Откровения телевидения - Свободин А.П.

Кстати, помните в фильме «Мертвый сезон» полутораминутное выступление полковника Абеля? Он ничего не говорит о содержании фильма. Только о том, что такие люди, как Ладейников, у нас есть. Но даже этого достаточно, чтобы события фильма воспринимались, как реальные. Я уверен — хотя мое заявление невозможно аргументировать, — что без выступления Абеля «Мертвый сезон» не произвел бы столь сильного впечатления, что многие его достоинства просто не были бы обнаружены, хотя они и существуют независимо от этого выступления легендарного разведчика.

—

Много ли времени пришлось вам потратить на розыски документов?

—

Надо,

прежде

всего,

сказать, что в основе фильма лежит роман

-

хроника Л. Никулин

а

«Мертвая зыбь». Я как сценарист только шел п

о следам Никулина, углублялся в

материал, изложенный в романе, но нашел его Лев Никулин. Я находил какие

-

то дополнительные факты, сведения, даже людей — живых участников операции. Скажем, в романе нет истории с машиной, на которой Стауниц, Захарченко и Ртищев пытаются бежать к границе. Мне удалось восстановить этот эпизод. Это была машина командующего Белорусским военным округом. Она отвозила на витебский аэродром пропеллер для самолета, на котором летел. Берлин председатель ВЦСПС. Что

-

то там испортилось, самолет сделал вынужденную посадку, и из Минска на машине повезли пропеллер. На обратном пути Захарченко и ее партнеры остановили ее, застрелили шофера, а парнишку

-

помощника заставили вести машину, потому что никто из них не умел с ней обращаться. Но парень оказался смелым человеком, он их повез, потом уловил момент и всадил машину в столб, а сам бросился бежать

.

Они открыли пальбу, ранили его

,

но он все

-

таки убежал

.

Тогда они были вынуждены пешком добираться до границы

.

Возможно, если бы у них была машина, им удал

ось выбраться незамеченными…

Так вот этот парень жив

.

И интервью с ним было даже заснято на пленку

.

К сожалению, съемка оказалась некачественной и не вошла в фильм

.

Поэтому в картине машину ведет Стауниц

…

Копаясь в архивах, получаешь какое

-

то особое наслаждение от настоящих документов

.

Скажем, снята с трупа Стауница его записная книжка, в которой записи сделаны карандашом и от времени выцвели

.

В архиве каждый листок этой книжки вложен в отдельный конверт вместе с фотографией оригинала

.

Или, например, держишь в руках подлинную предсмертную записку Сиднея Рейли

…

даже мороз по коже

.

Или читаешь письмо, из

-

за которого ГПУ арестовало Якушева

.

Письмо это из Таллина написал в Берлин Артамонов, а наш агент его перехватил

.

Там было написано

:

«Я дал Якушеву литературу»

.

Имелась в виду антисоветская литература, которую Якушев и привез в Москву

,

кажется, даже не зная, что везет

.

Я видел одну из книжек

:

брошюрка с двуглавым орлом на титульном листе

.

Копия письма Артамонова, на котором написано получено от агента такого

-

то аккуратно хранится в деле

.

И по сценарию Артузов должен был предъявить Якушеву какую

-

то бумажку, а потом наш ведущий Макарьев должен был показать подлинную папку с копией письма, с архивным номером

…

Читая документы, я порой испытывал удовольствие совершенно неожиданного плана

:

там есть материалы, написанные превосходным русским языком

.

Например, в телеграмме, разосланной по военным округам для розыска бандитов, даны их словесные портреты

.

Они написаны замечательно

.

Это не просто нос длинный, глаза навыкате — дан художественный образ

.

Скажем, Стауниц обычно ведет себя неспокойно, несколько суетлив, жесты мелковаты и так далее

…

Помимо работы в архивах, с документами, были удивительно интересные встречи с людьми, знавшими чекистов, занимавшихся «Трестом», — Артузова, Стырне, Пилляра

…

—

Расс

кажите теперь о месте вымысла в

сценарии «Треста»

.

—

Все дело в том, что вымысел в такого рода произве

дении должен быть документален.

В романе

Л

.

Никулина написано, что Якушев размышлял, размышлял и в конце концов решил принять предложение Артузова сотрудничать с ВЧК

.

Что происходило на самом деле между Якушевым и Артузовым, никто не знает, документов

н

ет

.

Ясно только одно

:

что

-

то очень серьезное повлияло на решение Якушева, человека чистого, настоящего, в высоком понимании слова, русского интеллигента

.

Но что повлияло?

Просто «размышлял» — это хорошо для романа

.

Для фильма нужно было найти убедительный конкретный повод, толкнувший Якушева на сотрудничество с ГПУ

.

Надо сказать, что примерно в то же время я занимался другой интересной работой —

читал газету «Правда» за

1921—1927 годы

.

Читал все подряд, от первой до последней строчки

. Захватывающее чтение!

Уходил из библиотеки, когда начинали болеть глаза

…

Естественно, я стал очень чувствовать то время, можно сказать, существовал в нем

.

И понимал, что одним из самых тревожных событий был голод в Поволжье

.

«Правда» 1921 года писала об этом в полную силу о болезнях, смертях, вымирании целых деревень

…

Что же должны были предпринять контррев

олюционеры в таких условиях? — Я

придумал взорвать мост и отрезать эшелоны с хлебом от Центральной России

.

В картине, если помните, когда Ртищев предлагает Якушеву содействовать такому взрыву, тот говорит

:

«Как же

так?

Мрут ведь русские люди, русские мужики

…

» Тут он понимает, какую цену за власть готовы платить эти люди, на что они способны

.

Именно после этого он и принимает предложение Артузова

…

Вся эта история придумана мною, но основана она на знании реальной обстановки в стране

…

Прошло два года, и Куйбышевская студия телевидения сняла документальную драму

«

Тревожные ночи Самары» о попытке подпольной белогвардейской организации взорвать мост через Волгу, чтобы отрезать хлебную Сибирь от Центральн

ой России

…

Оказывается, это было!

—

Ваше мнение о документальности и

телевидении?

—

В распространении «документальности» (если понимать ее не как работу на документах, но и как некий климат художественного творчества нашего времени) телевидение сыграло огромную роль

.

Очевидно, потому, что оно воспринимает сам документальный жанр с большей легкостью, более органично, чем другие виды искусства

.

По самой своей природе оно легко передает

документ

.

Часто в профессиональных разговорах о телевидении мы упускаем один

очевидный факт…

Вероятно, и упускаем

потому, что он очевидный

.

Когда

-

то я написал

:

специфика телевидения состоит в

условии его восприятия

.

Теперь это воспринимается как аксиома, а тогда, в 1958—1959

годах, хихикали и говорили «Не морочь

людям голову, не валяй дурака»

.

Но,

действительно, каждая предыдущая передача влияет на восприятие последующей

.

Один хоккейный матч на неделю настраивает на восприятие естественного или хотя бы приближенного к жизни действия

.

Зритель привыкает, сознательно или подсознательно, что телеэкран ему показывает жизнь, а не изображение жизни