Литературная Газета 6493 ( № 51 2014) - Литературка Литературная Газета

Но Мильграму на голубом глазу заявляет: «Теперь важно удержаться на этом высоком уровне». А на сайте театра появляется информация, согласно которой Борис Леонидович получил «маску» не за работу режиссёра, а «за выдающуюся работу режиссёра», и не просто за выдающуюся, а за «самую выдающуюся работу режиссёра». Никто не мог развесить на сайте театра эту лапшу без ведома худрука. Тут Мильграм верен себе: он изо всех сил делает вид, что сказанное о нём и его спектакле к нему отношения не имеет. (Говоря о «маске» Бориса Леонидовича, невозможно пройти мимо ещё одного удивительного факта. Как могло случиться, что о его режиссуре «Алых парусов» до сегодняшнего дня ни в интернете, ни в печатных СМИ ни один уважающий себя театровед так и не сказал доброго слова.) И если с Б. Мильграмом всё понятно, то непонятно, как в номинантах мог оказаться спектакль, получивший такие отзывы? Как все эти высказывания соотносятся с целями и задачами фестиваля: выявлением лучших творческих работ в различных видах и жанрах театрального искусства России? Почему Экспертный совет не воспользовался своим правом и не вынес решения об отсутствии номинантов в данной номинации, а жюри не воспользовалось правом не присуждать данную премию? И ещё один вопрос, на который я не нахожу ответа. При посредственной режиссуре, при посредственных вокальных данных исполнителей с помощью каких средств удалось Борису Мильграму заполучить «маску»?

В 2014 году на «Золотую маску» в номинации «Драма/спектакль большой формы» претендовал спектакль «Географ глобус пропил». Кроме спектакля на соискание премии были выдвинуты: работа режиссёра, мужская роль и роль второго плана. Трофей не достался никому.

Но аппетиты Бориса Леонидовича растут – в 2015 году от «Театра-Театра» на награды фестиваля претендуют аж 11 номинантов в двух спектаклях. Этот рекорд, на мой взгляд, несколько омрачают подтасовки и передёргивания, без которых Мильграм не Мильграм. На сайте фестиваля в номинации «Драма/спектакль малой формы» заявлен спектакль «Согласный/Несогласный» пермского театра «Сцена-Молот». Выдвинут спектакль в трёх номинациях: «Спектакль как таковой», «Работа режиссёра» и «Мужская роль». Там же, на сайте, в списках номинантов о театре дана следующая информация: Театр «Сцена-Молот», Пермь. А знают ли устроители фестиваля что-нибудь об этом театре? Могу поделиться своей – возможно, не совсем полной – информацией.

В 2009 году на площади академического «Театра-Театра» возник самостоятельный театр «Сцена-Молот». Позднее выяснилось, что это было ложью. Контрольно-счётная палата (КСП) Пермского края выяснила, что «Сцена-Молот» не самостоятельный театр, а проект «Театра-Театра», на который последнему выделяются дополнительные средства из бюджета. Ложь о самостоятельности должна была скрыть от общественности то, что «Сцена-Молот» является для руководителя «Театра-Театра» Бориса Мильграма инструментом для выкачивания дополнительных средств из краевого бюджета. Чтобы не быть голословным, приведу цитату из отчёта КСП: «В 2009 году, в условиях кризиса и оптимизации затрат, для ГКУК «Пермский академический Театр-Театр» на реализацию вновь создаваемого проекта «Малая сцена» дополнительно сверх стоимости государственной услуги и при отсутствии расходного обязательства Законом о бюджете на 2009 год были предусмотрены и направлены расходы в сумме 7 709,6 тыс. руб. на 2009 год и 10 000,0 тыс. руб. на 2010 год. В структуре «Театра-Театра» театр «Сцена-Молот» как отдельное структурное подразделение не был выделен, – с персоналом театра, обеспечивающим функционирование данного проекта, заключались договоры гражданско-правового характера – в 2009 г. на сумму 2 808,8 тыс. руб., в 2010 г. – 5 094, 8 тыс. руб., в 1 п/г. 2011 г. – 3 169, 1 тыс. руб. Из них были выплачены средства: за исполнение обязанностей художественного руководителя театрального проекта «Театр «Сцена-Молот» Боякову Э.В. – 2 355,2 тыс. руб. (98,0 тыс. руб. в месяц), – при предусмотренной штатным расписанием театра должности художественного руководителя с должностным окладом 112,9 тыс. руб. (Милютин Ю.А.); за исполнение функций режиссёра проекта «Театр «Сцена-Молот» Салимзянову Д.Х. – 1 860,9 тыс. руб. (92,0 тыс. руб. в месяц), – при предусмотренной в театре должности главного режиссёра с должностным окладом 9,1 тыс. руб. Таким образом, фактически в театре за счёт бюджетных средств содержались два художественных руководителя (или три по уровню оплаты труда) и два режиссёра, – что не отвечало требованиям эффективного расходования бюджетных средств».

