в. Совершил поездки по Голландии (1847) и Бельгии (1851). Революционные события 1848, свидетелем которых был К., во многом предопределили демократическую направленность его творчества. Пройдя недолгий этап близости к романтизму (серия автопортретов; «Влюблённые в деревне», 1844, Музей изящных искусств, Лион), К. полемически противопоставляет ему (как и академическому классицизму) искусство нового типа, «позитивное» (выражение К. ), воссоздающее жизнь в её течении, утверждающее материальную значимость мира и отрицающее художественную ценность того, что нельзя воплотить ощутимо-предметно. Стремление раскрыть значительность, поэзию повседневной жизни и природы французской провинции приводит К. к созданию монументальных, проникнутых реалистическим пафосом полотен («Послеобеденный отдых в Орнане», 1849, Музей изящных искусств, Лилль; «Похороны в Орнане», 1849, Лувр, Париж; «Деревенские барышни», 1851, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Композиции этого периода отличаются пространственной ограниченностью, статичным равновесием форм, компактной группировкой или вытянутым в виде фриза (как в «Похоронах в Орнане») расположением фигур, мягким, приглушённым цветовым строем. Увлечение темой труда, понимаемого как процесс не только изнуряющий, но и возвеличивающий человека, побуждает К. искать образы героизированные, обобщённо-характерные и пластически выразительные («Дробильщики камня», 1849, картина погибла, ранее — Картинная гал., Дрезден; «Веяльщицы», 1854). С подчёркнутой правдивостью изображает К. женщин из народа в картине«Купалыцицы» (1853, Музей Фабра, Монпелье), смело помещая обнажённые фигуры в реалистическом пейзаже. Верный демократическим идеалам своей эпохи, К. придаёт социальной тематике критическую заострённость, приближаясь к гротеску в картине «Возвращение кюре с приходской конференции» (уничтожена, эскиз 1862 — Публичное художественное собрание, Базель) и в серии антиклерикальных рисунков (1863). Принцип общественной значимости искусства, выдвинутый в современной К. художественной критике (П. Ж. Прудон, Ж. Шанфлёри и др.), находит воплощение в его произведениях «Встреча» («Здравствуйте, господин Курбе!»; 1854, Музей Фабра, Монпелье), где передан момент встречи гордо шествующего художника с меценатом А. Брюа, «Ателье» (1855, Лувр) — аллегорической композиции, в которой К. представил себя в окружении своих персонажей и своих друзей, и в его теоретических выступлениях (декларация «Реализм», 1855; речь на съезде художников в Антверпене, 1861). Избрав главным средством живописного языка не локальный цвет, а тон, его градации, К. постепенно уходит от сдержанной, порой суровой палитры 1840 — начала 1850-х гг., высветляя и обогащая её под влиянием работы на пленэре, добиваясь светонасыщенности красок и одновременно выявляя фактуру мазка. Убедительная предметность, осязаемость натуры типичны для пейзажей К., в которых особенно важна роль цвета как организующего элемента картины («Зимний пейзаж», 1867, Лувр; «Хижина в горах», около 1874, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва), и для натюрмортов («Фрукты», 1871, Галлегея Танхаузер, Нью-Йорк). В поздних фигурных композициях К. (главным образом ню и сцены охоты) появляются черты эротизма и салонности («Травля оленя», 1867, Метрополитен-музей; «Источник», 1868, Лувр).

  Активный участник Парижской Коммуны 1871, обвинённый в низвержении Вандомской колонны и преследуемый реакционным правительством, в 1873 К. эмигрировал в Швейцарию.

Лит.: Тихомиров А., Гюстав Курбе, М., 1965; Гюстав Курбе. Письма, документы, воспоминания современников, М., 1970; Zahar М., Courbet, P., 1950.

  В. А. Калмыков.

«Встреча» («Здравствуйте, господин Курбе!»). 1854. Музей Фабра. Монпелье.

«Дробильщики камня». 1849. Картина не сохранилась. Прежде — Картинная галерея, Дрезден.

«Похороны в Орнане». 1849. Лувр. Париж.

Г. Курбе. «Автопортрет с трубкой». 1846—47. Музей Фабра. Монпелье.

«Ателье» (фрагмент). 1855. Лувр. Париж.

«Крестьяне Флаже, возвращающиеся с ярмарки». Музей изящных искусств. Безансон.

Курбевуа

Курбевуа' (Courbevoie), город на С. Франции, северо-западный промышленный пригород Парижа, в департаменте О-де-Сен, на берегу р. Сены. 60 тыс. жителей (1968). Машиностроение, металлообрабатывающая, текстильная, химмическая, пищевая промышленность.

Курбский Андрей Михайлович

Ку'рбский Андрей Михайлович (1528 — 1583), русский политический и военный деятель, писатель-публицист. Из рода ярославских князей. Получил хорошее образование (изучал грамматику, риторику, астрономию и философию); на формирование мировоззрения К. большое влияние оказал Максим Грек. В 40—50-х гг. был одним из самых близких людей Ивана IV Васильевича. Занимал высшие административные и военные должности, входил в Избранную раду, участвовал в Казанских походах 1545—52. В связи с военными неудачами в Ливонии царь в 1561 поставил во главе русских войск в Прибалтике К., который вскоре одержал над рыцарями и поляками ряд побед, после чего был воеводой в Юрьеве (Дерпте). Боясь опалы после падения правительства А. Ф. Адашева (см. Опричнина), с которым был близок, К. 30 апреля 1564 бежал из Юрьева в Литву; польский король пожаловал К. несколько имений в Литве (в том числе г. Ковель) и на Волыни, К. был включен в число членов королев. рады. В 1564 возглавил одну из польских армий в войне против России. В 1564—79 К. направил Ивану IV три послания (положившие начало известной переписке между К. и царём), в которых обвинил его в жестокости и неоправданных казнях. В 1573 К. написал «Историю о великом князе Московском» — политический памфлет, в котором отразилась идеология крупной аристократии, выступавшей против усиления самодержавной власти. «История» является одновременно свидетельством современника о восстании 1547 в Москве, взятии Казани, деятельности правительства А. Ф. Адашева, которое К. назвал «Избранной радой», о Ливонской войне и других событиях. Сочинения К. — ценный исторический источник, отличаются высокими литературными достоинствами.

  Соч.: Соч., т. 1 — Сочинения оригинальные, СПБ, 1914.

  Лит.: Ясинский А. Н., Соч. князя Курбского как исторический материал, [K.], 1889; Зимина А., Когда Курбский написал «Историю о великом князе Московском»?, Тр. Отдела древнерусской литературы, т. 18, М. — Л., 1962; Скрынников Р. Г., Курбский и его письма в Псково-Печерский монастырь, там же.

  В. И. Корецкий.

Курватура

Курвату'ра (лат. curvatura — кривизна, округлённость), незначительная, едва заметная кривизна некоторых частей здания. К. придаёт им большую пластическую и тектоническую выразительность и устраняет оптические искажения при восприятии прямолинейных по очертаниям частей здания на расстоянии и в сильном ракурсе. К. характерна главным образом для ордерной архитектуры (см. Ордер архитектурный).