Досье на звезд: правда, домыслы, сенсации. Кумиры всех поколений - Федор Раззаков Раззаков

Между тем, в отличие от Э. Рязанова, другой российский режиссер - Петр Тодоровский Догилеву с ролью «прокатил». В 1988 году он приступал к работе над ставшей затем культовой «Интердевочкой» и в качестве претендентки на главную роль пригласил на пробы Догилеву. Далее послушаем ее собственный рассказ: «Я вела переговоры с Куниным (автор сценария. - Ф. Р.) и Тодоровским. Но они себя плохо повели по отношению ко мне: предложили роль без проб, а потом я узнала, что на эту роль пробуется много актрис за моей спиной. И я обиделась. Когда в очередной раз они мне позвонили, я отказалась.

Но если честно, в этом фильме нужна была именно Яковлева...»

Что касается театральной карьеры Догилевой, то она в 80-е годы претерпела существенные изменения. Проработав в Ленкоме восемь лет и практически сыграв там всего лишь две главные роли, Догилева в 1985 году покинула его и перешла в труппу Театра имени Ермоловой. Самой заметной ролью актрисы в этом театре была Майя Алейникова в спектакле «Победительница».

В 1991 году Догилева снялась в одной из главных ролей в фильме Владимира Бортко «Афганский излом». Догилева сыграла в нем роль медсестры, влюбленной в майора Бандуру (в этой роли снялся итальянский актер Микеле Плачидо, больше известный российскому зрителю как комиссар полиции Каттани из фильма «Спрут»). Однако так получилось, что, играя на экране сильную любовь, в реальной жизни актеры испытывали друг к другу не самые нежные чувства.

Т. Догилева вспоминает: «С Плачидо у меня вообще не сложилось, потому что «Афганский излом» был одной из первых кооппродукций, все страшно заискивали перед итальянцами, и в тех дико тяжелых условиях, в которых снималась картина (пустыня, жара, начинались первые конфликты по окраинам Союза), им доставалось все лучшее. Отдельные дома с кондиционерами. Отдельный стол. Они общались главным образом в своем кругу, и это меня к нему не располагало. По-моему, если играешь настоящего мужчину (не говорю уж - если являешься им), имеет смысл разделять с героиней тяготы и лишения. Но картину эту я все равно люблю, и что меня потрясло - на просмотре «афганцы» признали ее абсолютную достоверность. Сзади меня сидела целая компания и все переживала: идиот, куда он побежал, куда стреляет...»

Отмечу, что на фестивале «Кинотавр» в 1992 году Догилевой был вручен приз за исполнение лучшей женской роли в фильме «Афганский излом».

Из других киноработ Догилевой, выпавших на 90-е годы, назову следующие: «Охота на сутенера», «Яма» (упустив возможность сыграть проститутку в фильме П. Тодоровского, в этой картине актриса упущенное наверстала) (оба - 1990), «Отель «Эдем», «Линия смерти», «Говорящая обезьяна» (все - 1991), «Одна на миллион», «Пчелка» (1992), «Стрелец неприкаянный», «Не хочу жениться!» (оба - 1993), «Прохиндиада-2», «Жених из Майами» (оба - 1994).

О съемках в последнем фильма Т. Догилева вспоминает: «Фильмы Анатолия Николаевича Эйрамджана - одни из немногих, которые окупаются. Кому-то, может, его фильм «Жених из Майами» и не нравится, но, честно могу сказать, это не из-за моей роли: она такая маленькая, что ничего испортить или улучшить не могла. Звонит мне как-то Эйрамджан и говорит: я хочу вам предложить небольшую роль, два съемочных дня. Я только открыла рот, чтобы отказаться наотрез, а он: один съемочный День в Москве, второй в Майами... Согласилась, не задумываясь...»

В середине 90-х творческая активность Догилевой заметно снизилась, чему были свои объективные причины - она стала мамой. В ночь накануне Нового, 1995 года у них с М. Мишиным Родилась дочь, которую счастливые родители назвали Катей.

В начале февраля 1998 года Татьяна Догилева дебютировала в Качестве театрального режиссера - на сцене чеховского МХАТа состоялась премьера поставленного ею спектакля «Лунный свет» по комедии Ноэля Кауарда (перевод М. Мишина). О том, как она пришла к идее попробовать себя в режиссуре, Т. Догилева рассказывает: «Мысль об этом спектакле сидела во мне уже давно. Но жизнь такая суетная - не хватало силы воли, чтобы решиться. А тут у меня образовалась пауза. Я должна была играть в одной антрепризе - фильм отменился. Я подумала, что если не сейчас, то я уже никогда не соберусь. Напряглась и стала заниматься этим проектом...»

Из интервью Т. Догилевой: «Я очень не люблю читать газеты (настроение портится не столько от информации, как от тона) Телевизор смотрю от случая к случаю...

Мне нравится замкнутая домашняя жизнь. Я никогда не стану «шикарной женщиной» - в смысле светской львицей. Этот тип мне совершенно чужд. Я не люблю макияж, предпочитаю спортивный стиль в одежде и терпеть не могу попадать в светскую хронику...

Чтобы действительно отдохнуть, мне нужно тупо лежать на диване и читать детективы или глупые женские романы. Это удается делать во время больших перерывов в работе.

Мне не раз предлагали сниматься в рекламе, только их почему-то не устраивала моя цена. Я называла какие-то десятки тысяч долларов - они говорили «спасибо» и больше не звонили. Но это принципиально: считаю, что, если снимаешься в рекламе, за это должны о-о-очень хорошо платить!..

Звездой я себя не ощущаю. Быть может, известная артистка - не более того. «Звезда» - это когда у тебя много денег, дача, машина, бриллианты, шубы и домработница. У меня ничего этого нет. В принципе, я - женщина из толпы. Просто профессия такая, что тебя знают. Только и всего...»

1984

Игорь СКЛЯР

И. Скляр родился 18 декабря 1957 года в Курске в семье инженера. В детстве учился в музыкальной школе и мечтал о карьере музыканта. Однако судьбе было угодно распорядиться иначе. В 1973 году он приехал на каникулы в Москву и был поражен ее ?великолепием. Особенно потрясло воображение провинциального паренька метро. В течение нескольких часов вместе с приятелями Игорь катался на электропоезде и бродил по вестибюлям станций. И добродился. На одной из станций его внезапно окликнула незнакомая женщина. Резонно посчитав, что дама вполне может быть милиционером из детской комнаты милиции, ребята бросились наутек. Однако женщина, видимо, была готова к подобному повороту событий, бросилась вдогонку и возле самого эскалатора все-таки поймала убегающего Скляра. «Мальчик, я не из милиции, - сообщила она, отводя Игоря в сторонку. - Я ассистент режиссера с киностудии имени Горького. Ты не хотел бы сниматься в кино?»

Сказанное женщиной выглядело для подростка настолько неправдоподобно, что в первые несколько минут Скляр удивленно глядел на женщину и молчал, будто глухонемой. Однако затем он пришел в себя и, когда незнакомка повторила свой вопрос, ответил на него утвердительно: «Конечно, хочу!» Так 15-летний Игорь Скляр попал на киностудию имени Горького.