Большая Советская Энциклопедия (АК) - БСЭ БСЭ

  В 20-х гг. происходит рождение национальных школ А. и. в театрах советских республик — Узбекской, Таджикской, Казахской, Киргизской, Татарской. Высокого расцвета достигает А. и. в театрах Украины, Грузии, Армении, Азербайджана, Белоруссии (см. разделы о театре в общих очерках, посвященных этим республикам). Разнообразие национальных исполнительских традиций оказало влияние на становление и развитие социалистического реализма в А. и. В то же время творчество актёров народов СССР органически воспринимало лучшие традиции русской реалистической школы. В этот период раскрылось всё разнообразие художественных направлений в А. и., развивавшихся в тесном взаимодействии, обогащавших друг друга. На подмостках советского театра выступали представители различных театральных поколений и исполнительских стилей: от старшего поколения Малого, Художественного и Ленинградского академических театров — А. А. Остужев, П. М. Садовский, В. Н. Рыжова, В. Н. Пашенная, В. О. Массалитинова, В. И. Качалов, И. М. Москвин, О. Л. Книппер-Чехова, Ю. М. Юрьев, Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Мичурина-Самойлова, И. Н. Певцов — до молодых артистов, воспитанных в советские годы. В период Отечественной войны А. и. становится ещё более политически активным, злободневно-публицистическим. Для А. и. 1950—60-х гг. характерно стремление к большим философским обобщениям, революционной страстности, политической активности. Идейная глубина и художественная зрелость проявились в образах, созданных Ю. В. Толубеевым, И. М. Смоктуновским, Ю. К. Борисовой, М. А. Ульяновым, Е. А. Лебедевым, С. Ю. Юрским, Т. В. Дорониной, Е. А. Евстигнеевым и др.

  В 20 в. были выявлены новые принципы сценической образности. Наряду со стилизацией, присущей т. н. условному театру, возникли требования большей остроты и обобщенности А. и., усиления его агитационных, аналитических функций (творчество В. Э. Мейерхольда, Б. Брехта). В современном западном театре А. и. высокого развития достигло в творчестве Ж. Л. Барро, Ж. Вилара, М. Казарес, Ж. Филипа (Франция), Дж. Гилгуда, В. Ли, Л. Оливье, П. Скофилда (Англия), Е. Вейгель (ГДР) и др. Своеобразные системы А. и. сложились в театре стран Востока (Бирма, Индия, Китай, Япония и др.). Об А. и. в музыкальном театре, кино, на эстраде см. статьи Опера, Балет, Киноискусство, Эстрада.

  Т. М. Родина .

Актёрское искусство. Б. Г. Добронравов в роли Войницкого («Дядя Ваня» Чехова).

Актёрское искусство. А. М. Бучма в роли Миколы Задорожного («Украденное счастье» Франке).

Актёрское искусство. Э. Кин в роли Шейлока («Венецианский купец» Шекспира).

Актёрское искусство. Лекен в роли Оросмана («Заира» Вольтера).

Актёрское искусство. В. Ф. Комиссаржевская в роли Клерхен («Гибель Содома» Зудермана).

Актёрское искусство. Маска юноши. Древнегреческий театр.

Актёрское искусство. Фредерик-Леметр в роли Робера Макера.

Актёрское искусство. И. В. Ильинский в роли Присыпкина («Клоп» Маяковского).

Актёрское искусство. Скоморохи. Фреска Софийского собора в Киеве.

Актёрское искусство. Римские мимы.

Актёрское искусство. И. М. Смоктуновский в роли князя Мышкина («Идиот» по Достоевскому).

Актёрское искусство. Сценка из комедии дель арте. С французской гравюры 17 в.

Актёрское искусство. А. Хорава в роли Отелло («Отелло» Шекспира).

Актёрское искусство. Ю. В. Толубеев в роли Вожака («Оптимистическая трагедия» Вс. Вишневского).

Актёрское искусство. А. А. Остужев в роли Акосты («Уриэль Акоста» Гуцкова).

Актёрское искусство. Б. В. Щукин в роли Егора Булычева («Егор Булычев и другие» М. Горького).

Актёрское искусство. А. Д. Дикий в роли генерала Горлова («Фронт» Корнейчука).

Т. Сальвини в роли Отелло. «Отелло» У. Шекспира.

Актёрское искусство. М. И. Бабанова в роли Гоги («Человек с портфелем» Файко).

Актёрское искусство. О. О. Садовская в роли Красавиной («За чем пойдёшь, то и найдёшь» Островского).

