Большая Советская Энциклопедия (МО) - БСЭ БСЭ

Мондегу

Монде'гу (Mondego), река в Португалии. Длина 227 км, площадь бассейна 6,7 тыс. км 2 . Берёт начало на северо-восточных склонах хребта Серра-да-Эштрела, большей частью протекает в горах, впадает в Атлантический океан. Зимние паводки, летняя межень. Резкие колебания уровней воды и стока (изменения расходов воды от 1 до 3000 м 3 /сек ). Судоходна на 80 км от устья. На М. — г. Коимбра, вблизи устья — г. Фигейра-да-Фош.

Мондзолевский Георгий Григорьевич

Мондзоле'вский Георгий Григорьевич (р. 26.1.1934, Орша), советский спортсмен (волейбол), заслуженный мастер спорта (1960), офицер Сов. Армии, преподаватель. Член КПСС с 1965. В 1955—68 игрок сборной команды СССР, олимпийский чемпион (1964, 1968), чемпион мира (1960, 1962), Европы (1967), СССР (8 раз в 1956—66). Награжден 2 орденами, а также медалями.

Мон-Дор

Мон-Дор (Monts Dore), группа потухших вулканов в Центральном массиве Франции. Включает ряд сильно разрушенных эрозией лавовых конусов, наиболее крупным из которых является Пюи-де-Санси (1886 м ). Последние извержения в неогене. Следы древнего оледенения. Горные луга и кустарники, небольшие массивы сосновых лесов. Овцеводство.

Мондриан Пит

Мо'ндриан (Mondrian, Mondriaan) Пит (собственно Питер Корнелис) (7.3.1872, Амерсфорт, близ Утрехта, — 1.2.1944, Нью-Йорк), нидерландский живописец. Учился в АХ в Амстердаме (1892—97). Работал в Париже (1911—14 и 1919—38), Лондоне (1938—40), с 1940 — в Нью-Йорке. Один из основателей группы «Стиль» (1917). Испытал влияние кубизма . Стремление к «универсальной гармонии» в духе неоплатонизма выразилось в созданном М. к 1917 т. н. неопластицизме (одной из первых разновидностей абстрактного искусства ) — строго уравновешенных комбинациях различных прямоугольных фигур, которые разделены контурными перпендикулярными линиями и локально окрашены в основные цвета спектра, а также в ослый (часто преобладающий), чёрный и серый («Композиция», 1922, Городской музей, Амстердам; «Композиция в красном, жёлтом и синем»).

  Соч.: Le néoplasticisme, P., 1921; Die neue Gestaltung, Münch., 1925 (Bauhausbücher, № 5).

  Лит.: Рейнгардт Л., Абстракционизм, в сборнике: Модернизм, М., 1973, стр. 130—138; Seuphor М., Piet Mondrian. Life and work, Arnst., 1957.

П. Мондриан. «Композиция в красном, жёлтом и синем». 1927. Городской музей. Амстердам.

Моне Клод Оскар

Моне' (Monet) Клод Оскар (14.2.1840, Париж, — 6.12.1926, Живерни, Нормандия), французский живописец-пейзажист, один из основателей импрессионизма . Учился у Э. Будена в Гавре (1858—59), в академии Сюиса (1859—60) и в мастерской Ш. Глейра (1862—63) в Париже. Развивая достижения мастеров барбизонской школы и Будена в области пленэрной живописи, М. со 2-й половины 1860-х гг. стремился передать её средствами ощущение изменчивости свето-воздушной среды, красочное богатство окружающего мира («Завтрак на траве», 1866, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; «Лягушатник», 1869, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). С конца 1860-х гг. посвятил своё творчество исключительно пейзажу, трактуя человеческую фигуру как один из его естественных элементов. В своих картинах М. добивался впечатления мягкой вибрации воздуха и как бы окутанных им форм с помощью мелких, дробных мазков чистых, не смешанных на палитре красок, рассчитывая на их оптическое совмещение в зрительном восприятии. Пейзажный мотив воссоздавался им как отдельная частица вечно живой природы, наполненная трепетом и бесконечным внутренним движением, словно выхваченная на мгновение из постоянно меняющегося потока жизни («Бульвар Капуцинок в Париже», 1873, «Скалы в Бель-Иль», 1886; оба произведения — в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). В 1890-е гг., стремясь запечатлеть многообразные состояния природы и атмосферы в разное время дня и при разной погоде, избирая один и тот же определённый мотив, М. создавал серии картин-вариаций («Стога сена», 1890—91; «Руанский собор», 1893—1895). Для позднего периода творчества М. характерны всё большее растворение материальных качеств предметного мира в зыбкой, как бы нереальной среде («Туман в Лондоне», 1903, Эрмитаж, Ленинград), нарастание черт условной декоративности и подчёркнутой эскизности исполнения (серия панно «Кувшинки», 1914—22, Музей Оранжери, Париж).

