Путешествие души. Есть ли жизнь после смерти - Энтони Пик
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
С первого взгляда все эти явления могут рассматриваться как доказательства существования сверхъестественного, т. е. выходящего за грани человеческих чувств и рациональных объяснений. Но реальность куда более интересна — все упомянутые феномены можно объяснить, не выходя за границы имеющихся научных знаний, в частности в области квантовой физики и неврологии.
Правда в том (на данный момент вам будет тяжело это принять), что квантовая физика и неврология, которые объясняют эти вещи, — это ваша квантовая физика и ваша неврология, так как эта книга — ваша книга. Вы ее автор, а не я, потому что я не существую в этом определенном мире — вашем мире. Потому что вы и только вы являетесь единственным сознательным существом в своей Вселенной. Действительно, если вы перестанете воспринимать этот мир, он просто исчезнет. В пределах этого мира вы — бог. Но не тот Бог, который наверняка построил гораздо более сложный космос, а просто ничего не подозревающий создатель всего того, что вас окружает.
Все люди в этом мире (и вы тоже) вот-вот войдут в новую эру самосознания. Ваш разум в какой-то степени уже подготовлен к доводам, приведенным в этой книге, благодаря скрытым сигналам из средств массовой информации, кино и компьютерных игр. У социологов есть термин, определяющий изменение коллективного сознания, предшествующее грандиозным переменам в общественном понимании действительности, — Zeitgeist. Это «дух времени» (нем.) — совокупность идей, характерных для какой-то эпохи, — проявляющийся в большинстве явлений этой эпохи. В частности, кино — яркое проявление «духа времени» и одновременно средство массового воздействия, идеальный инструмент для третьего тысячелетия. Авторы фильма «День сурка» подсознательно почувствовали вибрации духа времени и, возможно, даже не совсем понимая, что они делают, отразили глубокую правду в выдуманной приземленной истории.
Между прочим, «День сурка» — не единственный фильм, на который повлияли подсознательные сигналы. Вероятно, ваше подсознание уже направило вас посмотреть эти фильмы, но также возможно, что вы все еще не получили подобных сигналов. В любом случае я могу предположить, что в процессе чтения этой книги вы будете делать перерывы,
чтобы посмотреть фильмы и прочитать книги, упомянутые далее. Они обычно освещают только одну предметную область из тех, с которыми вы познакомитесь в этой книге. Но вместе они будут действовать как маяки, указывая вам нужный путь.
«День сурка» основан на повседневной реальности, а личности, с которыми сталкивается Фил Коннерс, в некотором смысле реальные люди, имеющие собственные характеры и мотивацию. А вот для Нео из фильма «Матрица» обстановка не настолько привычна. Он обнаруживает, что реальность сама по себе — это иллюзия, порожденная иными формами жизни.
Нечто подобное происходит и с героем фильма «Ванильное небо» Дэвидом Эймсом, но собственные иллюзии заставляют его заново переживать свою жизнь, пока он находится между жизнью и смертью. Чтобы помочь Дэвиду осознать этот факт, ему показывают, что он может силой мысли управлять окружающим миром и останавливать время. Аналогичная тема просматривается в фильмах «Бегущий по лезвию», «Вспомнить все» и «Особое мнение». Здесь ставится проблема истинности воспоминаний: могут ли какие-либо образы внедриться в мозг таким образом, что у сознания не останется возможности разобраться, было ли это пережито в действительности?
Любопытно то, что все эти фильмы можно связать между собой. С одной стороны, это работы разных сценаристов и режиссеров. Однако при более внимательном взгляде обнаруживается несколько интересных фактов. В фильмах «Ванильное небо» и «Особое мнение» главную роль играет Том Круз. «Бегущий по лезвию», «Вспомнить все» и «Особое мнение» сняты по мотивам рассказов культового писателя-фантаста Филипа К. Дика, который также оказал сильное влияние на сценаристов «Матрицы». Согласно убеждению Дика, реальность, в которой мы существуем, — это полная иллюзия, фабрика, которая скрывает от человечества настоящую реальность. Эту реальность он назвал матрицей. По его мнению, мы все, подобно Нео в начале фильма, попали в ловушку суперсенсорной иллюзии, шарады, которую Дик назвал тюрьмой для разума.
Подходы Дика основывались на гностицизме — религиозно-философском учении, появившемся в первых веках нашей эры. Гностики были тайным и часто преследуемым меньшинством среди преобладающего христианского населения Европы. Центральное место в их верованиях занимали убеждения в том, что реальность — это иллюзия, созданная скорее дьяволом, нежели Богом, имя которому Демиург, а также что все люди имеют двойственную природу. В повседневной жизни человеческое сознание пребывает в «низшей» сущности, отрицая знания более совершенной «высшей», потому что остается в ловушке диковской «тюрьмы», иллюзии, которую мы все воспринимаем как реальность. И только осознав свою «высшую» сущность, мы можем избежать этой ловушки и получить выход в настоящую реальность, созданную Богом (по Дику — матрицу).
Гностики верили в высшее «я», которое называли «демоном». Как только низшее «я» (под названием «эйдолон») осознает реальность своего демона, личность освобождается от «законом созданных цепей», как назвал нашу воображаемую реальность гностик, поэт и мистик Уильям Блэйк.
Интересна история создания фильма «Ванильное небо». Том Круз выкупил международные права на малоизвестный испанский фильм «Открой глаза», автором сценария и режиссером которого был Алехандро Аменабар. В этом фильме раскрывается гностическая идея о реальности, созданной внутри другой реальности. Круз увлекся идеей снять римейк этого фильма при содействии режиссера Камерона Кроу. Позже Кроу внес в фильм собственные размышления о памяти и о том, как она влияет на наше восприятие реальности. Персонаж Круза Дэвид Эймс постепенно заполняет свою версию реальности образами из собственного прошлого. В одном из эпизодов показывается обложка раннего альбома Боба Дилана, на которой изображены Том Круз и Пенелопа Крус, копирующие Боба Дилана и его тогдашнюю подругу. Этот образ из памяти стал неуловимым, но показательным отличием, которое внес Кроу в оригинальную версию фильма. Поэтому неудивительно, что после выхода римейка под названием «Ванильное небо» на экраны его смотрели как сложную и глубокую эзотерическую работу. Многим зрителям так и не удалось понять особенности новой версии фильма, некоторые критики пребывали в недоумении. Идеи, заложенные в фильме, были слишком необычны. Однако я считаю, что Круз и Кроу точно знали, что хотели продемонстрировать: это гностицизм, предназначенный для массового сознания.
Дух времени оказывает свое магическое действие посредством киноискусства точно так же, как это было до недавнего времени в мире публикаций. Книги, подобные популярным «Селестинским пророчествам» Джеймса Рэдфилда, касаются тех же вопросов, что и работа, которую вы сейчас
