Великие исторические личности. 100 историй о правителях-реформаторах, изобретателях и бунтарях - Анна Мудрова

История мирового кинематографа, началась, собственно, даже не с братьев Люмьер, а с их отца Клода-Антуана. Сам Антуан начал с расписывания вывесок в крохотном городке Безансон. Люмьер-старший (тогда еще просто Люмьер — молодой и одинокий) был типичным французом — ничего общего с вечным праздником Парижа. Нет, он был настоящим французом из провинции Франш-Конте, из тех скучноватых провинциалов, у которых жизнь расписана на много лет вперед, которые откладывают каждый сантим.

На сэкономленные сантимы он закупил первое оборудование — и сделал большой карьерный шаг — открыл собственное ателье фотографического портрета. Вскоре Антуан Люмьер женился на милой, добропорядочной девушке с небольшим приданым. Жанна-Жозефина Костелл из средней, но вполне респектабельной безансонской семьи посчитала, что серьезный молодой человек, да еще причастный к новомодному искусству фотографии, станет для нее отличной партией.

В 1862 и 1864 годах у Люмьеров родились мальчики — Огюст и Луи. Творческая атмосфера с самого детства окружала детей. Их талантливый отец рисовал картины, увлекался искусством фотографии, не говоря о том, что он был владельцем собственной фабрики по изготовлению фотопластинок.

Впоследствии на отцовской фабрике по окончании технической школы работал Луи. Этот мальчик был целиком и полностью поглощен в свое любимое дело, особенный интерес Луи проявлял к световой проекции «движущихся фотографий». В большей мере он увлекался технической стороной кинематографа и изобретательством в целом.

В ту пору залогом процветания фотоателье была сложная технология фотографии, доступная лишь профессионалам. Фотограф сам производил эмульсию, наносил ее на стеклянную пластину перед съемкой и сразу проявлял. Но пока остальные владельцы ателье благодушествовали, уверенные, что так будет всегда, Антуан Люмьер предвидел прогресс в своей области. В профессиональных журналах по фотографии появились первые описания так называемых сухих пластин, покрытых желатиновой эмульсией бромистого серебра. Эти пластины производили задолго до момента съемки, и проявлять их было можно через длительное время после съемки. Люмьер понял, что фотография становится доступной всем.

Что ж, если не можешь процесс остановить — его нужно возглавить. По тем самым журналам Антуан попытался воспроизвести формулу — и тут впервые проявился талант его второго сына. Луи не просто нашел формулу — он ее усовершенствовал, изобретая новую эмульсию, более стабильную, превосходящую тогдашние аналоги по качеству получаемого изображения, и скорости, к тому же она была простая и дешевая.

В предместье Леона Монплезир открывается фабрика фотооборудования «Люмьер и сыновья». В основе производства лежит разработанная Луи мгновенная фотографическая пластина «Голубая этикетка». Вскоре к ней добавляется производство чувствительной бумаги и химикатов для проявки, и еще много всего. Само предприятие Люмьеров считается воплощением прогресса — поэтапное производство, механизация… Но главное — лаборатории братьев Люмьер.

Однажды отец вернулся с очередной промышленной выставки и показал своим сыновьям штуку с вычурным названием кинетоскоп. Изящная коробочка была снабжена окулярами и, заглянув в нее, можно было увидать нечто вроде сменяющих друг друга жанровых фотографий. «Это то, что вы должны сделать, — потребовал отец. — Господин Эдисон продает их за сумасшедшую цену!» У кинетоскопа Эдисона было два существенных недостатка: чтобы делать съемку, нужен гигантский аппарат и закрытая студия, а смотреть неспешную «фильму» мог всего один человек. Луи нашел решение, поглядев на вертящуюся ручку матушкиной швейной машинки. Аппарат Люмьеров был значительно легче эдисоновского (весил около 5 кг), приводился в движение вращением ручки, а главное, соединял в себе сразу три процесса: съемочный, копировальный и проекционный, и годился как для студийных съемок, так и для съемок на натуре и в движении.

Первый фильм Люмьеров был показан на конференции, посвященной развитию фотопромышленности во Франции. «Выход с завода «Люмьер и сыновья» представлял собой идеал единения труда и капитала — работницы в широких юбках и шляпах с перьями, рабочие, ведущие свои велосипеды, следом, в карете, запряженной парой лошадей, владельцы фабрики, за которыми привратник закрывал ворота.

