Творчество Жака Фейдера - Виктор Божович
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Люди странствий». Производство «Тобис Фильмкунст (Германия). Премьера (в Париже) — 4 марта 1938 г. Авторы сценария - Жак Фейдер, Жак Вио, автор диалога —Бернар Зиммер, режиссер — Жак Фейдер, операторы — Франц Кох, Иозеф Иллиг, художники — Жан д’Обонн, Фриц Мориша, композитор — Вольфганг Целлер. В ролях (французский и немецкий варианты): Флора — Франсуаза Розе, Фернан — Андре Брюле и Ганс Альберс, Барлей — Гийом де Сакс и Герберт Хюбнер, Пепита — Мари Глори и Камелия Герн, Ивонна — Сильвия Батайль и Ирэн фон Мейендорф, Сюзанна — Луиза Карлетти и Ула Гауглиц; Фабьен Лори, Андре Роанн, Мад Сиам, Дэниэль Мендай, Ивонна Галль, Жорж Приер, Гамильтон, Эмо, Женен.
«Закон Севера». Производство «Оссо» (Франция). Начало производства — 27 января 1939 г. Закончен производством —конец 1939 г. Премьера — 7 марта 1942 г. под названием «Тропа Севера». Авторы сценария (по ромну Мориса Константена-Вейера «Такова она была при жизни») — Александр Арну, Жак Фейдер, режиссер — Жак Фейдер, оператор — Робер Юбер, художники — Жан д’Обонн, Раймон Габютти, композитор — Луи Бейдт. В ролях: Жаклин Бер — Мишель Морган, Луи Дюмонтье — Жак Терран, капрал Даль — Шарль Ванель, Роберт Шоу — Пьер Ришар-Вилльм, доктор Миллс — Анри Гизоль, мадам Шоу — Арлетт Маршаль; Трубецкой, Брошар, Жан Браден, Фабьен Лори.
«Женщина исчезает». Производство «Луи Гийо» (Швейцария). Начало производства—сентябрь 1941 г. Премьера в Париже — 27 августа 1946 г. Авторы сценария — Жак Фейдер, Жак Вио, автор диалога — Пьер Ларош, режиссер — Жак Фейдер, оператор — Мишель Кельбер, художник — Жан д’Обонн, композитор — Ганс Гауг. В ролях: Роза (актриса), Флора (лодочница), Тона (служанка) и директриса — Франсуаза Розе, комиссар полиции — Клод Дофен, врач — Анри Гизоль; Жан Ноэн, Терез Дорни, Жанна Пруво, Ива Белла, Даниэль Филлион, Франсис Магена, М. Шоэшли, Жюль Мандрен, Этторе Челла, Клер Жерар.
«Современные девушки». Производство «Глориа Фильм» (Цюрих, Швейцария). Время съемок — вторая половина 1942 г. Премьера (в Швейцарии) — январь 1943 г. Авторы сценария — Альберт Вельти, Будюон, С. Штейнер, режиссер — С. Штейнер, общее руководство — Жак Фейдер, оператор — Гарри Ринггер, художник — Бутц, композитор — Ганс Гауг. В ролях: Даниэль Филлион, Вилли Фрей, Анна-Мари Блан, Бланшетт Обри, Маргерит Винтер, Марион Шербюлье, Марианна Кобер, Лесли Доссенбах, Эльвира Шаршзр, Иетта Перрен, Анна-Мари Вильдер, Пиа Боммер, Луиза Ребер, Сильвия Рапольд, Гретель Кунц, Сента Клейс.
«Макадам». Производство «БЮП» (Франция). Начало производства — 12 июня 1946 г. Закончен производством — 24 августа 1946 г. Премьера — 18 ноября 1946 г. Автор сценария — Жак Вио, режиссер — Марсель Блистен, общее руководство — Жак Фейдер, оператор — Луи Паж, художник — Жан д’Обонн, композитор — Жан Винер. В ролях: мадам Роз — Франсуаза Розе, Виктор — Поль Мерисс, Симона — Андре Клеман, Франсуа — Жак Дакмин, Жизель — Симона Синьоре; Бевер, Поль Деманж, Андре Роанн, Феликс Удар.