В 2012 году «Сцену-Молот» покинули художественный руководитель Эдуард Бояков (отец-основатель фестиваля «Золотая маска». – В.К. ) и режиссёр Дамир Салимзянов. После этого Борис Мильграм заявил, что театр «Сцена-Молот» останется независимым и самостоятельным театром. Заявляет он и о том, что у театра не будет общего руководителя, а будут три руководителя лабораторий: Олег Кленин, Олег Лоевский и Арсений Сергеев. Не исключаю возможности, что эти люди никогда не руководили театром и были использованы руководством «Театра-Театра» в качестве ширмы. В силу своей испорченности могу даже допустить, что «Сценой-Молотом» руководят те же, кто руководит «Театром-Театром». Утверждать этого не берусь, но могут ли это опровергнуть устроители «Золотой маски»? Знают ли они, что по отчёту КСП Пермского края разовый проект «Сцена-Молот», существовавший в «Театре-Театре», должен был завершиться 31 декабря 2009 года? И если он в самом деле завершился, если «Сцена-Молот» не восстала из пепла, то устроители номинировали на премию за 2014-й театр-призрак? Также нельзя не отметить, что всё ныне происходящее есть дежавю: если в 2009-м Мильграм использовал «Сцену-Молот» с целью получения для «Театра-Театра» дополнительных средств из бюджета, то теперь он использует «Сцену-Молот» с целью получения для «Театра-Театра» дополнительных «масок».

Спектакль «8 женщин», также претендующий на премии 2015 года, выдвинут, конечно же, в номинации «Оперетта/мюзикл». Соискателей на получение «масок» восемь: спектакль как таковой, работа режиссёра – Борис Мильграм, женская роль – жена Мильграма Ирина Максимкина, дочь Мильграма Эва Мильграм, Марина Полыгалова, Ольга Пудова, работа художника – Виктор Шилькрот, работа художника по костюмам – Ирэна Белоусова. Но у кого поднимется рука чернить Мильграма за то, что он прекрасный семьянин? Какой бы худрук – зная, что его ребёнок собирается поступать в театральный вуз, – не номинировал бы его на «маску»? Даже если премия не получена, сама номинация уже бонус при поступлении. Правда, есть одно «но». В Положении о «Российской национальной театральной премии «Золотая маска» сказано, что премия является профессиональной (подчёркиваю – «профессиональной») премией, и ничего не сказано о том, что она может присуждаться за творческие достижения в области театрального искусства учащимся школ. Надо признать, что Борис Мильграм кое-что предпринял для того, чтобы закамуфлировать это не совсем корректное выдвижение. На сайте театра он загодя поместил имя дочери в список «Приглашённые артисты». Допускаю, что я неправ и предпринятые Мильграмом действия (их последовательность) дают право номинировать на премию даже младенцев. Если Экспертный совет фестиваля сочтёт, что здесь всё без подмеса, то так тому и быть. Возможно, мне придётся извиниться за излишнюю предвзятость, ведь в самом деле: ну какой уважающий себя деятель культуры, расположившись у кормушки, не станет упаковывать себя, жену, детей.

Уверен, вы поняли, что нынешнее замутнение воды предпринято Мильграмом ради поистине промышленного вылова «масок». Для чего это нужно? Возможно, «маски» дадут ему моральное удовлетворение – выбьют табурет из-под той части московского режиссёрского сообщества, которое до сих пор скептически относится к таланту Бориса Леонидовича. Кроме того, «маски» хоть как-то оправдают и многомиллионные, но совершенно безрезультатные бюджетные вливания администрации края в монстра, носящего название Пермский академический «Театр-Театр». Если это так – это можно понять. Непонятно другое. Что в этой мутной воде делают устроители фестиваля «Золотая маска»? На премию выбирают между «не очень», «посредственно» и «плохо».

Владимир КОСУЛИН,  ПЕРМЬ

Теги: искусство , театр

Английский завтрак на российский лад

Кувшин-тоби. Конец XIX – начало XX века

Заказные фарфоровые и фаянсовые сервизы для императорских дворцов, фигурные кувшины, изделия знаменитых британских заводов Веджвуд, Споуд и Минтон представлены на выставке "Английский завтрак" в России» в Государственном Историческом музее. Смотр проходит в рамках перекрёстного Года Россия - Великобритания и охватывает временной промежуток с конца XVIII до XIX века.