Литературная Газета 6384 ( № 37 2012) - Литературка Литературная Газета

- Так это уже целый комплекс причин!

- Совершенно верно! Но есть случаи, когда ради спасения легендарного спектакля вводят нового актёра - как это было в "Ленкоме" с "Юноной и Авось". Многие зрители настолько привыкли видеть в главной роли Николая Петровича Караченцова, что не восприняли спектакль с другим исполнителем. Однако те, кто не видел Караченцова в роли Резанова на сцене, спокойно могут смотреть этот спектакль и сейчас. Так бывает. Но мы, наш театр, постепенно оказались в той ситуации, когда что-то ещё можно восстановить, а что-то ушло безвозвратно. Сейчас мы находимся в полосе, когда у нас в репертуаре русская классика осталась представленной лишь одним спектаклем, это "Пьеса для Аделаиды" В. Соллогуба. На сборе труппы по случаю открытия нового сезона я предложил ближайшие два сезона посвятить именно классическому репертуару, в том числе и русскому. В наших планах: "Шинель" Н. Гоголя, "Пигмалион" Б. Шоу, "Блажь" А. Островского, "Эшелон" М. Рощина - это уже советская классика[?] И те ветви нашего дерева, которые по разным причинам и в разное время отсохли, мы должны восстановить, а баланс между зарубежной и отечественной классикой должны привести в соответствие. Вы можете справедливо упрекнуть нас в малом количестве постановок современных пьес, но современной достойной драматургической литературы, кроме "чернушки", очень мало. Это очень сложный вопрос - не только театральный. Даже если мы ставим спектакли по произведениям не драматургическим, а скажем, по рассказам О. Генри, то инсценировки для них сделаны всё же современными авторами. Кстати, в этом ряду - спектакль "Мари и Пьер" по пьесе М. Полищук. Это история зарождающейся любви и первых научных открытий Марии Склодовской и Пьера Кюри, будущих нобелевских лауреатов в области физики. Этим спектаклем мы собираемся и открывать, и закрывать наши гастроли во Владикавказе. Смысл не в том, чтобы обязательно включить в репертуар ту или иную российскую пьесу. Я считаю, что не имеет большого значения национальность автора, главное - интересная драматургия.

- Часто ли ваш театр вообще предпринимает гастрольные поездки?

- Нет, к сожалению. Это проблема чисто финансовая. И она знакома практически всем театрам Российской Федерации. В советское время гастрольная жизнь театров была чрезвычайно насыщенной - каждое лето все театры страны выезжали всей труппой на месяц-другой, менялись спектаклями с различными театрами в летний период. А сегодня, в наше капиталистическое время, нужно иметь исходный денежный капитал, для того чтобы ехать на гастроли, которые любому театру крайне необходимы! Это, знаете, как переливание крови! На этот раз мы меняемся с театром Владикавказа: они едут к нам, а мы едем к ним. Подобные гастроли взаимно обогащают как театры, так и публику - информационно, эстетически, эмоционально[?] Но всё сейчас упирается в средства. Мы бывали в последние годы в Саратове, Белоруссии, на Украине - всегда полный зал. Театр - искусство элитарное. Не в том смысле, что для элиты, - нет! Но, по подсчётам социологов, в любом городе мира в театр ходят всего три процента жителей. Понимаете? Театр существует для людей, по-настоящему испытывающих в нём необходимость! А с увеличением средств масс[?]медиа, когда всё можно скачать и посмотреть, сидя дома на диване, попивая чаёк, появляется и зрительская лень. Поэтому сегодня в театр идёт только особенный зритель. Сейчас, заметьте, в театр идут не на пьесу, не на режиссёра, не на автора, а на актёра! Это очень важный момент! Зритель думает: вот я видел на экране Александра Домогарова, а теперь хочу пойти на него в театр, на сцене посмотреть. Поэтому и актёры стараются как можно больше сниматься, в том числе и в телесериалах. И я со своей стороны всегда приветствую, когда мои актёры снимаются. Этот фактор так или иначе повышает интерес зрителя к самому театру. Сегодня это комплексный актуальный вопрос. И мы уже не говорим о качестве театрального искусства, оно, как мы видим, в настоящее время очень разным бывает[?]

