Большая Советская Энциклопедия (ГР) - БСЭ БСЭ

Рис. к ст. Гривистый баран.

Гривистый волк

Гри'вистый волк (Chrysocyon brachyurus), хищное млекопитающее семейства собачьих. Тело сравнительно короткое (125—130 см ), ноги очень высокие (высота в холке около 75 см ); весит около 23 кг . Г. в. быстро бегает. Хвост пушистый, длина около 30 см . Уши широкие и высокие. Общая окраска желтовато-рыжая. Шерсть на загривке и в верхней части шеи более длинная (до 13 см ) и образует гриву (отсюда назв.). Г. в. обитает в Южной Бразилии, Восточной Боливии, Уругвае, Парагвае и Северной Аргентине. Питается мелкими зверьками, птицами, ящерицами и беспозвоночными животными, плодами, ягодами и пр. В некоторых районах Г. в. иногда нападает на овец. Наносимый им вред незначителен, так как Г. в. всюду малочислен.

Рис. к ст. Гривистый волк.

Гривица

Гри'вица (Grivita), бывший город в Румынии. Ныне северо-западный район Бухареста. Крупные локомотиво-вагоноремонтные мастерские.

Гривна (денежная единица)

Гри'вна, слиток серебра, служивший денежной и весовой единицей Древней Руси. Различались Г. серебра — весовая единица и Г. кун — денежно-счётная единица. Весовая Г. равнялась первоначально 1 фунту серебра (96 золотников, 1 золотник = 4,266 г ). Денежносчётная Г. кун соответствовала эквиваленту ценных мехов или иностранных монет. Впоследствии стала весить 48 золотников. Со 2-й половины 13 в. появился слиток в половину денежной Г. — рубль, который в 15 в. окончательно вытеснил Г. С 16 в. Г. — денежносчётная единица, в которой заключалось 10 коп. Отсюда и происходит название разменной монеты в 10 коп. — гривенник .

Гривна (металлич. обруч)

Гри'вна шейная, металлический обруч (из бронзы, железа, серебра или золота), носившийся на шее. Появилась в бронзовом веке. Позднее у мидян и персов её носили знатные мужчины и женщины. У галлов она была сначала лишь женским украшением, затем лишь знаком достоинства мужчин-вождей. У римлян Г. (torques) служила наградой за боевые отличия. Г. входила в наряд знатных мужчин и женщин у скифов и сарматов, у тиссагетов на Каме, у согдийцев в Средней Азии.

  В средние века она сохраняла то же значение у зап. и вост. славян, скандинавов и многих волжских, камских, окских, балтийских племён. В 12—14 вв. Г. была на Руси женским украшением как у феодалов, так и у крестьян. Ещё в 16 в. в Московской Руси она составляла принадлежность свадебного наряда женихов и невест.

  А. В. Арциховский.

Славянская шейная гривна 11—12 вв., найденная на территории Курской области.

Гривы

«Гри'вы», 1) узкие (высотой в несколько м ), параллельно вытянутые формы рельефа, образующиеся на поймах широких речных долин в результате смещения русла реки в сторону одного из склонов. 2) Пологие возвышенности на Ю. Западно-Сибирской равнины, сложенные неогеновыми и антропогеновыми песчано-глинистыми отложениями. Вытянуты преимущественно в северо-восточном направлении до 200 км . Преобладающие высоты от 10—12 м (Барабинская степь, Ишимская равнина) до 100—160 м (Кулундинская равнина).

Григ Нурдаль

Григ (Grieg) Нурдаль (1.11.1902, Берген, — 2.12.1943, под Берлином), норвежский писатель. В первом сборнике стихов Г. «Вокруг мыса Доброй Надежды» (1922), в романе «Корабль идёт дальше» (1924, рус. пер. 1926), в сборнике стихов «Камни в потоке» (1925) в романтической форме отразились впечатления путешествий Г, Изучал филологию в университетах Осло и Оксфорда. В 1925 Г. написал диссертацию о Р. Киплинге, а в 1932 книгу эссе «Рано умершие» (о Дж. Китсе, П. Б. Шелли, Дж. Г. Байроне и др.). В 1927 опубликовал «Китайские дневники» и экспрессионистскую драму на библейский сюжет «Варрава», в которой впервые прозвучала основная тема творчества Г. — необходимость и оправданность революции. Жизнеутверждающие мотивы лирического сборника «Норвегия в наших сердцах» (1929) уступают место социальному пессимизму в драме «Атлантический океан» (1932, рус. пер. 1935). После пребывания в СССР в 1933—35 Г. становится убеждённым марксистом. В драме «Наша слава и наше могущество» (1935, рус. пер. 1936) появился новый герой — народ. В пьесе «Но завтра...» (1936) тема антагонизма между капиталистами и нацией раскрыта в традиционной форме психологической драмы. В 1936—1937 Г. издавал литературно-общественный журнал «Вейен фром» («Veien from»), на страницах которого выступал против фашизма и угрозы новой войны. В 1937 в качестве военного корреспондента участвовал в Национально-революционной войне испанского народа 1936—39, нашедшей отражение в публицистическом сборнике «Испанское лето» (1937, рус. пер. 1938) и в романе «Мир ещё должен стать молодым» (1938). В народно-героической драме Г. «Поражение» (1937) изображены события Парижской Коммуны 1871. После захвата гитлеровцами Норвегии (1940) Г. принимал участие в военных действиях против оккупантов. Погиб на борту бомбардировщика во время воздушного налёта на Берлин. Его стихи распространялись подпольно в Норвегии (позднее вошли в сборники «Свобода», изд. 1945, «Надежда», изд. 1946).

