Под прикрытием (СИ) - Зеленин Сергей
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
- Ты же – женат?
Вздыхаю:
- Детка! Не люби мне мозги – а то я те 70 рублей в месяц, предложу твоей подружке. Она будет в нормальных туфлях ходить, а ты - продолжать шкандылять в этих стрёмных ботах… Они хоть твои - или ты их у кого-нибудь одолжила, чтоб произвести на меня впечатление?
Больше вопросов не последовало и, договорившись об кое-каких второстепенных деталях, мы разбежались всяк по своим делам.
***
«Фильма» была старой – ещё 1918 года: плёнка без конца рвалась и народ топал, свистел, обвинял киномеханика во вредительстве и пренебрежительно обзывал его «Гаврилой». Почему, именно так? Ну, как «у нас» попа-рукового сантехника принято называть «Афоней» - так и здесь «Гаврилами», называют не только киномехаников - но и всех тех трудяг, у коих по той или иной причине не ладилось-клеилось дело.
Рисунок 77. Маяковский не только написал сценарий кинокартины «Закованная фильмой», где сыграл вместе с Лилей Брик, но и изобразил любимую на афише. 1918 г.
Однако, сам фильм меня просто вставил: такого я от предков по правде не ожидал! Я аж забыл, зачем сюда пришёл и, едва «познакомившись» с Глафирой и её подругой - вместо лёгкого «флирта» во все глаза уставился на экран…
Кино называлось «Закованная фильмой»: термин «фильма» - означало «киноплёнка» и естественно был женского рода.
Сценарий был написан Владимиром Маяковским, в главных ролях он же и его… Его «муза» и одновременно чужая жена – Лили Брик. Нет я в курсе был, что этот поэт ещё и киноактёр – в картине «Барышня и хулиган», к примеру. Больше не знаю его работ, сказать по правде.
Но, чтоб написать ещё и сценарий!
Да, какой сценарий – «Голливуд» отдыхает и нервно курит бамбук за поребриком…
Какой талантище, какой матёрый человечище!
Конечно, как и 99,99 процентов всех шедевров - этот фильм тоже «про любовь!».
Главный герой картины (играет сам Владимир Мяковский) – художник явно бывший «не в себе», бродит по Питеру и, общаясь с вдруг становящимися на его глазах «прозрачными» людьми – «видит» что у них «лежит на сердце». У его друга это – карты и бутылки вина, у жены – дорогие безделушки, у цыганки-гадалки – бабло в виде золотых монет…
И, так далее!
Но, вот наш «прозревший» герой видит афиши фильма «Сердце экрана», развешенные на каждом заборе в городе. На ней - балерина, держащая сердце на ладони и, разумеется, это не могло его не заинтересовать. Он идёт на просмотр в синематограф и, после сеанса оставшись в пустом зале, так аплодирует в восхищении – что балерина, которую играет Лили Брик, сходит к нему с экрана. Взявшись за руки, они идут было на улицу – но сильный дождь вынуждает героиню уйти обратно в экран. Художник бьётся об него в истерике – но безуспешно…
Заболев с горя и промучившись несколько дней - от найденной было и, тут же утерянной большой любви, художник идёт в аптеку за лекарствами - но возвращаясь, спотыкается об сорванную с тумбы афишу и проливает их на неё. И, балерина снова вдруг «оживает» и сходит к нему с изображения!
Бурная, страстная любовь – но их счастье длится недолго.
Лиля Брик пропадает со всех остальных афиш и главное – с экранов синематографов. Продюсеры в панике от падения доходов, а общественность возмущена этим актом вандализма.
Но, главное – у героини конкретно снесло шифер!
Видно, в нашем трёхмерном мире ей оказалось не в кайф. Балерина, по каждому поводу стала кидаться на всё плоское – напоминающее ей родной экран, каждый раз превращаясь в афишу с «живыми» глазами – которую наш герой сворачивал в трубочку и клал отдохнуть на диван.
