«Если», 2006 № 08 - Журнал «Если»

Хотя началось ли? Дальше следуют бессмысленные блуждания по лабиринтам, перемежающиеся невнятными и пафосными диалогами. Фильм больше походит на учебную ленту о необходимости соблюдения правил безопасности, чем на триллер.

Безусловно, стоит отметить интересную и добротную операторскую работу Алексея Хорошко, но и она не в силах вытянуть слабый и не очень логичный сценарий (соавтором которого, впрочем, также является Алексей Хорошко), полный заимствований и штампов, а также бездарную игру актеров. Постоянно возникает ощущение, что основной актерский состав неожиданно заболел, и в последний момент на главные роли взяли случайно встреченных прохожих.

Очень забавно послушать финальную песню о том, как «студенты спустились в штольню, потому что это показалось прикольно». Начинаешь понимать, что современный российский кинематограф достиг такого уровня, когда штамповка его приемов случается даже в широко разрекламированных «незалежных» проектах.

В результате первый украинский фантастический «блин» получился совершенно неудобоваримым. Если он и заслуживает внимания, то лишь потому, что первый.

Макс РЫЖОВ

Омен 666

(The Omen)

Производство компании 20th Century Fox, 2006. Режиссер Джон Мур.

В ролях: Лив Шрайбер, Джулия Стайлз, Миа Фэрроу, Дэвид Тьюлис и др. 1 ч. 50 мин.

Мистический триллер Джона Мура — римейк одноименного культового фильма Ричарда Доннера. Подоплекой для переделки оригинала послужила приближающаяся датд «06.06.06», которая без нулей образует те самые три шестерки — число Зверя, знак сына дьявола. Прагматичные западные киноделы поглядели в календарь, взвизгнули от восторга и к этой магической дате решили непременно переснять классику ужасов. Судя по фильму, о том, чтобы переплюнуть оригинал, никто из съемочной группы даже и не думал.

У жены американского дипломата во время родов гибнет ребенок. Убитому горем отцу тотчас предлагают усыновить другого младенца. Не в силах сообщить жене о смерти сына, дипломат соглашается. Так в их семье появляется Дэмиен — странный мальчик, который никогда не болеет и орет при виде церкви. Спустя несколько лет вокруг счастливой семьи закручивается вихрь необъяснимых событий. То няня приемыша повесится, то священник, объявив мальчонку сыном Сатаны, предложит отцу убить собственное чадо.

К сожалению, от атмосферы страха, которой славился оригинал, не осталось ничего. В первую очередь, из-за бездарной игры актеров, исполняющих главные роли. Глядя на родителей приемыша, трудно поверить, что им по-настоящему страшно. Дэмиен больше напоминает мелкого проказника, нежели отпрыска Князя Тьмы. Справедливости ради стоит сказать, что актеры второго плана отрабатывают свой хлеб полностью: и ведьма-няня, готовая защищать дьяволенка всеми правдами и неправдами, и священник, перепуганный до смерти пришествием антихриста. Отдельного порицания заслуживает оператор. После великолепных кадров, продемонстрированных в недавнем ужастике «Сайлент Хилл», за примитивной работой здешней камеры наблюдаешь с унынием.

В общем, если не сходите в кинотеатр, ничего не потеряете. Новый «Омен» — типичный фильм-однодневка, где самыми занимательными деталями являются дата выхода в прокат и участие в эпизодической роли актера Харви Стивенса — Дэмиена из оригинальной ленты 1976 года.

Степан КАЙМАНОВ

Человек-невидимка 2

(Hollow Man II)

Производство компаний Red Wagon Productions, Destination Films и Sony Pictures (США), 2006. Режиссер Клаудио Фэй.

В ролях: Питер Фачинелли, Лори Риган, Кристиан Слейтер, Дэвид Макллрайт и др. 1 ч. 31 мин.

Пол Верхувен так и не решился сам снять продолжение собственной ленты шестилетней давности и, к счастью, выступил лишь одним из исполнительных продюсеров сиквела. Иначе позора на свою седую голову он бы не избежал. К тому же совсем непонятно, почему фильм называется «Человек-невидимка 2»: ничего общего с первой частью тут нет. Да и без Кевина Бейкона, сыгравшего в верхувенской ленте безумного Себастьяна Кейна, проект изначально выглядел бесперспективным.