  Соч.: Samlede verker, bd 1—7, Oslo, 1947; Samlede verker, 2 utg., bd 1—3, Oslo, 1952; в рус. пер. — Избранное, М., 1953; Избранное, М., 1956; Пьесы, М., 1959; Избранная лирика, М., 1969.

  Лит.: Крымова Н. И., Нурдаль Григ, М., 1965; Неустроен В. П., Норвежская литература, в кн.: История зарубежной литературы после Октябрьской революции, ч. 1, [М.], 1969; Нурдаль Григ. Биобиблиографический указатель, М., 1958: , Nag М., Streiflys. Nordahl Grieg p my. Essays, Oslo, 1967.

Н. Григ

Григ Эдвард

Григ (Grieg) Эдвард (15.6.1843, Берген, — 4.9.1907, там же), норвежский композитор, пианист, дирижёр и общественный деятель. Крупнейший представитель норв. композиторской школы. Предки Г. были выходцами из Шотландии, отец исполнял обязанности британского консула в Бергене. Игре на фортепиано учился у своей матери, пианистки-любительницы. В 1862 окончил Лейпцигскую консерваторию как пианист и композитор и вернулся на родину. В 1863—66 жил в Копенгагене (Дания), где некоторое время пользовался советами датского композитора Н. Гаде. Пробуждению у Г. глубокого интереса к норвежскому народному творчеству способствовали скрипач, композитор и фольклорист У. Булль и композиторы Р. Нурдрок и Х. Хьерульф. В Копенгагене Г. совместно с Р. Нурдроком и несколькими датскими композиторами основал концертную организацию «Евтерпа» (от имени греческой музы) с целью пропаганды произведений скандинавских композиторов. С 1866 Г. поселился в Кристиании (Осло), где дирижировал концертами филармонического общества, основал специальное музыкальное учебное заведение — Музыкальную академию и (совместно с Ю. Свенсеном) Музыкальное общество (ныне Филармоническое общество). С конца 70-х гг. 19 в. Г. вместе с женой камерной певицей Н. Хагеруп, исполнявшей его песни и романсы, совершил ряд концертных поездок по странам Западной Европы, выступая как пианист и дирижёр. В 1880—82 руководил в Бергене музыкальным обществом «Гармония». С 1885 жил преимущественно в окрестностях Бергена, в своей вилле Трольхауген. В 1888 в Лейпциге произошло знакомство Г. с П. И. Чайковским, перешедшее вскоре в дружеские отношения. В 1889 избран член французской академии, в 1893 доктором музыки Кембриджского университета, в 1906 — Оксфордского университета; почётный доктор Берлинской академии (1897).

  Композиторская деятельность Г. протекала в период подъёма норвежской литературы и искусства, в обстановке борьбы норвежского народа за свою независимость. Г. был горячим патриотом, певцом родной страны. Подлинно народный художник, он возвысил норвежскую музыку до вершин мировой классики, творчески переработал и обобщил коренные черты музыкального фольклора Норвегии, соединив его с самобытно воспринятым опытом европейской классической и романтической музыки. Наиболее ярко композиторское дарование Г. проявилось в камерных инструментальных и вокальных произведениях. В них нашли отражение лирическое настроения, образы северной природы, поэтические картины народной жизни (10 тетрадей «Лирических пьес», 1867—1901, и др.). Много работая в жанре миниатюры, Г. уделял большое внимание и крупным формам. В камерных ансамблях (3 сонаты для скрипки и фортепиано, соната для виолончели и фортепиано, 2 струнных квартета) и концерте для фортепиано с оркестром (1868), принёсшем композитору мировую славу, Г. дал своеобразную трактовку циклических форм инструментальной музыки, создав яркие по силе лиризма и национального характера сочинения. Оркестровые симфонические сочинения Г. относятся к типу сюиты или программной миниатюры. Лучшие оркестровые произведения Г. связаны с литературной программой, им свойственны поэтичность, меткость музыкальных характеристик, завершённость формы, красочность инструментовки. Мировой известностью пользуются 2 сюиты Г. из музыки к драме Г. Ибсена «Пер Гюнт» (1874—75), в которой композитор дал своё поэтическое прочтение текста, усилив его лирические черты. На основе поэзии Б. Бьёрнсона возникли произведения оперного («Улаф Трюгвасон», 1873, неокончен, концертное исполнение 1889) и сценического (музыка к драме «Сигурд Крестоносец», 1872) плана, раскрывающие образы героического норвежского эпоса. Вокальное творчество Г. также обширно и оригинально — от простой лирической песни («Песня Сольвейг» и др.) до психологически углублённого вокального цикла («Девушка с гор»). Песни и романсы Г. созданы преимущественно на слова скандинавских поэтов (Г. Ибсен, Б. Бьёрнсон, А. Мунк, А. Гарборг, О. Винье, Х. К. Андерсен, Х. Драхман и др.).