Искусство Леонардо ДиКаприо. Этюд в светлых тонах - Ксения Мира

но и всего живого, должны передаваться по наследству в целях их продолжения, обеспечения непрерывности процесса поиска, получения и передачи знания. Философы, художники, физики, химики передавали свои знания ученикам. Полагаю, что исследователям необходимо сделать то же самое, чтобы светлое начало не угасло.

И я передаю эстафетную палочку, но не знаю кому. Бросаю горящий факел в бездну в надежде, что тот будет подхвачен неизвестным мне, но наверняка храбрым исследователем, который понесет его, как Данко нес впереди свое горящее сердце, освещая дорогу в будущее. Дорогу в будущее, которое мы должны сделать светлым.

Послесловие

P.S. Я обещала рассказать вам о методе, который я использовала для исследования творчества актера. Обещания нужно выполнять, а слово – держать.

Данный прием вы можете встретить в виде мудрости конфуцианства, даосизма в обретении гармонии и проникновении в предметы и явления.

Этот прием знаком и следователям, каковым я остаюсь по своей натуре, и называется «мыслить, как преступник».

Об этом приеме, искусстве воплощения, писал К. Станиславский.

Это и секрет Искусства Леонардо ДиКаприо.

Помните мой метод? Инспирация. Все гениальное – просто. И я представила, что я – это Он.

P.P.S Белоснежно-лазурная Книга стоит на полке в Архиве Шерлока Холмса. Дело до сих пор остается открытым. Табак и трубка сложены в восточное кашпо с шелкографией. В руках – перчатки и плащ.

– Куда мы сегодня едем, Холмс?

– В оперу, дорогой Уотсон, сегодня дают «Кармен» Бизе. И не забудьте выключить мобильный телефон. Музыка требует тишины, а артист – внимания.

Опускается занавес. Звучит музыка из оперы «Кармен».

С уважением и пожеланием

удачного Воплощения Человеку,

«который рождается, чтобы сделать этот Мир лучше»,

Ксения Мира.

Приложения

«Архив Шерлока Холмса» Таблица основных категорий анализа актерского мастерства Терминологический словарь актерского мастерства

Абдитус – (лат. abditus – «скрытный») – прием, когда актер «умалчивает» о главном.

Аболео – (лат. aboleo – «уничтожать») – прием, когда актер причиняет вред сам себе, стараясь достичь совершенного образа.

Адустио – (лат. adustio – «сгорание») – эмоциональное сгорание актера, истощение, переутомление.

Акримония – (лат. acrimonia – «острота») – прием, когда актер заставляет зрителя переживать его чувства.

Акритер – (лат. acriter – «остро») – наивысшая степень сопереживания актеру, достигается с помощью акримонии (см. акримония).

Акселерацио – (лат. acceleratio – «ускорение») – ситуация, когда актер «переигрывает».

Актерское мастерство – высшая степень владения актером приемом воплощения и средствами актерской выразительности, а также составляющая актерского искусства.

Акцио – (лат. actio – «движение») – действие актера во время съемки.

Алео – (лат. alea – «азартная игра») – воплощаемые актером во время исполнения роли эмоции, чувства и поведение его героя, связанные с азартом, игрой с опасностью.

Альтер эго – (лат. alter ego – «другое я») – воплощение актера в нескольких, чаще всего, противоположных образах героя.

Альтитуда – (лат. altitude – «высота», «глубина») – наивысшая степень передачи глубины чувств, высота мастерства.

Анимадверто – (лат. animadverto – «наблюдать, изучать») – прием подготовки актера к роли, наблюдение за людьми, изучение материалов.

Аперте – (лат. aperte – «открыто») – открытое выражение эмоций актером.

Артифекс – (лат. artifex – «мастер», «специалист», «художник») – актер, достигший альтитуды актерского мастерства (см. альтитуда).

Артифициум – (лат. artificium – «искусство», «мастерство») – актерское мастерство, искусство актера.

Асцендо – (лат. ascendo – «подниматься») – восходящая по напряжению игра актера.

