Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
И даже после столь оглушительного, целиком и полностью «добивающего» хита, группа выдаёт ещё одну жемчужину из «The Wall» – «RUN LIKE HELL» (Лондон, 15 октября) – финал шоу вполне предсказуемый, но всё ещё довольно впечатляющий.
На этот раз после четырёх раскатистых аккордов Дэвид выдерживает на редкость внушительную паузу. Лишь через двадцать секунд гитара переходит на стабильный риффинг. Публика, полагая, что её всё ещё дразнят, пятый заход принимает не сразу, но, наконец, сдаётся и начинает аплодировать в такт. На отметке 01:57 можно расслышать стартовый отсчёт лидера, обращённый к Мэйсону.
В целом подача довольно близка к другим исполнениям «Run Like Hell» от Pink Floyd или Гилмора: в довесок к растянутому вступлению песня содержит целый набор знакомых отличий от оригинала: разделение на два голоса (здесь, как и в предыдущих шоу трио Pink Floyd, Дэвид поёт по очереди с Гаем), увеличенное количество тактов в середине и в конце, долгая, помпезная каденция. В строчке «They're gonna send you back to mother» («Они отправят тебя обратно к матери») Пратт по обыкновению заменяет последнее слово на название города, в котором проходит концерт (в данном случае это Лондон). Запись скандирующей толпы из «The Wall» не используется, но выкрики, хохот, топот ног и скрежет шин – на своих местах. Плотно сбитая и хорошо детализированная фактура композиции подкреплена тонкой реверберацией и яркими стереоэффектами.
Громогласный комплексный аккорд завершает и песню, и шоу. Гилмор прощается с ревущей от восторга публикой. Да, теперь эта чаша испита до дна!
Кассетный вариант альбома интересен также довеском в виде звуковой конструкции под названием «SOUNDSCAPE», которую в турне «The Division Bell» запускали при проверке аппаратуры. Необычная, чуть более чем двадцатидвухминутная «сюита» в основном состоит из череды шумов окружающего пространства: пения птиц, колокольного звона, журчания речной воды с купающимися детьми, звуков бензопилы, падающего дерева, прыгающего на полу мячика и прочих. То и дело возникающие на фоне этого пёстрого полотна абстракции (включающие звуковые эффекты из «Astronomy Domine» и отрывок иной версии «Cluster One») создают ощущение перехода в другое измерение.
К счастью, поклонники своевременно перевели недолговечную MC-версию «P.U.L.S.E.» в цифру, сохранив «Soundscape» в отличном качестве.
Фильм «P.U.L.S.E.», спродюсированный режиссёром Дэвидом Малле, вышел одновременно с альбомом во всех возможных для 95 года форматах – VCD, VHS и LD. В основу легла известная телетрансляция от 20 октября. Предположительно, некоторые фрагменты были взяты из материалов, отснятых днём ранее. Ряд композиций фильма полностью идентичен вошедшим в альбом, но в большинстве случаев – это разные записи.
В первой части существенные отличия присущи как списку, так и порядку произведений. Здесь нет усиливших аудио «Astronomy Domine», «What Do You Want from Me», «Hey You» и «A Great Day for Freedom», но присутствует «эксклюзив» в виде «Take It Back». Даже композиции «Shine on You Crazy Diamond» и «High Hopes», в целом идентичные альбомным, требуют оговорки: перед началом первой не использован звук грома, а вторая размещена на своём подлинном месте и предваряется приветственным обращением Гилмора.
Во второй половине VCD и VHS («The Dark Side of the Moon» плюс песни на бис) список и очерёдность композиций повторяют аудиоверсию, и четыре трека здесь от и до идентичны представленным на альбоме («Breathe (in the Air)», «On the Run», «The Great Gig in the Sky» и «Comfortably Numb»). Однако в обращениях Дэвида к публике присутствуют отличия. Например, здесь (а также в TV-версии, на LD и во всех последующих выпусках фильма) Гилмор произносит: «Thanks to our old friend Roger for his songs, I have a privilege to sing» («Спасибо нашему старому другу Роджеру за его песни, которые я имею честь петь»).
ВИДЕОВЕРСИЯ (VCD и VHS):
1. Shine on You Crazy Diamond (Parts 1, 2, 3, 4, 5 & 7)
2. Learning to Fly
3. High Hopes
4. Take It Back
5. Coming Back to Life
6. Sorrow
7. Keep Talking
8. Another Brick in the Wall (Part 2)
9. One of These Days
The Dark Side of the Moon:
10. Speak to Me
11. Breathe (in the Air)
12. On the Run
13. Time
14. A Great Gig in the Sky
15. Money
16. Us and Them
17. Any Colour You Like
18. Brain Damage
19. Eclipse
Encores:
20. Wish You Were Here
21. Comfortably Numb
22. Run like Hell
Примечание: для LD-версии, занявшей три стороны двухдискового релиза, композиции «Another Brick in the Wall (Part 2)» и «One of These Days» поместили между «Eclipse» и «Wish You Were Here». Это позволило избежать разделения «The Dark Side of the Moon» на две части.
