Вахтанговец. Николай Гриценко - авторов Коллектив

афишу - Юмор!!! Три восклицательных знака. Кирилл Ох и Сергей Ах.

Музыкальные эксцентрики. Злободневные куплеты. Всегда переаншла-

ги, и какие!.. А потом пришла война. Надели мы шинели. В каких толь­

ко условиях не выступали. Поверьте мне, нет ничего более святого, чем

улыбка солдата... В коротком перерыве между адом и смертью...»

Мы узнаем вначале, что сейчас Сергей Петрович болен и просит в пись­

ме своего Кирюшу: «Как получишь телеграмму, что твой друг полетел

в космос на стыковку с ангелами, то очень прошу тебя - надень нашу теа­

тральную робу и вспомни наши первые куплеты...»

И однажды Кирилл Сергеевич пришел к Галине Романовне, которой

он читал это письмо, в костюме Паташона. Но почему так медленно он

передвигает ноги? Почему нет на его лице обычной приветливой улыб­

ки? Бессильно висят его руки - в одной гармоника, в другой телеграмма:

«Пат умер...»

И Кирилл Сергеевич исполняет поледнее желание друга. Невероятным

усилием воли он заставляет себя улыбнуться, поднимает концертино.

Хриплый, прерывающийся голос: «Дорогие зрители, мой друг Пат не­

много опоздал, но он скоро, вот-вот будет... Он всегда будет с нами, как

добрая улыбка, как смех радости, без которых нельзя жить, работать, лю­

бить...» Еще держится улыбка, а в широко раскрытых глазах - столько

печали, столько боли... «Итак, мы начинаем и просим снисхождения...»

Дрожит в руках гармоника. Кирилл Сергеевич поет один куплет, начинает

другой... И вдруг почти шепотом: «Простите, я... я не могу...» И, сразу

постаревший, с низко опущенной головой, с вздрагивающими плечами

от заглушаемых внутри рыданий, медленно уходит со сцены.

Вот какой Кирилл Сергеевич вошел в нашу жизнь.

Н. Лейкин

Особенные люди Николая Гриценко

«Один из основоположников советского театра, выдающийся режиссер

Евгений Багратионович Вахтангов говорил, что актерский талант увлека­

телен своей способностью «быть неожиданным». В театре, носящем его

имя, многие актеры отвечают этому вахтанговскому требованию. И, мо­

жет быть, более всех - Николай Гриценко.

Его последняя работа - роль Каренина в фильме Александра Зархи

«Анна Каренина». Помните: «Аж, боже мой! Отчего у него стали такие

уши?» - подумала она, глядя на его холодную и представительную фигуру

и особенно на поразившие ее теперь хрящи ушей, подпиравшие поля кру­

глой шляпы». Это из романа. Но и из фильма - Гриценко, показывающий

своего Каренина словно бы глазами Анны. Актер демонстрирует отлич­

ное владение характерной деталью, находит точные штрихи внешнего об­

лика и поведения. Чего стоит, например, его механическая походка с вы­

кидыванием левой ступни влево и правой - вправо. Но за всеми этими

деталями главное - характер, личность.

Каренин Николая Гриценко - правильный, живущий размеренной, без

излишеств и отклонений жизнью, «государственный» человек. Он не хо­

чет позволить никому, точно так же, как и себе, ни одного живого порыва,

ни одного естественного движения. «Машина», - говорит о нем Анна.

Но вот в жизнь Каренина вторгаются те самые живые порывы и есте­

ственные движения, которые так ему враждебны и непонятны. Перед ак­

тером было несколько путей. Показать то живое, хорошее, настоящее, что

скрывалось в Каренине до поры и открылось вдруг в трагический момент,

показать как бы второй, подлинный план. Или, напротив, изобразить

фальшь чувств человека, давно разучившегося быть искренним и потому

неприятного, отталкивающего даже в трудный для него час. Толстовский

роман всегда дает возможность для объемного толкования образа.

