Искусство и культура Скандинавской Центральной Европы. 1550–1720 - Кристоффер Невилл
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Точно так же и легкость сообщения между Скандинавией и Германией, ощущение общности традиций и идеологическая или даже духовная ценность северных пейзажей, более совершенных, чем то, что можно было найти в Саксонии и Богемии, имеют свои истоки в давних представлениях о том, что, по крайней мере в контексте культуры, скандинавские королевства были неотъемлимой частью единого целого, включающего в себя значительную часть Центральной Европы.
Это представление не исчезло, даже когда в национальных государствах выстраивалось и укреплялось понятие национальной идентичности, включая Германию – впервые за всю историю. Конечно, существовали разные точки зрения. В 1772 году Гёте опубликовал статью о Страсбургском соборе, где в позитивном ключе переоценивалась средневековая готическая архитектура, которая объявлялась неотъемлимо немецким наследием [Гёте 1980]. Вскоре эту статью переиздал Иоганн Готтфрид Гердер в своем труде «Von deutcher Art und Kunst» («О немецкой природе и искусстве», 1773). В сочинении Гёте высказывается страстная критика итальянского и французского классицизма, и хотя здесь нет явного исключения других земель Центральной Европы, представляется, что слово «Германия» интерпретируется здесь в более узком ключе: Deutschland, а не Germania. Однако следует соотнести это с явным восхищением Гёте скандинавскими пейзажами, созданными нидерландцем Аллартом ван Эвердингеном, и с включением в издание очерков об Оссиане и Уильяме Шекспире [Herder 1773]. Одновременно с формированием представления о более конкретной немецкой нации, Скандинавский Север оставался существенной частью более широкой германской культуры и наследия. Так, Эрнст Мориц Арндт, один из писателей, сформировавших понятие немецкого национального духа и друг Каспара Давида Фридриха, включил Скандинавию в свое описание Германии 1803 года, как и многие другие писатели до него [Arndt 1803 (особенно с. 426)]. Даже в рамках выраженного национального мировоззрения конца XIX века Эдда, скандинавские мифы и другие традиции Скандинавии были интегрированы как часть общегерманского наследия и использованы во многих контекстах, включая оперы Рихарда Вагнера [Weber 1997][102].
Эти мифы, прежде скрытые в тени идеологии готицизма и отчасти поглощенные ею, в XIX веке приняли иной характер, но все же долгое время создавали основу для формирования чувства общности между этими странами. Существовали и другие тесные связи, благодаря которым между дворами и городами Центральной Европы поддерживались близкие контакты; кроме того, из-за переменчивости судьбы талантливые живописцы и архитекторы в этом регионе нередко переезжали из центра в центр. Иногда благодаря открывающимся возможностям выдающиеся мастера приезжали в Данию и Швецию; иногда уезжали из этих королевств в Бранденбург, Саксонию, Баварию или куда-либо еще. И это тоже было такой же прочной традицией, как и любой миф, и это тоже создавало особое ощущение единства.
Список иллюстраций
Илл. 1. Император Максимилиан I в образе Геркулеса Германского. Ок. 1495–1500 годов.
Илл. 2. Король Швеции Карл XI, представляющий короля готов, в римском костюме.
Илл. 3. Виды поместья Оллонё.
Илл. 4. Никкель Громанн. Капелла замка Хартенфельс. Торгау, Саксония. 1543–1544 годы.
Илл. 5. Капелла во дворце Фредериксборг. Хиллерёд, Дания. 1606–1616 годы.
Илл. 6. Молельня в капелле дворца Фредериксборг. Хиллерёд, Дания, после перестройки 1864–1879 годов.
Илл. 7. Алтарь в капелле дворца Фредериксборг. Хиллерёд, Дания. Завершен в 1606 году.
Илл. 8. Якоб Бинк. Датский король Кристиан III. 1535 год.
Илл. 9. Корнелис Флоилл. Гробница датского короля Фредерика I. Шлезвигский собор. 1551–1553 годы.
Илл. 10. Корнелис Флоилл. Гробница Биргитте Гёйе и Херульфа Тролле. Нествед, Дания. 1566–1568 годы.
Илл. 11. Корнелис Флоилл. Гробница Кристиана III. Роскилле, Дания. 1569–1575 годы.
Илл. 12. Франческо Приматиччио и Жермен Пилон. Гробница французского короля Генриха II и Екатерины Медичи. Сен-Дени, под Парижем. 1561–1573 годы.
Илл. 13. Габриэль и Бенедетто Тола, Антониус ван Зеррун и др. Гробница курфюрста Саксонского Морица. Фрайберг, Саксония. 1559–1563 годы.
Илл. 14. Хоры Фрайбергского собора с гробницами Веттинской династии. Фрайберг, Саксония. 1585 год.
Илл. 15. Виллем ван ден Блокке. Гробница шведского короля Юхана III. Уппсала, Швеция. Работа начата в 1593 году.
Илл. 16. Замок Кронборг. Эльсинор, Дания. С 1574 года расширялся, после 1629 года перестроен.