Примечания
1
Jacques Feyder et Françoise Rosay. Le Cinéma notre métier. Genève, 1944, p. 15
2
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», Bruxelles, 1949, p.80.
3
«Regards neufs sur le cinéma», Paris, 1953, p.27.
4
В данном случае, употребляя термин «натурализм», я имею в виду не способ художественного подхода к действительности, противоположный реализму и состоящий в фиксации внешнего и случайного, а художественное направление во французском искусстве 80—90-х годов XIX века, представленное такими именами, как Эмиль Золя и Андре Антуан.
5
«Regards neufs sur le cinéma», Paris, 1953, p.27.
6
Adolphe Brisson. Le Cinéma et le Théâtre en province. Cité d’après: Marsel L’Herbier. Intelligence du cinématographe. Paris, 1946, p. 105.
7
Цит. по статье Максимилиана Волошина «Современный французский театр». – «Ежегодник императорских театров», вып. 3, СПб, 1910, стр. 85.
8
Этот же сюжет с небольшими видоизменениями был использован Тристаном Бернаром для фильма «Маленькое кафе» (1919, режиссёр Раймон Бернар, в главной роли Макс Линдер).
9
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 59.
10
André Delpeuche. Le Cinéma, 1927, p.120.
11
Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 11—12.
12
Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 16.
13
Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 97.
14
Помимо фильмов самого Деллюка — «Лихорадка», «Женщина ниоткуда», здесь следует назвать фильмы Жермены Дюлак «Испанский праздник» (1919, по сценарию Деллюка) и «Улыбающаяся мадам Беде» (1922); «Я обвиняю» (1918) и «Колесо» (1922) Абеля Ганса; «Кренкебиль» (1922), «Детские лица» (1923) и «Образ» (1924) Жака Фейдера; «Верное сердце» (1923) и «Прекрасная нивернезка» (1924) Жана Эпштейна; «Человек просторов» (1920) Марселя Л'Эрбье; «Менильмонтан» (1924) Дмитрия Кирсанова и др. Собственным путем, но также в направлении художественного обогащения кино и сближения его с жизнью шел Андре Антуан («Корсиканские братья», 1916; «Земля», 1920; «Арлезианка», 1921).
15
Georges Chaperot. Suvenirs sur Jacques Feyder. «Revue du cinéma», 1 Juillet 1930.
16
Anatole France. Vers les temps meilleurs. Trente ans de vie sociale, Paris, 1949, p. 123—124.
17
Claude Aveline. Anatole France et le cinéma. «Le Lys Rouge», 1939, № 26, p. 364.
18
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 72—73
19
Анатоль Франс. Собрание сочинений, т. 5. М., ГИХЛ, 1958, стр. 151
20
René Jeanne et Charles Ford. Histoire encyclopédique du cinéma, Paris, 1947, p. 348.
21
«Cinémagazine», 1925, №6, p. 260.
22
В фильме «Улыбающаяся мадам Бёде» Ж.Дюлак так старательно изображала мир через призму расстроенной психики своей героини, что стёрлась грань между субъективным и объективным в́идением мира.
23
«Cinémagazine», 1925, №6, p. 256.
24
«Антракт» (1924) Рене Клера, «Механический балет» (1924) Фернана Леже и Дадли Мерфи, «Возвращение к разуму» (1923) и «Эмак Бакиа» (1926) Ман Рэя, «Игра отблесков и скорости» и «Пять минут чистого кино» (1926) Анри Шометта, «Раковина и священник» (1927), «Диск 927», «Арабески», «Тема с вариациями» (1929) Жермены Дюлак и др.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