Ничего оригинального в ленте нет. Картонные персонажи, шаблонный сюжет. И самое обидное — развернуться специалистам по CGI было практически негде. Ну разве что в финальной драке под ливневыми струями. А ведь первая часть запомнилась именно спецэффектами.

Вообще-то, «вторая» часть — это добротно снятый криминальный боевик. Спецназовец Майкл Гриффин (Кристиан Слейтер) соглашается поучаствовать в эксперименте Пентагона. Цель — создать невидимого солдата. Однако сыворотка невидимости, вколотая Гриффину, дает побочный эффект: без дополнительного препарата, своеобразного «буфера», в теле испытуемого объекта разрушаются ткани. Цинично не обеспечив добровольца необходимым препаратом, военные бросают беднягу на произвол судьбы. Спустя годы он решает отомстить. Но для зачина ему надо найти доктора Мегги Далтон, у которой есть тот самый «буфер». Тут и начинается кровавая охота…

Кристиан Слейтер «во плоти» появляется на экране максимум на две с половиной минуты — во флэшбэке предыстории. Все оставшееся время телесной оболочки актера зритель не видит. Только слышит голос. Так что его партнерам по фильму постоянно приходится общаться с пустотой, а также болтаться в воздухе или размахивать ногами-руками, борясь с невидимым противником…

Хуже обстоит дело с двумя главными героями — Мегги (Лори Риган) и охраняющим ее полицейским агентом (Питер Фачинелли). Они вполне телесны, но это не делает актерскую игру сколько-нибудь убедительной.

Вячеслав ЯШИН

ЛИКБЕЗ

Бомбы в стиле нуар

Захватнические действия мирового кинематографа на российской территории порождают непременные последствия — язык «оккупанта» все сильнее внедряется в киноведение. И уже никто из читателей рецензий и статей о кино не спросит, что такое релиз, римейк, сиквел или приквел. О менее четко определенных терминах идут споры — достаточно вспомнить дискуссию о понятии «трэш» в журнале «Если». Выполняем пожелания читателей журнала и раскрываем смысл некоторых кинематографических терминов и неологизмов, появляющихся на страницах раздела «Видеодром».

Арт-хаус — независимое, некоммерческое кино для «продвинутых» зрителей. Термин зародился в конце 1980-х годов. Первоначально арт-хаусами назывались маленькие кинотеатры, располагавшиеся недалеко от колледжей и университетов. Неофициально первым артхаусным фильмом считается «Небо над Берлином» Вима Вендерса.

Байопик — биографический фильм (от biopic — соединения двух английских слов biography и picture).

Блокбастер — (англ. blockbuster — буквально «мощная бомба») термин пришел из театрального сленга и означал особенно успешную актерскую игру. Позже блокбастером стали называть высокобюджетные голливудские фильмы, в которых играют известные актеры и которые приносят в прокате более 100 миллионов долларов. Первым блокбастером считается фильм Спилберга «Челюсти», так как он впервые превысил магическую сумму.

Вирированный цвет — искусственно обесцвеченные в творческих целях кадры фильма, иногда стилизация под черно-белое кино (например, «Собачье сердце» Бортко).

Вуция — жанр китайского кино, где герои обладают сверхъестественными способностями в поединках: могут летать, бегать по воде и т. д.

Камео — эпизодическая роль, как правило, исполняемая специально приглашенной звездой.

Кашетированный фильм — фильм, площадь экрана которого уменьшена при помощи специальных масок, каше.

Кросс-овер — фильм, в котором встречаются герои других фильмов, например: «Чужой против Хищника», «Фредди против Джейсона» и т. п.

Мерчендайзинг — (от английского merchandising — искусство торговать) в экономике означает продвижение товара на рынке, в кино — распространение «сопутствующих» фильму товаров.

Препродакшн — досъемочная стадия: написание сценариев, кастинг, поиск натуры, построение декораций и т. п.

Постпродакшн — послесъемочные мероприятия: монтаж фильма, запись звука, создание спецэффектов, озвучание.

Рапид — сверхскоростная съемка какого-либо быстрого процесса, прокручиваемая потом с нормальной скоростью; в результате получается качественное изображение в замедленном темпе.

Саспенс — (от английского suspense — нагнетание, тревога) ряд кинематографических приемов по нагнетанию страха. Азы саспенса разработаны Альфредом Хичкоком, хотя сам Хичкок давал всему комплексу приемов одно общее определение: саспенс — задержка перед показом того, что зритель хочет увидеть.