Книга о музыке - Юлия Александровна Бедерова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
148
Эпохой грюндерства в узком смысле называют время экономического подъема в Австрии и Германии с начала 1850-х годов до кризиса 1873 года, период индустриализации, возникновения крупных промышленных и банковских корпораций, в политике — классический либерализм, в эстетике — стиль «историзм» с его технологизмом и ретроспективными тенденциями. В широком смысле «грюндерство» — экономика, этика и эстетика всей второй половины XIX века в Европе с ее расцветом буржуазного потребления.
149
Наум Берковский. Романтизм в Германии. Л., 1973.
150
Эрнст Теодор Амадей Гофман. Инструментальная музыка Бетховена. Пер. С. Апта.
151
Новелла «Приключения в новогоднюю ночь» (Die Abenteuer der Silvester-Nacht) из 4-го тома сборника «Фантазии в манере Калло». Пер. Г. Снежинской. 1815.
152
Цит. по: Лариса Кириллина. Бетховен: неосуществленные замыслы 1820-х годов // Процессы музыкального творчества. Вып. 4. М., 2000.
153
Существует также предположение, что Бетховен намеревался посвятить Героическую симфонию погибшему в бою принцу Прусскому Людвигу (Луи Фердинанду), талантливому музыканту и композитору, весьма высоко ценимому Шуманом (и погибшему весьма героически — он отказался сдаться в плен, принцев на войне обычно не убивали); в итоге симфония была посвящена не узурпатору и не герою, а меценату — князь Франц Максимилиан Лобковиц купил посвящение за внушительную сумму.
154
Н. Берковский, op. cit.
155
Цит по: Московский музыкальный вестник, 01.02.2000.
156
Считается, что термин «романтизм» может происходить от «романа», «романтики», «романской архитектуры» и означать как стиль, так и метод или художественную систему, служить синонимом исторического и географического эскапизма и так далее.
157
Цит. по: Н. Берковский. Литературная теория немецкого романтизма.
158
В 1830–1850-е годы бельгийский музыковед, журналист и композитор Франсуа Жозеф Фетис устраивал в Париже регулярные просветительские концерты (Concerts Historiques) с комментариями, где звучала малоизвестная музыка XVI–XVII веков.
159
Цит. по: William Smialek. Simply Chopin.
160
Цит. по: Стюарт Исакофф. Громкая история фортепиано. Пер. Л. Ганкина. М., 2014.
161
Цит. по: П. И. Чайковский. Переписка с Н.-Ф. фон Мекк. М., 2016.
162
Цит. по: Юлий Кремлев. Эдвард Григ. М., 1958.
163
Вильгельм Генрих Вакенродер. Фантазии об искусстве. М., 1977.
164
Роберт Шуман. О музыке и музыкантах. М., 1975.
165
Фридрих Шлегель. Из Атенейских фрагментов // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980.
166
Гёррес предположил, что имя средневекового рыцаря Парцифаля имеет персидское происхождение.
167
Цит. по: Эстетика немецких романтиков. Пер. А. Михайлова. М., 1987.
168
Ференц Лист. Избранные статьи. М., 1959.
169
Цит. по: Анри Лиштанберже. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. СПб., 1904.
170
Эдуард Ганслик. О прекрасном в музыке. М., 1885.
171
Lied (нем.; мн. число — Lieder) — песня; обычно этим словом обозначают песни немецких авторов и другие композиторские песни, написанные в духе немецкой традиции, например некоторые песни Грига, Листа и др.
172
Цит. по: Daniel Beller-McKenna. Brahms and the German Spirit. Harvard University Press, 2004.
173
Там же.
174
Среди них «Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах» Хуго Римана — оно легло в основу не только немецкого, но и российского, а потом и советского музыкального образования.
175
В доказательство своего служения идолу целостности формы Вагнер утверждал, что все музыкальное развитие «Кольца нибелунга» выведено из начальных мотивов первой оперы тетралогии, «Золота Рейна».
176
Из воспоминаний Генриха Лаубе, цит. по: М. Давыдова. Джакомо Мейербер. Его жизнь и музыкальная деятельность.
177
Франц Верфель. Верди. Роман оперы. М., 1962.
178
Пер. Теодоры Ириновой.
179
По тому же случаю реймской коронации Карла X написана одна из последних опер Россини «Путешествие в Реймс, или Гостиница „Золотая лилия“». Россини называл «Путешествие» не оперой, а «сценической кантатой», но оно стало квинтэссенцией оперного стиля бельканто.
180
Певческая школа (лат.). Парижское музыкально-учебное заведение, ставшее оплотом реставраторских тенденций и консервации католических музыкальных традиций на рубеже XX века.
181
Партитура написана для грандиозного состава из примерно 200 хористов, больше 100 оркестрантов, четырех дополнительных духовых оркестров, размещенных в соответствии с четырьмя сторонами света, и множества ударных, включая 16 литавр, причем согласно авторским указаниям количество певцов может быть увеличено до 400 и даже 800 человек.
182
Список приведен в «Большом трактате о современной инструментовке и оркестровке», впервые опубликованном в 1844 году.
183
Луи Моро Готшальк (1829–1869) — пианист и композитор родом из Нового Орлеана, сын еврейского эмигранта из Лондона и матери-креолки, был не принят в Парижскую консерваторию, по преданию — со словами: «Америка — страна паровых машин, а не музыкантов».
184
Цит. по: А. Хохловкина. Берлиоз. М., 1966.
185
Роберт Шуман. О музыке и музыкантах. М., 1978. Т. II.
186
Лендлер — старинный австрийско-немецкий трехдольный танец. Считается предшественником вальса.
187
Цит. по: Игорь Бэлза. Антонин Дворжак. М., 1949.
188
Ференц Лист. Избранные статьи. М., 1959.
189
Этот прием Листа называется монотематизмом, когда у разных тем есть общий корень — короткий мотив: так, в «Фауст-симфонии» угловатая тема Фауста при встрече с Гретхен становится мягкой, лирической, а Мефистофель вообще не имеет своей темы, но искажает темы Фауста.
190
Н. Берковский. Романтизм в Германии.
191
«Блестящий стиль», связанный с музыкой знаменитых