Аффекцио – (лат. affectio – «впечатление», «воздействие») – воздействие актера на зрителя.

Бестиа – (лат. bestia – «зверь») – прием слияния актера с природой и воплощение образа дикого зверя.

Воплощение – процесс слияния «Я» актера с образом конкретного героя, достижения идеального образа персонажа, а также конечный результат полного слияния актера с образом персонажа.

«Воплощение в воплощении» – воплощение актером образа героя, который в свою очередь исполняет роль другого человека по сюжету кинокартины.

Инспирация – (англ. inspiration – «вдохновение») – процесс вдохновения, перехода на уровень сознания и энергетический уровень другого человека, персонажа, а также процесс воплощения.

Канон – (лат. canon – «правило») – правило, норма, принятая в актерском искусстве в качестве идеала действия, воплощения.

Кульминация – завершение раскрытия образа героя и развития его личности в исполняемой актером роли в кинематографической картине.

Мимическая миниатюра – выработанный актером устойчивый прием выражения эмоций, чувств и мыслей героя посредством мимики. Совокупность устойчивых, лаконичных мимических движений актера для непроизвольного или намеренного выражения эмоций и чувств героя.

Перикулум – (лат. periculum – лат. «проба», «опыт») – проба, дебют, а также исполнение актером роли героя в рамках кинематографической картины в целом и полученный им опыт в результате исполнения этой роли.

Прием воплощения – комбинация различных средств актерской выразительности, используемых актером для достижения воплощения в образе героя.

Рефлексия – процесс переживания актера-героя и отражения на нем происходящего по сюжету, и наступление реакции актера в связи с исполняемой ролью. Может быть сознательной или механической. При сознательной рефлексии актер намеренно воплощает переживания героя, а при механической рефлексии переживания актера возникают естественным образом.

Средства актерской выразительности – эмоции, чувства, невербальные (движения, взгляд, мимика) и вербальные (речь) средства выразительности, составляющие образ исполняемой актером роли героя кинематографического произведения. Средства актерской выразительности могут складываться в отдельные приемы и мимические миниатюры.

Чувство – вызванное объективными внешними, физическими факторами и (или) субъективными внутренними, психическими и физиологическими процессами, сформированное, осознанное отражение восприятия человеком данных факторов и процессов.

Эволюция – развитие личности и образа героя в исполняемой актером роли в продолжительности кинематографической картины.

Эквилибриум – (лат. aequilibrium – «равновесие») – устойчивое, уравновешенное состояние актера в рамках одного образа, чувства, эмоции и т.д.

Экзитус – (лат. exitus – «выход») – выход актера из образа героя или роли. Экзитус имеет двойное значение. В перовом случае – это естественный выход актера из образа героя по завершении кинокартины. Второй случай – это выход актером за рамки роли, который может произойти во время действия актера в кинокартине и перейти в воплощение им его собственного образа.

Эксперимент – (лат. experimentum – «проба») – проба необычного, невиданного ранее зрителем или не свойственного актеру амплуа.

Эмоция – чувственная, сознательно-психологическая реакция человека на внешний раздражитель или внутренний психологический либо физиологический процесс, а также отражение чувств.

Энигма – (лат. aenigma – «загадка») – создание актером загадочного, сложного образа, совершение необъяснимого акцио (см. акцио).

Эссенция – (лат. essential – «сущность») – сущностное содержание образа.

Эффекцио – (лат. effectio – «совершение») – завершение актером действия в кинематографической картине. Эффекцио не совпадает с выходом актера из роли – экзитусом (см. экзитус).

Иллюстрации К кинокартине «Ромео+Джульетта» К кинокартине «Начало» («Inception») Книга «Искусство Леонардо ДиКаприо» Картина-триптих «Интеграция»

Картины (слева на право): «Леонардо да Винчи», «Леонардо ДиКаприо» и «Леонардо-Леонардо».

Философское стихотворение к картине-триптиху «Интеграция»

Интеграция

Мир, существуя объективно,

Явлений множество встречал,

Закономерных, импульсивных,

Быть, изменяясь, продолжал.

Координатами созвездий

То