А дальше состоялся знаменитый первый массовый показ 28 декабря 1895 года. Первый киносеанс состоялся в Гран-кафе, которое находилось в Париже на Бульвар-де-Капюсин (бульвар Капуцинов). Отдав всего один франк, зрители могли наблюдать за ожившими на белом полотне незамысловатыми сценками из городской жизни. Люди удивлялись, когда вдруг из глубины экрана на них двигался паровоз. Все это настолько впечатляло зрителей, что они непроизвольно вскрикивали от страха, искренне смеялись, они как будто сами переносились в царившую на экране жизнь.

Собственно изобретателем кинематографа (название тоже принадлежит братьям Люмьер и основано на соединении двух греческих слов: кинема — движение и графо — писать) был Луи, владелец мелкого завода, но Огюст помогал ему и в дальнейшем был активным участником киносъемок.

Первый кинематографический театр Люмьеры создали в родном Монплезире, ставшем к тому времени чуть ли не их феодальной вотчиной. А затем стали владельцами первой международной сети кинотеатров, открыв свои кинематографы в Лондоне, Брюсселе и Нью-Йорке. Сеансы кинематографа проводились регулярно. Они проходили под аккомпанемент саксофона или пианино, а под изображением возникали субтитры. В то время как Огюст Люмьер исполнял в основном роль организатора и менеджера, Луи больше занимался технической стороной кинематографа и изобретательством.

Братья Люмьер являются изобретателями многих приемов киносъемки, ставших ныне классическими, например, трэвеллинга (съемок на натуре и в движении), впервые использованного именно ими как проезд в гондоле по одному из венецианских каналов.

При том что сами братья были авторами 50 фильмов, каталог «люмьеровских» фильмов включает 2113 названий. За короткое время братья Люмьер обучили своему мастерству множество операторов, которых рассылали по всему миру (среди них ныне известные в истории кино Промио, Доблер и Мегуш). В Россию кинематограф пришел в 1896 году.

Фильмы братьев Люмьер были показаны во время Парижской выставки 1900 года, как одна из главных достопримечательностей Франции, на гигантском для того времени экране 30×24 метра. Впрочем, это был последний успех кинопоказов братьев. Изобретение быстро распространялось по Франции и Европе. А снимать кино они прекратили еще в 1898 году, сняв фильм «Страсти Иисусовы». Люмьеры не могли конкурировать с пришедшими в кинематограф новыми художниками.

Огюст и Луи Люмьер создали кино, но так и не стали основателями нового искусства, во всяком случае, они сами не считали себя таковыми. Возможно, им не хватало артистизма, но скорее, быть изобретателями им казалось важнее.

На рубеже XX века технический прогресс представлялся современникам гораздо более захватывающим, а наука увлекательней, чем литература и театр. Рождалась новая технократическая цивилизация. Мир и образ жизни людей менялся стремительно. Братьев увлекла новая идея. Идея, которая принесла им меньше славы, чем кинематограф, но значительно больше денег.

С 1898 года Люмьеры занимались только производством киноаппаратуры, несколько лет спустя они продали патенты, но продолжали свои опыты в области объёмного и цветного кино. В конце XIX века вопрос с цветом в фотографии решался просто. Нанималась барышня — аккуратная и с художественными наклонностями, — что сидя в задней комнатке фотоателье, аккуратно накладывала на лица румянец, а драгоценности оттеняла золотом. Именно к 1900 году братьям Люмьер в лабораториях их завода удалось добиться первой цветной фотографии. Они использовали три цветных фильтра: оранжевый, зеленый и синий (сегодня используется цветоделение RGB — красный, зеленый, синий).

В 1903 году братьями Люмьер был запатентован способ получения цветной фотографии, получивший название «автохром». Первоначально процесс цветной съемки предполагал кропотливую лабораторную работу по совмещению трех изображений в одно и годился только для неподвижных объектов. Братьям понадобилось еще три года на создание, а потом 4 года на «доводку» своего автохрома. Одна пластина, покрытая миллионами микроскопических гранул картофельного крахмала, совмещала все цветные фильтры.

Люмьеры разрабатывали новые технологии и снимали друг друга. Однако, практически все фотографии, сделанные Люмьерами, оставались анонимными. Манера съемок всюду одна и та же, а вот кто из них держал фотоаппарат — знали только они сами.

Мы знаем в лицо всех Люмьеров, их друзей и родичей, мы знаем их в разные периоды их жизни, мы знаем даже работников их фабрик — но при этом мы не знаем о них ничего. А ведь были в этой семье и драмы, и трагедии. На Первой мировой войне погиб их третий брат, военный летчик Эдуард. Но ничто из их жизни не становилось достоянием публики.