Авторское право. Вводный курс - Владимир Козырев

В отношении произведений, созданных работниками в порядке выполнения служебных обязанностей (кратко именуемых служебными произведениями), Закон предусматривает презумпцию (общее правило) о переходе исключительных прав на использование таких произведений от авторов-работников к работодателям, т. е. лицам, с которыми авторы состоят в трудовых правоотношениях.

Правило о переходе исключительных прав на использование служебных произведений к работодателям применяется, если иное не предусмотрено договором между автором-работником и работодателем.

Следует, однако, учитывать, что ранее действовавшее законодательство предусматривало совершенно иной подход к решению вопроса о принадлежности имущественных авторских прав на служебные произведения: все авторские права сохранялись за автором-работником.

Эту особенность принадлежности прав на старые служебные произведения (созданные в период существования СССР, а также в переходный период до августа 1992 г.) следует учитывать при заключении любых договоров об использовании таких произведений, поскольку никакие организации, являющиеся правопреемниками существовавших государственных предприятий, не могут на основании этого правопреемства претендовать на обладание какими-либо исключительными правами на произведения, созданные работниками таких ранее существовавших государственных предприятий.

Особенности охраны программ для ЭВМ (компьютерных программ)

Компьютерные программы в российском законодательстве традиционно именуются программами для электронных вычислительных машин (ЭВМ) и охраняются авторским правом.

Закон об авторском праве условно приравнивает компьютерные программы к литературным произведениям.

Наряду с Законом об авторском праве действует отдельный Закон Российской Федерации «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных», который представляет собой сокращенный и «искалеченный» вариант основного закона об авторском праве (на самом деле он просто был принят раньше основного закона).

Параллельное действие двух законодательных актов, регулирующих вопросы охраны авторских прав на компьютерные программы, создает значительные неудобства на практике, так как остается неясным, какой именно из них подлежит применению в каждом конкретном случае.

В отношении программ для ЭВМ действуют специфические исключения из авторских прав (ст. 25 Закона об авторском праве), относящиеся к возможности свободного резервного копирования, внесения изменений в программы для достижения их взаимодействия с имеющимися техническими средствами и т. д. Подобные законодательно установленные исключения не могут быть отменены, и права пользователей не могут быть ограничены условиями договоров (в том числе так называемых оберточных лицензий), что бы по этому поводу ни было написано в таких договорах.

Охрана баз данных

Авторским правом в Российской Федерации охраняются только оригинальные базы данных (составные произведения), представляющие собой результат творческой деятельности и в силу этого признаваемые произведениями. Таким образом, из сферы авторско-правовой охраны исключены базы данных, создаваемые по какому-либо общеизвестному алгоритму (например, телефонные справочники).

В последние годы неоднократно поднимались вопросы о необходимости законодательного закрепления особых специальных прав для обеспечения охраны неоригинальных баз

данных в целях обеспечения возврата инвестиций, необходимых для их создания. Значительное влияние на решение этого вопроса, возможно, окажет принятая в Европейском союзе директива от 11 марта 1996 г. «О правовой охране баз данных».

В настоящее время вопрос не решен и владельцам баз данных оказывается довольно затруднительно отстаивать свои интересы, так как законодательство о недобросовестной конкуренции в Российской Федерации находится в зачаточном состоянии, а охрана с помощью положений о коммерческой тайне не всегда уместна и не дает необходимых гарантий.

Права издателей

Согласно общему правилу права издателей являются производными от прав автора: издательству принадлежат авторские права в том объеме, в котором они получены от авторов или их правопреемников.

Закон устанавливает особые положения, относящиеся к периодическим изданиям (газетам, журналам, энциклопедиям, периодическим сборникам научных трудов и т. д.), которые, к сожалению, не отличаются ясностью. С одной стороны, на создание периодических изданий не распространяются положения о служебных произведениях. Авторы произведений, включенных в периодические издания, сохраняют свои права на использование своих произведений независимо (отдельно) от издания в целом. С другой стороны, в Законе закреплены особые положения, относящиеся к правам издателей периодических изданий, за которыми признается особое, самостоятельное, исключительное право на использование таких изданий, а также право требовать указания своего наименования при любом использовании таких изданий.

По своей природе исключительное право издателей периодических изданий на их использование не является авторским правом, законодательно оно не определено, и его реали-

зация на практике вызывает большие затруднения. Принято считать, что такое особое право издателей призвано защитить их от перепечатки изданий. В то же время на практике для защиты своих прав любому издателю приходится опираться на авторские права, полученные непосредственно от авторов или их правопреемников.

Авторские права на аудиовизуальные произведения

Аудиовизуальные произведения (фильмы) обычно представляют собой сложный результат творческой деятельности многих лиц, работавших над их созданием, а также включают ранее созданные иными авторами произведения, зачастую в переработанном виде.

Для использования аудиовизуального произведения необходимо обеспечить концентрацию прав на соответствующие виды использования всех произведений – как созданных в процессе работы над «фильмом», так и существовавших ранее. Предполагается, что все эти права должны сосредоточиться у одного лица – изготовителя аудиовизуального произведения, который затем будет разрешать или запрещать использование фильма.

Разумеется, для обеспечения подобного сосредоточения прав изготовителю аудиовизуального произведения было бы вполне достаточно заключения множества обычных авторских договоров, но российский Закон вслед за Бернской конвенцией и зарубежным опытом предусматривает гораздо более сложную схему.

По-видимому, заложенный в Законе подход является отголоском борьбы киностудий и иных кинопроизводящих организаций за возможность обладать особыми правами и

использовать произведения без заключения полноценных договоров с авторами и иными правообладателями.

Согласно действующему Закону у самого изготовителя аудиовизуального произведения первоначальных авторских прав не возникает, права его формально являются производными от прав авторов. Однако Закон рассматривает изготовителей аудиовизуальных произведений в качестве отдельной категории правообладателей.

Носорог. Рисунок Альбрехта Дюрера. 1513

Таким образом, авторы, чьи произведения оказались задействованными при создании фильма и получение прав от которых необходимо для использования фильма, условно были поделены Законом на две группы:

1) специально выделенные Законом авторы аудиовизуального произведения, обладающие особыми правами, большая часть из которых автоматически переходит к изготовителю аудиовизуального произведения;

2) все иные авторы, именуемые авторами произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение.

Формально только эти лица в настоящее время признаются авторами создаваемых в России фильмов. Все остальные авторы использованных в фильме произведений – в том числе как созданных ранее (например, литературного произведения, положенного в основу сценария), так и возникших в процессе работы над фильмом (художники, фотографы, дизайнеры и др.), даже если результат их творческой деятельности неотделим от фильма (как это имеет место, например, у кинооператоров) – признаются только авторами произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение.

В результате такого подхода «обиженными» оказались абсолютно все.

Во-первых, от триады авторов аудиовизуального произведения права могут отчуждаться без заключения с ними подробного договора. Как правило, изготовителю аудиовизуального

произведения достаточно доказать, что режиссер, сценарист или композитор просто согласились работать над созданием фильма, чтобы иметь возможность в силу установленной Законом презумпции получить от них исключительные права, позволяющие изготовителю использовать фильм уже без их дальнейшего согласия и обсуждения условий полноценного авторского договора.