Пытаясь помочь любимой, бедный художник ворует экран с синема и приносит к себе на дачу. Всё это дело просекла его жена… Или, какая-то сторонняя цыганка – фильм очень старый, повторяю, рванный и кое-как склеенный и, не все эпизоды я понял.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})Жена-цыганка стучит главному бородатому продюсеру – очень сильно смахивающему на Карла Макса и, тот вызвав Чарли Чаплина, Мэри Пикфорд, Асту Нильсен… Других каких-то - киношных ковбоев, злодеев и сыщиков, является к художнику на дачу предъявить ему за киднеппинг. Тот правда, не будь дурак - как видно вовремя это дело прочухав, куда-то на время свалил.
Завидя знакомые лица, балерина с радостью бросается к «своим», те её укутывают «фильмой» - киноплёнкой то есть и, вся кинобанда – красиво растворяясь в воздухе, исчезает из нашего говённого мира… Возможно в другое измеренние или параллельную вселенную.
Явившейся к «разбору полётов» художник, получивший от раскаявшейся содеянным жены-цыганки-гадалки, вместо сковородкой по голове - подробные объяснения, видит на афише появившееся название страны постоянной прописки балерины – «Любляндия» и, свихнувшись окончательно, отправляется на поиски любимой.
Конец первой части, имеется ли вторая – я без понятия…
- Ребята! Я конечно слышал, что у вас здесь - кокаин свободно в аптеках банчат, но это уже попахивает «синтетикой»… И, причём – конкретной!
Меня, конечно же никто не понял.
***
Выходим из синематографа, вижу – впереди идущая Глафира, так и не дождавшись от меня «лёгкого флирта», - берёт инициативу в собственные руки и что-то весело щебечет развесившему уши Васе. Тот, держится пока скованно и опасливо, постоянно растерянно оглядываясь на меня. Ободряюще ему подмигиваю и обращаюсь к подружке:
- Так, как Вас зовут, говорите?
- Анна.
Конечно же, как и всякая девушка идущая на знакомство с парнем, Глафира выбрала подружку, так сказать - «попроще». И лицом попроще и особенно одеждой… Впрочем, фигура вроде ничего – вполне можно было бы где-нибудь в укромном уголку сиськи хорошенько помять.
- Хорошее у Вас имя…
«Аннушка уже пролила масло», - вдруг пришло в голову.
К чему бы это?
***
Пока никаких видимых изменений в «реальности».
Как и «положено» в ночь на 9 июня 1923 года в Болгарии произошел военный переворот, по отношению к которому болгарские коммунисты заняли пассивно-нейтральную позицию. В Москве отказ «раскачать ситуацию» был воспринят как «явное своеволие и непослушание, не отвечавшее требованиям стратегии мировой революции».
Из событий начала июня 1923 года, стоит отметить капитуляцию остатков войск генерала Пепеляева на побережье Охотского моря – фактический конец Гражданской войны в России.
Глава
25
.
«Дети Арбата».
Забегая немного вперёд, сообщу: с трудовой детской колонией в бывшем женском монастыре, срока не выдержали – из графика выбились, лишь в октябре-ноябре закончив её первоначальную организацию. А вот с прообразом знаменитых «шарашек» - московские чекисты сработали с опережением и, всё было готово уже практически к концу июня.
***
Хотя, до революции все без исключения «борцы с режимом», обещали после свержения Самодержавия - закрыть-разрушить все царские тюрьмы и каторги, прежние места заключения - не только уцелели, но и преумножились. Зачастую и, служители в них остались ещё прежние: от царского режима - «по наследству» доставшиеся режиму народному.
Системы ГУЛАГа еще не было создано и, осужденные в основном направлялись для отбытия наказания в так называемые «исправительные дома»… Тюрьмы, то есть. Существовали, правда и, концентрационные лагеря - в местах массовой заготовки древесины, в которых содержались по большей части классово чуждые и социально вредные элементы. Однако, в этот раз - я не про них.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-145', c: 4, b: 145})СССР эпохи НЭПа, совсем не был похож на СССР 30-х или более поздних годов. Это была в целом почти либеральная страна, с почти капиталистической экономикой. Как и, в мои «лихие 90-е» - перестройка и гласность, НЭП - породил новую советскую буржуазию и, связанных с ней продажных чиновников и силовиков.