Актёрское искусство. П. Скофилд в роли Гамлета («Гамлет» Шекспира).

Актёрское искусство. Н. П. Хмелёв в роли Каренина («Анна Каренина» по Л. Толстому).

Актёрское искусство. Ш. Бурханов в роли Брута («Юлий Цезарь» Шекспира).

Актёрское искусство. Е. Вейгель в роли Матушки Кураж («Матушка Кураж и её дети» Брехта).

Актёрское искусство. О. Л. Книппер-Чехова в роли Маши («Три сестры» Чехова).

Актёрское искусство. В. И. Качалов в роли Барона («На дне» М. Горького).

Актёрское искусство. Э. П. Гарин в роли Гулячкина («Мандат» Эрдмана).

Акте-Яландер Айно

Акте'-Яла'ндер (Ackté-Jalander) Айно (23.4.1876, Хельсинки, — 8.8.1944, Нуммела, близ Хельсинки), финская певица (меццо-сопрано). Дочь Э. Ш. Акте и композитора и певца Л. Н. Акте. Пению обучалась у своей матери и в парижской Консерватории. Впервые выступила как концертная певица в 1893. В 1897—1903 пела в «Гранд-Опера» (Париж), в 1904—06 в «Метрополитен-опера» (Нью-Йорк). Одновременно выступала в финских оперных театрах, гастролировала в Англии и др. странах. Партии: Эльза, Елизавета («Лоэнгрин» и «Тангейзер» Вагнера), Тоска (одноименное произведение Пуччини) и др. В 1911 основала в Хельсинки оперный театр (с 1956 Финская национальная опера). Автор мемуаров.

Актив

Акти'в (от лат. activus — деятельный), одна из двух сторон бухгалтерского баланса, в которой средства хозяйства (его имущество) группируются по их функциональной роли в процессе воспроизводства. А. раздела «А» балансов основной деятельности производственных предприятий показывает основные средства и другие внеоборотные вложения; раздела «Б» — нормируемые оборотные средства (производственные запасы, незавершённое производство, готовую продукцию и др.); «В» — ненормируемые оборотные средства (денежные средства, товары, отгруженные покупателям, дебиторскую задолженность и др.); «Г» — капитальные вложения (если нет самостоятельного баланса капитальных вложений); «Д» — затраты на формирование основного стада (в с.-х. предприятиях). См. Бухгалтерский баланс.

Актив (в бухгалтерии)

Акти'в, наиболее передовая, деятельная, инициативная, опытная часть какой-либо организации — партийной, комсомольской, профсоюзной, производственной и др. А. является опорой для руководства организации, источником его пополнения. Большую роль играют собрания А., на которых обсуждаются важнейшие вопросы работы и опыт руководителей дополняется опытом масс. КПСС, ВЛКСМ, профсоюзы имеют постоянно действующие школы А. или создают кратковременные курсы, где активисты получают знания, необходимые для успешной работы.

  Актив партийный имеет большое политическое значение в жизни советского общества. Усилия актива направлены прежде всего на решение главных задач партии, мобилизацию советского народа на построение коммунистического общества, обеспечение постоянного политического, экономического и культурного роста страны, укрепление её обороноспособности, повышение благосостояния советских людей. «Для обсуждения важнейших решений партии и выработки мер по их осуществлению, а также для рассмотрения вопросов местной жизни созываются собрания актива районных, городских, окружных, областных, краевых партийных организаций и компартий союзных республик» (Устав КПСС, 1967, п. 29). Из среды партийного А. избираются члены руководящих органов (от местных до центральных) партии, Советов депутатов трудящихся, профсоюзов, др. общественных организаций, а также назначаются руководители государственных ведомств, учреждений, предприятий.

  Актив комсомольский организует деятельность ВЛКСМ под руководством КПСС. Усилия комсомольского А. сосредоточиваются прежде всего на решении главной задачи ВЛКСМ; «...воспитывать юношей и девушек на великих идеях марксизма-ленинизма, на героических традициях революционной борьбы, на примерах самоотверженного труда рабочих, колхозников, интеллигенции, вырабатывать и укреплять у молодого поколения классовый подход ко всем явлениям жизни, готовить стойких, высокообразованных, любящих труд молодых строителей коммунизма» (Устав ВЛКСМ, 1968, с. 3 — 4).

  Актив профсоюзный — члены профсоюзов СССР, мобилизующие усилия масс на дальнейший подъём народного хозяйства, развёртывание социалистического соревнования и движение за коммунистический труд для непрерывного повышения уровня материального благосостояния и культуры трудящихся.