Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент

Мосэстрады, консерватории и студентов театральных институтов, также курсировали по городу, выступая на призывных пунктах, а впоследствии – в госпиталях. В июле было сформировано не менее 50 бригад, в состав которых входили артисты названных организаций; среди них числились такие звезды, как Вадим Козин, Леонид Утесов, Екатерина Орленева и Борис Ренский. Всего за восемь дней июля 1941 года, по сообщению ВГКО, было дано 124 концерта, что подразумевает 12 бригад, дающих в среднем по 15 концертов каждый день. По имеющимся сведениям, бригады обычно состояли из 7–9 человек, хотя число участников могло варьироваться от 4 до 12. Представление продолжалось 75–90 минут. Иногда зрители отсутствовали вовсе (что влекло отмену концерта), иногда собиралось 500–600 человек. К сожалению, в отчетах не приводится полной информации, поэтому трудно судить о среднем размере аудитории. Скорее всего, обычно на представлениях присутствовало менее 500 человек (отчеты о концертах бригад ВГКО и Мосэстрады за июль 1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 950).

Ансамбли и коллективы, которые на момент начала войны находились в гастрольных поездках по стране, отменили гастроли, отправили телеграммы в свои родные города и поспешили вернуться обратно, желая приносить пользу. Война застала группу артистов Киевской филармонии на гастролях в Симферополе – они вернулись в Киев, чтобы давать концерты на призывных пунктах, в госпиталях и эвакопунктах. Артисты оставались в осажденном Киеве до 20 июля: их не эвакуировали, так как эстрадные концерты были приравнены к политической работе в дни мобилизации [Дариенко 1978: 249–250]. Эстрадная певица Клавдия Шульженко и Ленинградский государственный театр эстрады находились на гастролях в Ереване, когда началась война. Они немедленно связались с руководством Ленинградского дома Красной Армии, сообщили, что готовы исполнить любой приказ, и той же ночью выехали из Еревана на поезде и вскоре стали известны как Джазовый ансамбль Ленинградского фронта. Государственный ансамбль Донбасса под руководством Алексея Чернышева находился на гастролях в Самарканде, откуда послал телеграмму с просьбой отправить его на фронт. Ансамблю удалось вернуться в Донецк только 12 июля, и две трети его состава были мобилизованы в армию солдатами или медсестрами. После переформирования ансамбль дал свой первый фронтовой концерт 1 сентября 1941 года. Южный фронт заинтересовался коллективом и провел конкурсы среди военнослужащих и гражданских лиц в Ворошиловграде и Сталинграде, чтобы пополнить ряды ансамбля. Таким образом был сформирован Ансамбль песни и танца Украины, который дал за время войны 2850 концертов на пяти разных фронтах [Дариенко 1978: 101–105].

Военное ведомство также занималось созданием и использованием ансамблей и бригад. Взаимодействие между вооруженными силами и исполнительскими коллективами не являлось новой практикой. Многие артисты служили в армии или участвовали в гастролях по военным частям и до июня 1941 года. Ярким примером такого рода является Лидия Русланова, известная исполнительница русских народных песен и песен в народном стиле, которая ездила с концертной бригадой на фронт во время Советско-финской войны зимой 1940 года [Булгак 1981: 116–119]. Тем не менее после начала Отечественной войны были предприняты дополнительные меры, чтобы обеспечить широкомасштабное культурное обслуживание боевых частей. Уже существующие военные ансамбли продолжили работу в соответствии со строгим графиком. Ведущий военный ансамбль песни и танца – Краснознаменный ансамбль под управлением Александрова – разделил 250 участников на четыре бригады и дал около 1000 концертов в течение первых шести месяцев войны. В июне 1943 года он поделился уже на две группы и дал еще 1200 концертов. Некоторые певцы-виртуозы, такие как Виноградов, были призваны в армию и до конца войны работали в ансамбле, что рассматривалось как исполнение воинской обязанности («Красная звезда» от 15.04.1943. С. 3; от 13.06.1943. С. 3). Театр Балтийского флота временно отменил свои большие представления и для обслуживания флота и Ленинграда сформировал небольшие мобильные бригады, а также новый джазовый оркестр [Орлов 1991: 76]. Гастрольная группа Театра Красной Армии, которой руководил А. Шапс, перед войной начала выступления в частях Одесского военного округа и продолжала их в более трудных условиях, когда началась война. Благодаря военной подготовке артисты помогали бойцам, рыли траншеи и делали все, что требовалось, не считая того, что дали за шесть недель почти 100 выступлений, став фактически одной из первых фронтовых бригад. В конце концов они вернулись в Москву и приступили к работе над новым репертуаром («Красная звезда» от 07.08.1941. С. 3).

Был сформирован ряд новых военных коллективов, а также некоторым гражданским коллективам был присвоен статус военных. В ноябре 1941 года Политуправление предписало каждой армии иметь свой ансамбль песни и пляски, а каждой дивизии – свою агитационную бригаду [Максакова 1977: 35, 133–134]. Ансамбль песни и пляски пограничных войск Карельского фронта был создан в сентябре 1941 года из артистов мурманских театров и наиболее талантливых участников художественной самодеятельности пограничных частей. Ансамбль обслуживал Мурманск и Северный флот, а также местные части [Дариенко 1978:128–130]. Ансамбль песни и пляски 18-й армии был сформирован на основе полкового духового оркестра с участием профессиональных артистов из Харьковского оперного театра, Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, а также талантливых солдат. Этот ансамбль обслуживал Украину, Кавказ, Карпаты и был расформирован во Львове, где встретил окончание войны [Дариенко 1978: 170–173].

Несмотря на перебои, вызванные военными условиями, и даже сомнения в необходимости искусства в этих условиях, огромное значение вклада артистов в борьбу с врагом стало для всех очевидным, а деятельность концертных бригад и шефская работа охватывала и центр, и периферию, и армию, и тыл. Артисты являлись важнейшим оружием, которое помогало бороться с врагом и защищать Родину.

Военный опыт концертных бригад: поездки, выступления, бытовые условия

В середине июля в Москве были созданы первые официальные фронтовые бригады из профессиональных артистов, не призванных в армию. Борис Филиппов, директор Мосэстрады, получил задание совместно с Главным политуправлением организовать первую бригаду и возглавить ее. Он мог по своему выбору привлекать эстрадных артистов, а также вести переговоры с разными театрами – в результате в состав сформированной им бригады вошли певица Лидия Русланова, певец и конферансье Михаил Гаркави, дуэт звезд оперетты – Игнатий Гедройц и Екатерина Калашникова, баритон Георгий Кипиани, знаменитый комик Владимир Хенкин, а также музыканты, танцор Большого театра и фокусник. Несколько позже, 9 августа 1941 года, бригада отправилась в Гжатск – ехали в открытом грузовике, который вел политрук, прикомандированный к бригаде. Бригада выступала также в Вязьме, Ржеве, Можайске, в поселках и военных частях, расположенных вокруг этих городов, и преодолела за время коротких, но многочисленных переездов в общей сложности 1700 км. Дав за две недели 50