  Соч.: Письма, [пер. с франц.; предисл. и прим. Н. В. Яворской], в кн.: Мастера искусства об искусстве, т. 5, кн. 1, М., 1969, с. 87—108.

  Лит.: Рейтерсверд О., Клод Моне, [пер. со швед.], М., 1965; К. Моне. [Альбом репродукций. Авт. текста и сост. И. Сапего], Л., 1969; Hoschedé J.-P., Claude Monet, се mal connu, v. 1—2, Gen., 1960.

  В. А. Калмыков.

К. Моне.

Монель-металл

Моне'ль-мета'лл, никель-медный сплав, легированный железом, марганцем и др. элементами. Разработан в 1905 в лабораториях фирмы «Интернэшонал никл компани оф Канада» и назван по имени её президента А. Монеля (A. Monell). Обладает высокой коррозионной стойкостью (на воздухе, в воде, во многих кислотах и крепких щелочах) в сочетании со сравнительно высокой механической прочностью; жаростоек до 500 °С. В СССР выпускается М.-м. марки НМЖМц28-2,5-1,5, содержащий 27—29% Cu, 2—3% Fe и 1,2—1,8% Mn (остальное — никель). Изготовляется в виде прутков, листов и лент в мягком и твёрдом (наклёпанном) состояниях. Поименяется для изготовления деталей и аппаратов в химических, судостроительных, медицинских, нефтяных, текстильных и других отраслях промышленности.

  Лит.: Конструкционные материалы, т. 2, М., 1964 (Энциклопедия современной техники).

Монета

Моне'та [лат. moneta, первоначально — один из эпитетов Юноны (Juno Moneta), при храме которой в Риме в 3 в. до н. э. находился монетный двор], денежный знак, изготовленный из металла (золота, серебра, меди и медных сплавов; в новейшее время — различных сплавов меди, никеля, алюминия). Является средством обращения и платежа (см. также Деньги ). Овальная или круглая форма М., как наиболее удобная для обращения, всегда была господствующей; исключения редки. В М. различают лицевую (аверс) и оборотную (реверс) стороны и обрез (гурт). На каждой М. имеется изображение (герб, имя, титул, изображение правителя) и легенда, содержащая название города, государства, год чеканки, наименование М.

  М. почти одновременно появилась в малоазийском государстве Лидия (рубеж 8—7 вв. до н. э.) и в Древней Греции — на о. Эгина (7 в. до н. э.). В средневековой Европе и на Руси собственная монетная чеканка возникла в 9—10 вв. Национальные М. постепенно вытеснили из обращения римские, византийские, арабские М. и подражания им. С образованием единого национального рус. государства (начало 16 в.) сложилась единая монетная система. По реформе 1534 началась чеканка общегосударственной монеты — копейки .

  М. появляются с развитием товарно-денежных отношений и торговли. В отличие от товаров, обращавшихся в качестве эквивалента (скот, зерно, раковины и др.), и слитков металла М. стала универсальным платёжным средством, т. к. качество и вес металла в М. удостоверялись государством (государственным штемпелем). Выпуск М. является исключительным правом суверенной власти. В феодальной Европе право чеканки М. имел любой суверенный феодал (вплоть до нетитулованного дворянина), в новое и новейшее время — национальные государства (см. Монетная регалия ). Нарушение монетного права всегда рассматривалось как тягчайшее преступление, не только уголовное, но и политическое. Изображения на М. (в ранний период только на её лицевой стороне) являются государственной эмблемой. М. была обязательным платёжным средством внутри государства, выпустившего её. Однако отдельные М. обращались далеко от места их чеканки (например, римские серебряные М. за пределами империи, арабские дирхемы в 9—13 вв. в Восточной Европе).

  Основы монетного дела определяются монетной системой, принятой в государстве: законодательно определяются вес М. при чеканке (законное отклонение от принятого веса называется ремедиум ), выбор металла, основного для данной системы, относительная стоимость монетных металлов по отношению друг к другу (рацио) и др. Нередко, в рабовладельческом обществе и особенно в средние века, происходила порча М. (уменьшение государственной властью веса или пробы монеты при сохранении её прежней номинальной стоимости), за счёт которой обогащались правители, чеканившие М.

  С появлением бумажных денег роль М. как основного платёжного средства сходит на нет. Важное значение как сокровища сохраняют М. из драгоценных металлов. В 20 в. М. повсеместно является разменным денежным знаком с условным, по отношению к бумажным денежным знакам, курсом. М. из золота и серебра выпускаются редко и не имеют серьёзного экономического значения. В большинстве случаев это памятные (или юбилейные) М.