Роковые женщины советского кино - Федор Раззаков

Долгое время Васильев не обращал на девушку особого внимания, и тогда она поставила перед собой цель – влюбить его в себя. С этого момента Татьяна стала буквально преследовать Васильева везде, где бы он ни появлялся, караулила его даже ночами, выведывая, куда он ездил и с кем вернулся в общежитие. Против такого натиска не смог бы устоять даже искушенный в жизни мужчина, тем более молоденький студент, каким в те годы был Анатолий. Вскоре они начали встречаться, а затем, чтобы поскорее получить отдельную комнату, решили расписаться. Причем сделали это не в Москве, а в Брянске, где тогда жили родители Васильева. Церемония выглядела очень скромно: на невесте не было подвенечного платья, а праздничный стол был по-студенчески скуден. А тут еще невеста, вставая из-за стола, умудрилась опрокинуть его со всем содержимым на пол. У кого-то из гостей тогда вырвалась фраза: «Это не к добру», однако на эти слова никто тогда не обратил внимания.

В 1969 году супруги Васильевы закончили учебу в Школе-студии МХАТ и попали в один из самых известных театров Москвы – Сатиры, где всеми делами заправлял главный режиссер Валентин Плучек. Однако сил и терпения у Васильева хватило только на четыре года, после чего он ушел из Сатиры и устроился в труппу другого столичного театра – Центрального академического театра Советской Армии. В 1977 году стал сниматься в кино – фильмы: «Степь», «Иванов, Петров, Сидоров», «Близкая даль». Огромную популярность принесла Васильеву роль летчика в фильме Александра Митты «Экипаж» (1980).

В 1978 году у Анатолия и Татьяны Васильевых родился сын Филипп.

В Театре сатиры долгое время не знали, в каких ролях использовать Васильеву: у нее был рост баскетболистки, детское лицо и низкий голос. Первой заметной ролью ее стал клоун Бук в спектакле «Пеппи Длинныйчулок». Затем последовали другие: Комиссар в «У времени в плену», Люська в «Беге», Дженни-Малина в «Трехгрошовой опере», Марья Антоновна в «Ревизоре», Софья в «Горе от ума» и др. Исполнение Васильевой роли Софьи очень нравилось Лиле Брик, которая обязательно присутствовала на каждом спектакле. И после каждого представления соблюдался священный ритуал: на сцену выносили корзину цветов от Лили Брик и преподносили их Васильевой.

Что касается кино, то долгое время для нашей героини места в нем не было. Хотя пробоваться на разные роли она начала еще с конца 60 х (например, в 70 м Юлий Карасик пробовал ее на роль Нины Заречной в «Чайке», но так и не утвердил). Поэтому первой ролью Васильевой в кино принято считать ту, которую она сыграла в 1971 году – роль Юли в телевизионном фильме Леонида Быкова под названием «Где вы, рыцари?». Затем были сыграны роли еще в трех фильмах: «Право на прыжок» (Катя), т/ф «Всмотритесь в это лицо» (Овсянникова) (оба – 1972), «Четвертый» (1973; Бэтси), которые прошли для зрителей практически незамеченными. И только в 1975 году, с ролью воспитанницы судьи Криггса мисс Энни в телефильме Виктора Титова «Здравствуйте, я ваша тетя!», к Васильевой пришел долгожданный успех – ее стали узнавать на улице. После этого роли пошли одна за другой, правда все – второстепенные. Это были: сестра Григория Григорьевича в т/сп «Иван Федорович Шпонька и его тетушка», Гвендолен Ферфакс в т/сп «Как важно быть серьезным» (оба – 1976), журналистка в т/сп «Она родилась в сорочке», Наташа в «Сто грамм для храбрости», миссис Джуди Маккасски в т/сп «Джентльмены, которым повезло» (все – 1977).

Свою первую главную роль в кино Васильева сыграла в телефильме «Дуэнья» режиссера Михаила Григорьева. С этим человеком Васильева впервые столкнулась на съемочной площадке за три года до этого – когда снималась в другом его телефильме под названием «Марк Твен против…».

После «Дуэньи» Васильеву наконец заметили и режиссеры «большого» кино (до этого она снималась на ТВ). В итоге за последующие несколько лет она снялась в полуторе десятке фильмов, преимущественно в комедиях. Среди них: «Добряки» (Ираида), «Мнимый больной» (Туанета) (оба – 1979), «Вечерний лабиринт» (главная роль – секретарша Элеонора), т/ф «Адам женится на Еве» (прокурор), к/ф «Глубокие родственники» (главная роль – Лена) (все – 1981), «Комический любовник, или Любовные затеи сэра Джона Фальстафа» (1983; служанка Иезавель), т/ф «Сказки старого волшебника» (Злая колдунья), т/ф «Пеппи Длинныйчулок» (Фрекен Розенблюм) (оба – 1984), «Прежде, чем расстаться» (Аня), «Салон красоты» (Офелия Сергеевна Журавлева), т/ф «Переступить черту» (главная роль – мошенница-экстрасенс Анна Сергеевна Калязина), «Самая обаятельная и привлекательная» (все – 1985).

В последнем фильме Васильева сыграла роль Сусанны, подруги главной героини (Ирина Муравьева). В прокате-85 фильм занял 1 е место, собрав на своих сеансах 44,9 млн зрителей. Касаясь этой роли, критик Н. Агишева напишет:

«Роль Сусанны – настоящий кинобенефис замечательной артистки Т. Васильевой, чьи незаурядные комедийные способности до сего времени мало использовались экраном. А жаль: Васильева как никто умеет социальную узнаваемость, типажность ярко и сочно воплощать комедийными красками, вплоть до прямого гротеска и шаржа…»

В начале 80 х изменилась личная жизнь Васильевой – она развелась с Анатолием Васильевым. Причина этого развода была проста – актриса влюбилась в своего партнера по Театру сатиры Георгия Мартиросяна.

Мартиросян пришел в Театр сатиры 4 апреля 1980 года, чтобы показаться на главную роль в спектакле «Гнездо глухаря» по пьесе В. Розова. Режиссеру он понравился, а вот на Васильеву, игравшую в этом же спектакле главную женскую роль, не произвел никакого впечатления. Но так продолжалось недолго. Постепенно отношения на сцене (Мартиросян и Васильева играли мужа и жену) перешли и в повседневную жизнь, и между двумя людьми вспыхнула любовь.

Какое-то время эту связь приходилось скрывать (Мартиросян тоже имел семью, где у него рос 11 летний сын). Но когда прятать свои чувства стало уже невмоготу, Васильева и Мартиросян выбрали единственное, на их взгляд, правильное решение – развелись со своими половинами. Произошло это в 1983 году. С тех пор Васильева почти не поддерживает отношений со своим бывшим мужем. Почему? Послушаем ее собственные слова на этот счет:

«С первым мужем я не поддерживаю никаких отношений, причем не по моей вине. Я не люблю расставаться с мужчинами враждебно. Я могла бы нормально общаться с моим бывшим мужем, тем более что нас связывает ребенок. Но с его стороны такой же доброй воли не видно… Впрочем, может, это произошло потому, что мы очень драматично расставались… Инициатива развода исходила от меня. Я полюбила другого человека, и ничто уже не могло меня остановить. Хотя время от времени я и думала, что ради ребенка надо сохранить брак. Но потом понимала, что Филипп не хуже нас видит, что любовь из семьи ушла, и еще неизвестно, что для него лучше – жить в обмане, душевном холоде, но с отцом, или без отца…»