Беседовала

Арина АБРОСИМОВА

«С начала всё начну – ещё не поздно»

«С начала всё начну – ещё не поздно»

ЛИТОБЪЕДИНЕНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ г. ДОЛГОПРУДНЫЙ

Долгопрудный относится к "самому ближнему Подмосковью". Одной стороной упираясь в МКАД, он уходит в вольные лесные просторы, отсюда и в творениях здешних авторов переплетаются ритмы мегаполиса и сельские мотивы.

Анастасия ЗАХАРОВА

Воспоминания

Не знаю, что со мною происходит,

Но по ночам, проснувшись

в душном мраке,

Перед глазами вижу поле, маки -

И ветер волнами по алой пене

бродит.

Возможно, это лишь пустые знаки -

Мечты о детстве и утраченной

свободе[?]

Взмах белых крыльев. Солнце.

Маки, маки

Гнут стебли в вековечном хороводе.

Но некому теперь смотреть

за полем.

Остался лишь букет воспоминаний,

Которые уйдут со мною вместе.

В них нет ни скуки, ни душевной боли,

Полунамёков, лживых обещаний -

Лишь ласточки. И алых маков

песня[?]

Юлия ДОЗОРЕЦ

* * *

Ты сидишь. И я сижу.

Вечер. Поздно. Нет просвета

Среди туч. Дрожим от ветра.

Ты дрожишь, и я дрожу.

Ты молчишь. И я молчу.

Тучи красные от улиц.

Хоть бы звёзды улыбнулись.

Ты кричишь. И я кричу.

Не дождаться в эту ночь

Ночи, ливня, ветра с моря -

Будут тучи сыпать горем.

Горю некому помочь.

Я иду и ты идёшь. Прочь.

* * *

Я привыкла жить по инерции -

По привычке на солнце щуриться,

Набирать для статей сентенции

В диктофоне звенящей умницы,

Добавлять свои комментарии:

Мол, такая-то и такая-то

Побывала вчера в виварии

Жаль, что очень была занята, -

Не осталась в нём жить

до старости,

Но спасибо, что хоть поздравила[?]

Для всего, для любой малости

У меня есть свои правила.

Я привыкла быть предсказуемой,

Улыбаться с утра приветливо.

Что считала неописуемым,

Описала я по-газетному.

Моё имя бумажными птицами

По рукам чужим разлетается,

А что кроется за страницами,

Никого, увы, не касается[?]

Дмитрий ДОЗОРЕЦ

Чёрный квадрат

Непонятно ничего, ну и пусть[?]

Факту этому я искренне рад.

Как рукой сняло тоску-грусть -

Я стою, смотрю

на "Чёрный квадрат".

Показалось вдруг, что ключ я нашёл

От неведомых, таинственных

врат.

Повернул тот ключ и быстро вошёл

В небольшой, но ёмкий чёрный

квадрат.

Там дорога, уходящая вдаль,

Удивительно красивый закат,

И в искрящихся снежинках февраль[?]

Не квадратный всё же этот

квадрат.

Век двадцатый - он разорван

и смят,

Полупопран, полупроклят,

полусвят[?]

Может быть, он от невзгод и утрат

Превратился в самый чёрный

квадрат.

И поверженных в нём идолов сонм,

И скрывается здесь Авеля брат,

И несбывшийся в нём сказочный сон -

Всё вместилось в этот чёрный

квадрат.

У него нет ни друзей, ни подруг.

Одинок он, черноте уж не рад.

Я возьму и нарисую рядом круг,

Веселее чтобы стал мой квадрат.

Галина ЛЕОНТЬЕВА

* * *

Слышишь, время возвращаться!

Кто уехал, пусть вернётся!

Снег на ветках, снег на крышах,

тонут в нём заботы наши.

Слышишь, время возвращаться!

И посуда к счастью бьётся,