Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - Коллектив авторов

– в с. Кривче Борщовского района (1650),

– в г. Чорткове (XVII в.).

Эти замки сегодня находятся в аварийном состоянии, их разрушение не прекращается, так что решение об их передаче заповеднику положило хорошее начало для будущих реставрационных работ.

В ноябре 2009 г. с благословения Тернопольско-Кременецкого архиепископа Украинской православной церкви Московского патриархата Сергия, при согласии настоятеля Свято-Николаевской церкви села Бодаки о. Владимира (Лупиноса) и прихожан церкви заповеднику были переданы памятники сакральной живописи – иконы «Св. Великомученица Варвара» (ил. 1), «Святой» (ил. 2), «О. Пантократор», четыре иконы с изображениями 12 Апостолов (ил. 3) и другие.

Вышеперечисленные памятники церковного искусства были переданы в реставрационную мастерскую заповедника для исследований и реставрации.

Перед тем как перейти к описанию реставрационных работ и исследований, коротко остановимся на тех исторических фактах о селе и церкви, которые нам удалось найти: «Село Бодаки живописно расположено на правой стороне р. Горыни и свое название получило или от слова „бида таки“ – так как местные крестьяне, по малоземельности, очень бедны, или от слова „буддяки“ – растения, растущего здесь в изобилии. Волости Вербовецкой.

<…> Церковь во имя свят. и чудотвор. Николая. Стоит на холме посреди села. Построена в 1771 году на средства прихожан и стараниями бывшего местного священника Иоанна Самолецкого. Деревянная, на каменном фундаменте, крыта железом, обшита сосновыми досками, внутри и снаружи покрашенная, не крепка и маловместительная, вместе с деревянною колокольнею. Утварью и ризницею посредственна, богослуж. книгами недостаточна. Освящена 27 апреля 1771 года деканом Василием Добриловским с благословения епископа Луцкого и Острожского Сильвестра Рудницкого. Копии метрич. книг хранятся с 1790 года, а испов. ведом. с 1821 года. Опись церк. имущества составлена в 1806 году. <…> Для свящ. и псаломщ. дома ветхи, сыры и маловместительны, хоз. постройки очень ветхи и нуждаются в исправлении. Церкви принадлежит деревянная, крытая жестью, часовня. Церк. – прих. школы нет, предполагается открыть школу грамотности. Есть братство, заботящееся об освящении церкви. Владелец села Толли (прав. испов.). Деревня прихода Манево в 4 вер. (владелец ее Ольшанский, рим. – катол. испов.) <…> При этой церкви сохранились следующие древние книги: 1) Евангелие, изд. Львовское 1800 года; 2) Апостол, изд. Львовское 1686 года; 3) Требник большой, изд. Львовское 1719 года; 4) Триодь постная, изд. Почаевское 1749 года; 5) Цветная триодь, изд. Львовское 1701 года; 6) Служебник литургий, изд. Почаевское 1736 года; 7) Служебник малый, изд. Московское 1736 года; 8) Триодь цветная, изд. Почаевское 1747 года, Антиминс от 1794 года».

Село Бодаки как имение князя Михаила Василиевича «Изжбаразскаго» упоминается в том же акте от 14 ноября 1482 г., в котором говорится о селе Тараж Старый Кременецкого уезда (Archiwumks. Sauguszkow, т. 1, с. 81). Еще оно, под именем села Бодак, как имение князя Януша-Антония Корыбута на Вишневце и Збараже Вишневецкого, виленского каштеляна и кременецкого и Осецкого старосты, упоминается в акте от 23 января 1703 г. – в универсале этого князя к жителям принадлежащих ему имений о том, чтобы они выдали по 100 злотых с села на содержание литовского войска, пришедшего отражать Козаков{101}.

Визуальный осмотр вышеупомянутых икон показал наличие двух слоев красочного покрытия, под которыми была обнаружена авторская живопись. Остановимся отдельно на реставрации иконы «Святой» (далее – «Св. мученик Исидор», как указано в авторской надписи справа и слева от нимба святого, обнаруженной при помощи рентгеновских лучей).

В центре иконы изображена коленопреклоненная фигура святого в монашеской одежде, в верхнем левом углу – часовня с фигурой Иисуса Христа Вседержителя и церковь с колокольней. В нижней части – источник и сельскохозяйственный инвентарь. Впоследствии была раскрыта еще одна интересная жанровая сценка: ангел пашет плугом в упряжке двух быков.

Из исторических источников известны четыре святых Исидора: святой Исидор, епископ (554–636), канонизирован в 1598 г., умер в глубокой старости 4 апреля{102}; Святой Исидор, землепашец (ок. 1080–1130), канонизирован в 1622 г. папой Григорием XV, умер 15 мая{103}; святой Исидор Пилусийский, умер около 450 г. 4 февраля{104}; святой Исидор Хиосский.

