Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей - Александр Иванович Кудрявцев
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
82
Надгробие В. А. Жуковскому, как гласит надпись на саркофаге, воздвигалось «В память вечную знаменитого певца во стане русских воинов Василия Андреевича Жуковского [...] Воздвигнут стараниями и приношениями почитателей безсмертных трудов его и дарований». Организатором сбора средств и сооружения памятника был президент Академии наук Д. Н. Блудов.
83
Характерным надгробием позднего классицизма является и памятник великому русскому живописцу А. А. Иванову, перенесенный в некрополь с Новодевичьего кладбища Петербурга. Заказчиком памятника был брат художника — С. А. Иванов. Ему же принадлежит рисунок проекта памятника. Надгробие исполнено в мраморе итальянским скульптором Луиджи Гульельми, который является и автором барельефного портрета. Готовый памятник привезен в Россию в 1861 г. Сведения об авторстве Гульельми (1834—1907) сообщены сотрудником ГРМ Л. И. Шапошниковой.
84
В. В. Стасов. Памяти Мусоргского. 1886. Избр. соч. Т. 3. М., 1952, с. 38.
85
В. В. Стасов. М. И. Глинка. 1857. Избр. соч. Т. 1. М.. 1952. с. 523, 718.
86
Неделя строителя, 1882, № 46, с. 345.
87
Петербургский листок, 1883, прибавления к № 247 от 31 октября.
88
И. Е. Репин. Письма. Т. 2. М.—Л., 1949, с. 62.
89
«[...] мне лично приходится приплатить две тысячи рублей — трудненько, но что делать. Другого Мусоргского мы не наживем!!!» — И. Е. Репин. Письма Т. 2. М.—Л., 1949, с. 323.
90
Иллюстративность памятника получила развитие в характере решетки, сочиненной Богомоловым. Ее позолоченный фриз был составлен из нотных линеек с записью нескольких тем из произведений композитора — хора из «Иисуса Навина», речитатива Пимена, песни Варлаама и хора калик перехожих из «Бориса Годунова». Все темы выбраны Стасовым. Решетку сняли во время реконструкции Тихвинского кладбища (см.: Историческая справка на надгробный памятник М. П. Мусоргскому, 1957.— Научный архив ГМГС. сост. Г. Н. Шкода).
91
Стремясь как можно полнее раскрыть деятельность Бородина, Стасов и Ропет ввели в орнаментику решетки вокруг его памятника «химические формулы, открытые покойным Александром Порфирьевичем». Для этого Стасов специально обращался к Д. И. Менделееву с просьбой написать их для художника.
92
В 1880 г. тридцатишестилетний Ропет перенес нервный удар и навсегда остался полупарализованным. Последующие двадцать восемь лет жизни — это непрестанная борьба с недугом, ограничившим его творчество, но не сломившим художника.
93
В. В. Стасов. Письма к родным. Т. 2. М., 1958, с. 279.
94
С. Венгеров. Вступительная статья к сборнику «Незабвенному Владимиру Васильевичу Стасову». Спб., 1910.
95
В здании Благовещенской усыпальницы находится вторая работа этого интересного скульптора — памятник М. Ю. Виельгорскому. Пристенное надгробие с барельефным портретом по типу близко позднеклассицистическим надгробиям 1840—1850-х годов.
96
Неделя строителя, 1897, 2 декабря, № 44.
97
Петербургская газета, 1898, 26 декабря.
98
В начале XX в. созданы еще три скульптурных памятника некрополя: надгробия А. Н. Есиповой, П. М. Медведеву и И. Р. Тарханову. Первые два выполнены мастерами итальянской школы. Памятник Тарханову — скульптором-дилетантом Е. П. Тархановой-Антокольской, женой погребенного в некрополе ученого.
99
Так как памятник сооружали на территории монастыря, то его эскиз в 1913 г. рассматривал Духовный собор лавры. Изображение мертвой чайки, которое могло вызвать нежелательные ассоциации с христианским символом — голубем,— скульптору было предложено убрать.
100
В некрополе находятся еще два памятника работы М. Л. Диллон — А. С. Аренскому и А. А. Архангельскому. Первый — высокая пристенная стела с заполнившей ее барельефной композицией (А. С. Аренский и аллегории его музыкальных образов) — был выполнен в цементе с мраморной крошкой. Из-за плохой сохранности перенесен в фонды Государственного музея городской скульптуры. В некрополе, на стене бывшей Тихвинской церкви, помещена его гипсовая копия. Второй памятник — самое позднее из мемориальных произведений Диллон. Это бронзовый барельефный портрет на скромном традиционном жертвеннике над могилой композитора А. А. Архангельского.
101
Зодчий, 1914, № 49, с. 551.
102
Эскиз мозаичного панно для памятника хранится в ГРМ.
103
Участие А. Н. Бенуа в создании надгробия, его руководство в составлении проекта подтверждает переписка И. Е. Лансере и А. П. Боткиной (см.: Памятник С. С. Боткину в Некрополе мастеров искусств. Историческая справка, составленная по материалам отдела рукописей ГТГ. Научный архив ГМГС. Сост. Г. Н. Шкода. 1970—1971).
104
Пантеоном деятелей советской культуры и науки в Ленинграде стали в основном «Литераторские мостки» Волкова кладбища. Памятники «Литераторских мостков» отражают во всем многообразии развитие советского мемориального искусства.
105
Памятник установлен на могиле первой жены М. Г. Манизера в Некрополе XVIII века, однако его более уместно рассматривать в разделе, посвященном мемориальным памятникам XX века.
106
Пояснения к списку
В списке приводятся сведения о памятнике в целом: автор, год исполнения, тип памятника, материал, размеры, местонахождение, данные о реставрациях и переносе, а также биографические сведения о лице, которому памятник сооружен.
В том случае, если памятник представлен в иллюстрациях только фрагментом, указание об этом дается в скобках (фрагмент), но сведения приводятся обо всем памятнике.
Все размеры указаны в сантиметрах
Список сокращений:
Акв. — акварель
ГМИЛ — Государственный музей истории Ленинграда
ГПБ — Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина
ГМГС — Государственный музей городской скульптуры
ГРМ — Государственный Русский музей
ГЭ — Государственный Эрмитаж
НИМАХ — Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР, Ленинград
107
Авторство Д. Гульельми установлено Л. И. Шапошниковой (ГРМ).
108
У