Отличия от аудио:
«LEARNING TO FLY». Обычное по всем признакам исполнение заметно разнится только гитарными проигрышами Ренвика, неизбежно звучащими чуть иначе. Публика вначале сдержанна, но третий куплет (когда Гилмор возникает в ореоле белого света) встречает довольно бурно, чего нельзя услышать ни в «Delicate Sound…», ни в альбоме «P.U.L.S.E.».
«TAKE IT BACK». Почти полное соответствие оригиналу, включая вставку с детским голосом. Слово «hear» из последней строчки третьего куплета заменено на «see» («увидел» вместо «услышал»).
Согласно спайке из «The Division Bell» композиция перетекает в
«COMING BACK TO LIFE». Вплоть до отыгрыша, в течение которого Дэвид извлекает пару-тройку новых гитарных фраз, эта версия едва ли чем-то заметно отличается от параллельно выпущенной на аудио.
«SORROW». На этот раз бридж звучит с использованием выразительной реверберации. Затяжное гитарное соло короче, чем на записи с трансляции.
«KEEP TALKING». Если не считать отсутствия двух вспышек зала, знакомых по аудио, то в первой половине композиция почти копирует её. Вплоть до соло на синтезаторе, где в один из моментов Райт берёт иную ноту. Гилмор, в свою очередь, предлагает новую вариацию вокализа. Завершается песня назойливым синтезаторным легато, наполняя воображение ландшафтами доисторической Земли. Такого финала нет ни в фэйдауте оригинала, ни в версии из аудио, где на передний план выходит женский вокал.
Структура «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)» аналогична всем исполнениям песни в 94 году, но в нюансах заметно отличается от той, что вошла в аудио «P.U.L.S.E.»:
1. Вертолётный звук движется из канала в канал;
2. Плотнее звучит хоровая часть;
3. Оба гитарных соло, разумеется, иные;
4. В коде, которая значительно отличается от прозвучавшей в телеэфире 20 октября (вариант с хаотичным детским пением) прослушивается пульсирующий вой из «Animals».
(Формула «E = mc2», выражающая эквивалентность массы и энергии, которая появляется в конце интро на заднике и неистово зачёркивается, использовалась во всех официально выпущенных видеоверсиях «P.U.L.S.E.» (включая DVD), кроме той, что вышла в рамках бокс-сета «The Later Years». Идея восходит к не очень внятной мистификации от некоего Загадки Паблия, которую EMI забросили в Сеть в ходе турне «The Division Bell». Впервые одна из такого плана проекций – с надписью «Enigma Publius» – была показана 18 июля на концерте в районе Ист-Ратерфорд (Нью-Джерси, США). В телевизионной версии от 20 октября возникает только слово «Enigma».)
«ONE OF THESE DAYS». Очередное, типичное для поздних турне исполнение, включающее увеличенную вдвое срединную секцию. Композиция немного короче, чем на видео с телетрансляции.
«TIME». С ходу улавливается более чёткий, чем в альбоме, звук: резкая гитара, выразительный клавишный звон, жёсткая партия ударных. В отличие от аудио, гитара в проигрыше звучит с заметным отголоском, как если бы в ход была пущена сустейн-педаль. Вокальные же сегменты, скорее всего, во всём идентичны альбому.
«MONEY». Очередное великолепное исполнение в рамках разработанной для турне структуры.
«US AND THEM». Разница здесь в одном: второй и третий бридж – на своих местах (для аудио они взяты из предыдущего концерта, проходившего 19 октября).
«ANY COLOUR YOU LIKE». Очередная, по-своему интересная и неповторимая импровизация в рамках заданной структуры.
«BRAIN DAMAGE/ECLIPSE». Отличия от записи, сделанной днём ранее для аудио, практически неуловимы.
«WISH YOU WERE HERE». Версия, исключительно близкая к выпущенной на аудио, но уже без подпевающей аудитории.
«RUN LIKE HELL». Здесь чуть иначе представлено вступление: четвёртый аккорд, не успев окончательно стихнуть, обретает продолжение в тревожной и таинственной гитарной фразе, которая на исходе успевает ухватиться за начало реального разбега композиции. Под конец второго куплета экспрессия Пратта достигает градуса истерики, чего нет в аудио. Вместо «mother» («матери»)
