Великие джазовые музыканты. 100 историй о музыке, покорившей мир - Игорь Владимирович Цалер
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Джако придумал своему любимому безладовому «Фендеру» звучное имя — «бас Судьбы». Этот инструмент — легендарный артефакт джазовой истории. Перед тем как Джако попал в больницу в 1986 году, две любимые гитары — обычный «Фендер» с ладами и «бас Судьбы» — были украдены. Долгое время их считали безвозвратно потерянными, но в 1993 году первый из них — тот самый, с буквой «Р» между звукоснимателями, — «всплыл» в нью-йоркском музыкальном магазине. В 2008 году нашелся и «бас Судьбы» — его купил басист группы Metallica (и давнишний фанат Джако) Роберт Трухильо и передал семье Пасториуса.
Вооружившись уникальным инструментом, Джако Пасториус сначала играл фанк с музыкантами из Майами. В 1974 году он познакомился с гитаристом Пэтом Метини, и вместе с барабанщиком Бобом Мозесом они записали великолепный джазовый альбом Bright Size Life. В 1976 году барабанщик джаз-роковой группы Blood, Sweat & Tears Бобби Коломби, услышав Пасториуса, завлек его в CBS Records и спродюсировал его первый альбом, названный по имени самого Джако. Этот альбом произвел фурор и ныне является обязательным предметом изучения для каждого басиста на планете.
Видимо, клавишник Джозеф Завинул, один из лидеров популярной в узких студенческих кругах джаз-роковой группы Weather Report, не знал Джако в лицо. После концерта в Майами к Завинулу подошел какой-то молодой человек и сказал, что ребята сыграли неплохо, но лично он ожидал большего: представившись, наглец без колебаний охарактеризовал себя «лучшим бас-гитаристом в мире».
Завинул послал наглеца куда подальше, но в тот же вечер Джако сыграл на сцене с группой Кэннонбола Эддерли, и Завинул был поражен его техникой. Пасториус начал записывать альбом Black Market и тут же стал неотъемлемой частью Weather Report.
С приходом Пасториуса у группы резко прибавилось поклонников. Во-первых, он писал отличную музыку. Во-вторых, его техника поражала воображение. В-третьих, отлично смотрелся на сцене: публику буквально завораживала та щедрая непринужденность, с которой Джако извлекал из толстых струн зубодробительные пассажи. Казалось, игра не стоит ему ни малейшего труда. К тому же она сопровождалась сценическими трюками: Джако мог прыгнуть на бас-гитару; специально для него перед выступлением на сцену насыпали детскую присыпку, чтобы в кульминационные моменты своего соло басист мог выделывать танцевальные кульбиты в духе одного из своих кумиров, соул-титана Джеймса Брауна.
Вообще Пасториус любил разную музыку: он слушал Баха, Стравинского и Чарли Паркера, млел от пения Фрэнка Синатры, отдавал должное The Beatles и фолк-року The Band. Под его пальцами рождалась смесь всех его любимых жанров, которую он сам называл панк-джазом (причем он придумал это название еще до того, как в Англии громыхнул панк-рок). Такая свобода мышления позволила Джако Пасториусу принять участие в различных по характеру музыкальных проектах: он играл на записях Йена Хантера из рок-группы Mott The Hoople, аккомпанировал певице и композитору Джонни Митчелл, гитаристу Эл Ди Меоле и многим другим.
Параллельно Джако Пасториус занимался и своим собственным проектом — большим оркестром под названием Word Of Mouth: на одноименном дебютном альбоме отметились давние знакомые Херби Хэнкок и Уэйн Шортер, а также бельгийский мастер губной гармоники Тутс Тильманс. На свой 30-й день рождения в 1981 году Пасториус организовал выступление биг-бенда в джазовом клубе, который был записан его друзьями в качестве подарка (концерт вышел в 1995 году). При этом Джако не выходил из состава Weather Report до 1983 года (пока Завинул не начал записывать партии баса на синтезаторе) и успел записать с коллегами успешную пластинку Heavy Weather (1977). На ней даже нашелся настоящий поп-хит — Birdland, названный в честь знаменитого джазового клуба на нью-йоркской Пятьдесят второй улице.
Обычно равнодушный к алкоголю и наркотикам, Пасториус во время гастролей Weather Report привык выпивать после концертов. Он начал странно себя вести. Во время тура по Японии в 1982 году Джако побрил голову, окрасил лицо в черный цвет и выбросил бас-гитару в залив Хиросима. Все считали это причудами, но, когда поведение музыканта стало опасным и непредсказуемым, он обратился к врачам. Басисту был поставлен диагноз — маниакально-депрессивный психоз. Пасториус был выселен из своей квартиры в Нью-Йорке и превратился в бомжа. Великого басиста можно было встретить спящим на скамейке в парке, он воровал, катался на авто без прав, беспробудно пил и принимал психотропные вещества. Однажды его нашли валяющимся на железнодорожных путях. Все шло к трагичному финалу.
11 сентября 1987 года Джако Пасториус попытался пробраться на сцену на концерте Карлоса Сантаны, за что был выброшен из зала. Он пошел в ночной клуб, куда его тоже не пустили, и Пасториус принялся пинать стеклянную дверь. После потасовки с вышибалой лучшего бас-гитариста в мире отвезли в больницу с несколькими переломами, травмами правого глаза и левой руки. Он впал в кому, но серьезное поражение мозга привело к его смерти 21 сентября 1987 года. Ему было всего тридцать пять. Вышибала признал себя виновным в непредумышленном убийстве и был освобожден из тюрьмы за хорошее поведение через четыре месяца.
На закате дня в декабре 1791 года в скромную общую могилу на венском кладбище Святого Марка было положено тело Вольфганга Амадея Моцарта. Так же незаметно для современников в Форт-Лодердейле был похоронен и Джако Пасториус — «Моцарт» бас-гитары. Сразу после смерти коллеги и друзья вдруг вспомнили, какой это был великий музыкант. Сегодня Пасториус является гуру для каждого басиста, в каком бы жанре тот ни играл. И хотя многие научились с той или иной степенью достоверности повторять коронные трюки Джако, сам он остался недосягаем — стоит только найти его видео, где он в вязаной шапочке и с детской улыбкой на устах выделывает со стареньким басом такие выкрутасы, что диву даешься.
Послушать
Jaco Pastorius. Jaco Pastorius (1976)
Epic/Legacy
Первой пьесой этой пластинки идет стандарт бибопа Donna Lee Майлза Дэвиса, но так ее еще никто не играл: только немыслимо техничный и подвижный бас и конги в исполнении Джако Пасториуса и Дона Элиаса соответственно. Этих двух с половиной минут хватило, чтобы в 1976 году озадачить каждого басиста в мире. Но потрясающая пластинка поворачивается новыми гранями через тягучий фанк Come On, Come Over,