Ранние христиане почитали св. Исидора, который во времена императора Декия погиб мученической смертью. Он, вероятно, был военным старшиной, который за свое постоянство в Христовой вере был зарублен мечом в местности Хиос, приблизительно в 251 г. 14 мая. Источник, в который бросили тело св. Исидора, прославился со временем целебной силой. Над гробом св. Исидора христиане построили церковь. В V в. св. Маркиян, эконом патриаршей церкви Святой Софии в Цариграде (после явления ему св. Исидора, наяву или во сне), освятил отдельную часовню в церкви Святой Ирины на честь св. Исидора из Хиоса{105}.

Результаты микрохимических исследований, проб авторского слоя с грунтом и записей (нимб, фон) показали следующее: грунт состоит из мела, свинцовых белил и некоторых охристых вкраплений на масляно-клеевом связующем. В красочном слое – умбра с небольшим содержимым охры, белых и черных частиц на масляном связующем. Красочный слой нанесен непосредственно на поверхность проклеенного грунта. Дальше – потемневший масляно-смоляный слой и два слоя записей: серый и светло-синий с загрязнениями на поверхности. В сером: свинцовые белила, ультрамарин и угольно-черная; в синем – синий кобальт с белилами и отдельным черным пигментом на масляном связующем.

По результатам исследования была создана программа реставрационных работ и начата непосредственная реставрация. Красочный слой и грунт были укреплены, удалены поверхностные загрязнения тыльной стороны, сняты более поздние наслоения краски. Удаление записей осуществлено при помощи скальпеля под бинокулярной лупой. Олифа между записью и авторской живописью утончена.

К сожалению, авторство выше перечисленных икон установить не удалось. Как мы уже сообщали, Свято-Николаевская церковь построена и освящена в 1771 г. Это был период, когда на территории Кременецкого уезда (с 1720 по 1831 г.) была введена Уния. Сакральная живопись в то время ориентировалась на западную школу живописи, что и подтверждают стиль и трактовка живописи. Более поздние наслоения указывают на то, что направления и стиль письма после 1831 г. были ориентированы на восточнославянскую школу живописи. Это дает основания утверждать, что памятники сакрального искусства, переданные Национальному заповеднику «Замки Тернополья», можно отнести ко второй половине XVIII в.

А. А. Марченко. Живопись на металле. Проблемы исследования и реставрации (на примере памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника)

Несмотря на распространенное мнение, что металлические основы – явление довольно редкое в истории живописи [1], на Украине сохранилось достаточно много живописных произведений, выполненных на металлах.

Металлические основы, в отличие от дерева или холста, практически не подвержены деформации под воздействием изменяющихся температуры и влажности окружающей среды, однако подвержены коррозии [2]. Недостатком металлических основ является также и плохое сцепление с красочным слоем [3]. Поэтому такая живопись плохо сохраняется.

Традиция применения металла на Украину пришла с Запада. Известны двухсторонние иконы на медных досках второй половины XVII – начала XVIII в. из археологических раскопок в коллекциях других музеев [4]. Самые ранние памятники на металле из фондов заповедника датируются концом XVII – началом XVIII в.

В Киево-Печерской лавре металл как основу для живописи начали использовать, начиная с XVIII в. (возможно и ранее), что, вероятно, обусловлено наличием пещерных храмов, которые заполнялись святыми образами, а также тем, что монастырь был очень почитаемым и достаточно богатым, имел свою иконописную мастерскую и мог позволить себе использование более дорогого, чем дерево или холст, основания для живописи, к тому же более стойкого к специфическому температурному режиму пещер с очень высокой влажностью.

В коллекции заповедника находится ряд памятников станковой церковной живописи XVIII–XX вв. на разных металлических основах из различных храмов, часть – из церквей Киево-Печерской Лавры.

В XVIII в. часто встречаются сочетания чеканной медной иконой доски и живописных ликов или полного живописного изображения в прочеканенной окантовке. Своеобразное сочетание иконы и оклада на одной поверхности, пришедшее с Запада, характерное для пышного убранства украинского барокко, вероятно, было распространено в киевском регионе и встречается на ряде памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника. Некоторые интересные памятники неизвестного происхождения, о части икон известно, из каких они храмов. Пара икон – «Вседержитель» и «Богоматерь Троицко-Ильинская Черниговская» 1743 г. из руин Успенского собора. Группа икон предположительно из Крестовоздвиженской церкви Киево-Печерской Лавры: «Вседержитель», «Богоматерь с младенцем», «Крестовоздвижение», «Св. Антоний Печерский», «Св. Феодосий Печерский» (церковь построена в 1700 г., иконы датируются первой половиной XVIII в., школа Киево-Печерской Лавры). Двусторонние иконы конца XVIII – начала XIX в. – из пещер. Основная часть икон выполнена на медных пластинах, небольшая часть – на железе.