Индивидуальная психологическая диагностика ребенка 5-7 лет. Пособие для психологов и педагогов - Александр Веракса

Что касается параметра разработанности, то он находится на высоком уровне, поскольку каждое изображение состоит более чем из трех элементов.

Методика «Дорисовывание фигур»

Для проведения методики использовался первый набор фигур (см. рис. 21–40).

Каждое последующее изображение отличалось от предыдущего, поэтому можно говорить о высоком уровне развития гибкости воображения.

Подавляющее большинство изображений состоит из 3–4 элементов, что соответствует нормативному показателю для данного возраста.

Что касается показателя оригинальности, то девочка дорисовала фигуру «подкова» таким образом, что превратила ее в лицо человека. Поэтому можно говорить о наличии одного образа воображения, созданного с помощью действия включения.

Методика «Рисунок несуществующего животного»

Изображение, которое создала испытуемая (см. рис. 46), вполне удовлетворяет критерию оригинального, необычного.

Оценивая рассказ ребенка, можно говорить о достаточной степени разработанности образа.

Рис. 46

Итак, данные, полученные при выполнении этих методик, указывают на хорошее развитие непосредственного запоминания, нормальное развитие мышления, опосредствованного запоминания, воображения, слабое развитие восприятия и распределения внимания.

Мотивационно-потребностная сфера

Методика «Три желания»

Испытуемая высказала три желания: она хочет большую серую лошадь, красивые цветы, красивое розовое платье.

Очевидно, что все эти желания носят эгоцентрическую направленность.

Их можно отнести к материальной сфере. Однако проективный характер методики позволяет выдвинуть ряд гипотез. На вопрос о том, что ты будешь делать с лошадью, испытуемая ответила: «Буду с ней играть, гулять, гладить». Скорее всего, за этими действиями скрыта нехватка эмоционального тепла со стороны взрослых. Более того, девочка неоднократно говорила о том, что она общается с отцом меньше, чем ей того хочется, поскольку он «все время занят». Поэтому размер животного может отражать нехватку заботы и любви со стороны отца.

Второе желание в большей степени носило ситуативный характер, поскольку в комнате для обследования находились тюльпаны.

Третье желание – красивое платье может свидетельствовать о наличии демонстративности в поведении ребенка. Желание иметь лошадь также может быть воспринято как стремление ребенка быть в центре внимания.

Все желания относятся к настоящему времени.

Таким образом, можно говорить о том, что испытуемая выразила потребность в общении. Говорить же о какой-либо дифференцированности, отнесенности желаний к разным сферам нельзя.

Эмоционально-личностная сфера

Методика «Рисунок человека»

Мы приводим те пункты анализа рисунка (см. рис. 47), которые представляются нам наиболее значимыми в данном случае.

Рис. 47

Бланк анализа рисунка

Стилевой аспект:

• нажим: сильный;

• тип линий: изогнутые, прямые;

Пространственный аспект:

• размер рисунка: средний;

• расположение рисунка: заниженное, по центру; рисунок упирается в нижний край листа;

Структурный аспект (описываются только значимые или отклоняющиеся элементы):

• руки: короткие, непрорисованные;

• ноги: не прорисованы;

• рот: улыбка;

• одежда: большое платье (общий контур);

• другие особенности: длинные волосы.

Ребенок идентифицирует себя со своим полом (изображение платья). Расположение рисунка может говорить о проблемах с самооценкой, неуверенности. На некоторую напряженность может указывать и сильный нажим. Наличие улыбки, расположение туловища и лица в анфас свидетельствует об открытости ребенка. В то же время короткие руки и ноги говорят о возможной заниженной самооценке и проблемах в сфере общения. На это указывает и размер платья, которое занимает много места, в то время как руки персонажа короткие, что может говорить о стремлении ребенка быть в центре внимания и в то же время неразвитости адекватных средств его достижения. Точно так же длинные волосы (также превышающие по длине руки) могут указывать на демонстративные черты характера.

Методика «Рисунок несуществующего животного»

Ниже приведены те пункты анализа рисунка, которые в данном случае представляются нам наиболее значимыми (см. рис. 46).