Гриценко, как мне кажется, избрал третий путь: попытался выра­

зить страдание именно машины. Его Каренин действительно мучается,

он несчастлив, он в конце концов сломлен. Но это мучается, несчастлив

и сломлен сухой черствый и бездушный человек, мы ни на секунду не за­

бываем главных свойств его натуры. Каренин - характерный образ, если

пользоваться установившейся театральной терминологией. Но харак­

терность присуща, пожалуй, любому созданию Гриценко, будь то коми­

ческий персонаж или герой. В творческой биографии актера соседствуют

исполненный высокой одухотворенности князь Мышкин из «Идиота»

Ф. Достоевского и лихой казак Вытягайченко из «Конармии» И. Бабеля,

Конармия». Вытягайченко - Николай Гриценко, Хлебников - Юрий Яковлев

и Федя Протасов из «Живого трупа» Л. Толстого -олицетворение высо­

кой нравственной честности, весь из живых человеческих страстей и весь

одна сплошная рана...

Сам Николай Гриценко говорит:

Я представляю себе характерность, как всю полноту жизненных про­

явлений человека. Это касается особенностей мышления героя, его вну­

треннего духовного склада, природы его темперамента, его восприятия

мира и в то же время его привычек, странностей, манеры улыбаться. Заки­

дывать волосы, растягивать или, наоборот, рубить слова, щуриться. Вски­

дывать пенсне и так далее и тому подобное... Лишь точная характерность

заставляет зрителя поверить, что перед ним не холодная, ремесленная ко­

пия жизни, но сотворенный актером живой человек».

Когда разговариваешь с ним или видишь его в беседе с другими, когда

Николай Олимпиевич ходит по улицам, чувствуешь - он постоянно всма­

тривается в лица, жесты, манеры людей. То же и в магазине и в гостях -

всюду. Он объясняет, что должен постоянно пополнять свою актерскую

«кладовую» человеческих типов и их проявлений.

Николай Гриценко вступил в труппу театра имени Евг. Вахтангова

в 1940 году, окончив училище имени Щукина. До того он жил на Украине,

в рабочей семье, учился в строительном техникуме. А потом неудержимо

потянуло на сцену и пошел он в «артисты». Кстати сказать, примерно так

же сложилась судьба и его сестры, известной актрисы Лилии Гриценко.

Семь лет играл он маленькие эпизодические роли, да и то, чаще

во втором составе. Но в первой же работе, в спектакле «Путь к победе»,

Фильм «Анна Каренина». Каренин

173

-проявилось его дарование. Гриценко выходил на сцену в обыкновен­

ной массовке, в роли раненого бойца. И столько неизбывных молодых

сил, энергии и озорства ощущал в себе, что на одной репетиции не вы­

держал: прошелся в танце, да и в каком-то особенно лихом и забавном.

Драматург Алексей Толстой заметил молодого артиста и написал для

него целый эпизод. Так первый бессловесный выход Гриценко обернулся

для него ролью.

Он никогда не забывал завета своего старшего товарища по театру Бо­

риса Васильевича Щукина о том, что небольшую роль надо рисовать толь­

ко одной краской, чтобы она оставалась в сознании зрителя, как одно цве­

товое пятно. Вот тогда она не потеряется среди других персонажей.

Наконец все, что актер по крупицам, по мелочам, по деталям нака­

пливал в небольших работах соединилось в законченный образ. Позже

Игорь Владимирович Ильинский рассказывал, что тринадцать раз под­

ряд!) ходил смотреть его Пряжкина в спектакле «Последний день, или

Проклятое кафе» В. Шкваркина.

Именно маленькие роли научили Гриценко вахтанговскому принци­

пу - поиску острой театральной формы. В спектакле «На золотом дне»

(по Мамину-Сибиряку) он создал образ купца-золотопромышленника

Фильм "Хождение по мукам"

«На всякого мудреца довольно простоты». Глумов - Юрий Яковлев, Мамаев - Николай Гриценко

Молокова. На сцене жил, паясничал, ярился очень не простой человек, с хи­

трым прищуром узких глаз, со всклокоченной шевелюрой и рыжей бородой.

Гриценко на практике воплощал известный завет Станиславского: в злодее

ищи, где он добр. Молоков - Гриценко проявлял нормальные человеческие

чувства, но только до тех пор, пока речь не заходила о деле, о деньгах. Здесь

уже его фигура становилась страшной, обнаруживая свою социальную суть.

Блестяще сыграл актер главную роль в спектакле «Олеко Дундич». Оле­

ко Дундич - легендарный герой эпохи гражданской войны и революции