Илл. 17. Георг Лабенвольф. Фонтан «Нептун», ранее в замке Кронборг. Эльсинор, Дания. 1576–1583 годы.
Илл. 18. Георг Вурцельбауэр. Фонтан Добродетелей. Нюрнберг. 1583–1589 годы.
Илл. 19. Ураниборг, обсерватория Тихо Браге. Хвен, Дания. Строительство начато в 1576 году.
Илл. 20. Йохан Грегор ван дер Шардт. Датский король Фредерик II. 1577–1579 годы.
Илл. 21. Йохан Грегор ван дер Шардт. Меркурий. Ок. 1577?
Илл. 22. Мельхиор Лорк или Ханс Книпер (?). Датский король Фредерик II. Ок. 1581 года.
Илл. 23. Адриан де Вилл. Фонтан «Нептун». Дворец Фредериксборг. Хиллерёд, Дания. 1615–1619 годы (в 1659 году разрушен, в 1888-м восстановлен).
Илл. 24. Франсуа Дьёссар. Датский король Кристиан IV. 1643 год (бюст отлит в 1650 году).
Илл. 25. Джамболонья. Великий герцог Тосканский Козимо I. Флоренция. 1587–1593 годы.
Илл. 26. Деталь галереи. Дворцовая капелла Фридериксборга. Хиллерёд, Дания.
Илл. 27. Питер Исаакс. Сатурн и ученый. Ок. 1618–1622 годов.
Илл. 28. Геррит ван Хонтхорст. Король Ярмерик, пытающий вендов. Ок. 1638 года.
Илл. 29. Дворец Росенборг. Копенгаген. Строительство начато в 1606 году.
Илл. 30. Зимняя зала. Дворец Росенборг, Копенгаген.
Илл. 31. Дворец Фредериксборг. Хиллерёд, Дания. Строительство начато в 1603 году.
Илл. 32. Эскориал, под Мадридом. 1563–1581 годы. Гравюра Педро Перрета, 1583–1589 годы.
Илл. 33. Городская резиденция. Ландсхут, Бавария. 1536–1543 годы.
Илл. 34. Хендрик Хондиус. По портрету Якоба Хёфнагеля. Королева Швеции Мария Элеонора. 1629 год. (Оригинал Хёфнагеля ок. 1624 года.) Гравюра.
Илл. 35. Георг Петель. Король Швеции Густав II Адольф. Модель произведена в Аугсбурге. 1632 год.
Илл. 36. Давид Бек. Аксель Оксеншерна, риксканцлер Швеции. Ок. 1647–1651 годов.
Илл. 37. Георг Ридингер. Дворец Йоханнисбург. Ашшафенбург, под Франкфуртом. 1605–1614 годы.
Илл. 38. Каспар Фогель, Никодемус Тессин Старший и др. Скуклостер, под Стокгольмом. Строительство начато в 1653 году.
Илл. 39. Никодемус Тессин Старший и др. Дворец Врангеля. Стокгольм. Строительство начато в начале 1650-х годов.
Илл. 40. Иоахим фон Зандрарт. Карл Густав Пфальц-Клебургский (позднее король Швеции Карл Х Густав). 1650 год.
Илл. 41. Георг Швайгер. Карл Густав Пфальц-Клебургский (позднее король Швеции Карл Х Густав). 1649 год.
Илл. 42. Георг Швайгер. Император Священной Римской империи Фердинанд III. 1655 год.
Илл. 43. Антуан Койе. По «Автопортрету с портретом Кристины» Давида Бека.
Илл. 44. Иеремия Фалк. По рисунку Эразма Квеллина. Кристина-Минерва. 1649 год. Гравюра.
Илл. 45. Никодемус Тессин Старший. Дворец Дроттнингхольм, под Стокгольмом. Строительство начато в 1662 году.
Илл. 46. Никодемус Тессин Младший. Дворцовые сады Дроттнингхольма.
Илл. 47. Никодемус Тессин Старший. Лестница во дворце Дроттнингхольм со скульптурами Николаса Миллиха.
Илл. 48. Николас Миллих. Король готов. Дворец Дроттнингхольм.
Илл. 49. Николас Миллих. Король Швеции Карл XI. Дворец Дроттнингхольм. 1670 год.
Илл. 50. Юхан Сильвиус и Давид Клёккер-Эренстраль. Потолок лестничного пролета. Дворец Дроттнингхольм. Строительство начато в 1686 году.
Илл. 51. Никодемус Тессин Младший. Королевский дворец. Стокгольм, с 1697 года.
Илл. 52. Никодемус Тессин Младший. Галерея королевского дворца Карла XI. Стокгольм. Начало 1697 года.
Илл. 53. Жак Фуке. Конный памятник королю Швеции Карлу XI. 1699 год.
Илл. 54. Никодемус Тессин Младший. План реконструкции Стокгольма. Ок. 1712 года.
Илл. 55. Никодемус Тессин Младший. Проект церкви Каролинской династии в Стокгольме. 1708 год.
Илл. 56. Никодемус Тессин Младший. Проект дворца Амалиенборг. Копенгаген. 1694 год.
Илл. 57. Абрахам-Сезар Ламорё.