Бланк анализа рисунка

Пространственный аспект:

• размер рисунка: большой;

• расположение рисунка: по центру;

• соотношение расположения головы и туловища: голова – в профиль, тело – со спины (вид сверху);

• динамические характеристики: животное в движении; Структурный аспект:

• детали, выражающие агрессивность: клюв, когти;

• демонстративные элементы рисунка: хвост.

Вербальный аспект:

• имя животного: Нарлес;

• пол: мужской;

• место обитания: «юг, где тепло»;

• наличие и характер контактов: «есть друг, котенок, с которым они вместе охотятся… Котенок его защищает, царапает всех и кусает. У него много врагов – львы, тигры, змеи, бегемоты, слоны, крокодилы. Они (про других животных) ломают его дом, а он за это на них охотится»;

• способ размножения: «он такой один»;

• любимые занятия: «он очень любит играть, отдыхать, после того как поест».

Другие особенности: «он самый большой, больше чем слон»; «он злой, когда его бьют»; «людей он не трогает, потому что они беззащитные».

Расположение животного в воздухе говорит, с одной стороны, о демонстративности (как и другие характеристики животного, например, касающиеся его размера – «больше слона», а также наличие у него хвоста), а с другой – об уходе от общения. У данного животного нет средств для осуществления контактов. В то же время рассказ о котенке указывает на наличие потребности в общении и вместе с тем о трудностях в этой сфере.

Одной из доминирующих тем в рассказе о животном является тема агрессии. Данное обстоятельство опять же говорит о проблемах в сфере общения.

Что касается пола изображенного животного, то в данном случае можно говорить не столько о проблеме полоролевой идентификации, сколько о сложностях во взаимоотношении девочки с отцом.

Методика «Рисунок семьи»

Все персонажи расположены в нижней части листа (см. рис. 48).

Рис. 48

Первой Саша изобразила маму (крайняя слева), затем папу, сестру и себя (крайняя справа). Можно сказать, что в сознании ребенка доминирующую роль занимает мать, а на последнем месте в иерархии семейных отношений находится сама испытуемая.

Выражение лица мамы – радостное, у остальных персонажей – нейтральное. При этом изображения отца и матери более напряженные, что отражается в усиленной прорисовке волос. Обращает на себя внимание также изображение рук. У всех персонажей они подняты вверх, что может говорить о потребности девочки в общении.

Все фигуры расположены отдельно друг от друга, в анфас, что можно интерпретировать как отделенность (но не закрытость) членов семьи друг от друга.

Методика «Два дома»

В первый домик Саша поселила сначала маму, папу, сестру Лену и кота (см. рис. 49); затем бабушек и дедушек, потом друга Лешу и подругу Иру. На вопрос о том, где бы она поселила воспитателя, Саша уверенно ответила, что в первом домике.

В черный домик она поселила Юлю, Галю, Свету и мальчика Артура, мотивировав это тем, что «Артур все время дерется и девочки тоже дерутся и ругаются».

В первом домике находится больше персонажей, чем во втором, что говорит о преобладании положительного фона в общении. Порядок размещения говорит об эмоциональной значимости персонажей – о преобладании семейного окружения.

Рис. 49

Если обратиться к анализу пространственных отношений, то можно видеть, что рядом с Сашей находится мама, а папа – по диагонали, что может свидетельствовать о некотором напряжении в отношениях с ним. Бабушки и дедушки отдалены от семьи. Воспитатель максимально удален от девочки, что можно проинтерпретировать как нежелание ребенка находиться рядом с ним.

Методика «Цветовой тест отношений»

Испытуемая расположила цвета следующим образом: малиновый, красный, желтый, синий, коричневый, серый, зеленый, черный. Для цветовой символизации был предложен следующий список лиц и ситуаций: сама Саша, ты в детском саду, «ты играешь», лошадь, папа, мама, страшное чудовище, кот, Лена (сестра), Артур, Юля, Леша, Ира (всего 15). Большая часть персонажей была взята из методики «Два дома»; лошадь – из методики «Три желания», а страшное чудовище – из методики «Пиктограмма». Ситуации «ты в детском саду» и «ты играешь» использовались с целью выяснения отношения ребенка к ситуации пребывания в дошкольном учреждении (поскольку из методики «Два дома» следует, что оно сопряжено с рядом межличностных конфликтов).