Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох. 1980–1990-е - Дарья Журкова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
215
Композитор – Владимир Матецкий. Отметим также, что на данные стихи существует еще как минимум три песни. Их авторы – барды Александр Суханов, Марк Фрейдкин и Виктор Столяров.
216
Чередниченко Т. Песня 1960–1980‐х годов // Отечественная музыкальная культура ХX века. К итогам и перспективам: Научно-публицистический сб. М.: МГК, 1998. С. 112.
217
Медведев М. Позднесоветский «авторский» кинематограф // Киноведческие записки. 2001. № 53.
218
Высказывание Ю. А. Богомолова на заседании сектора медийных искусств в Государственном институте искусствознания, 26.04.2017.
219
Например, как это было в выпуске Music summit, в котором на сцену выскочил шоумен Сергей Крылов и попытался продемонстрировать знаменитую «лунную походку» Майкла Джексона, в то время когда на сцене принимала овации Ла Тойя Джексон, старшая сестра Майкла.
220
Название раунда в программе «Москва vs Ленинград».
221
Название второго раунда в передаче с Игорем Корнелюком и Виктором Резниковым.
222
См., например, выпуск с участием Виктора Резникова и Игоря Корнелюка (1988).
223
Выпуск с участием группы «Машина времени» (1987).
224
См. выпуск с участием Валерия Леонтьева.
225
В качестве примера приведу следующий диалог.
Зритель: Результаты парада «Звезды 85 года» вас поставили на первое место. Вы с этим согласны?
Леонтьев: А вы?
Зритель: К сожалению, от моего мнения в этой анкете ничего не изменилось бы.
Леонтьев: От моего тоже.
226
Вот пример подобного диалога.
Зрительница: В последнее время у нас создалась такая метаморфоза: многих людей интересует, что думает популярный певец, что он любит, у него спрашивают совета. Если, например, объявить творческую встречу с вами, то все придут и будут интересоваться вашим мнением обо всем. А если пригласить компетентного человека (ученого, философа, филолога), то этот человек вряд ли будет пользоваться таким интересом у широкой публики. Чем вы объясняете популярность этого жанра?
Леонтьев: Давайте отрешимся, что на эстраде перед вами стою я, и поговорим о любом эстрадном артисте или артистке. Давайте попробуем выяснить, почему зритель бы задал гораздо охотнее свои вопросы именно им, а не социологу или ученому. Наверно, потому, что социологов и ученых в своей жизни мы встречаем достаточно редко. А популярный артист фактически живет у нас в доме, практически с утра до вечера, не один, так другой. Радио включишь – слышишь голос знакомый, включишь телевизор – видишь знакомое лицо, включишь утюг – и т. д. В связи с тем что он становится как бы приятелем, как бы близким человеком, как бы членом семьи, невольно хочется перейти с ним на такую манеру общения: «А что ты думаешь по этому поводу? Как ты считаешь?»
227
По воспоминаниям Тамары Максимовой, именно она выбрала песни для программы, стремясь представить публике «неизвестного» Леонтьева и отчасти разрушить устоявшийся имидж певца. См.: Максимова Т. Музыкальный ринг. М.: Искусство, 1991. С. 66–67.
228
Второе название песни Anno Domini. Композитор – Р. Паулс, автор слов – Н. Зиновьев.
229
Композитор – Лора Квинт, стихи – Франческо Петрарка, русский текст Б. Дубровина.
230
Композитор – Т. Сашко, автор слов – Л. Виноградова.
231
Композитор – В. Шаинский, автор слов – А. Поперечный.
232
Композитор – Э. Артемьев, автор слов – Н. Зиновьев.
233
Уточню, что запись программы происходила под фонограмму.
234
Особенно ярко подобная критика представлена в данных анкетирования, происходившего по ходу программы, результаты которого были оглашены в ее конце.
235
Среди примеров – «Июльский дождь» (реж. Марлен Хуциев, 1966), «Ирония судьбы, или С легким паром» (реж. Эльдар Рязанов, 1975), «Плюмбум, или Опасная игра» (реж. Вадим Абдрашитов, 1986).
236
Автор признателен М. В. Каманкиной, в личной беседе очертившей эту парадигму истории популярной музыки.
237
Сам факт упоминания церковного праздника тоже был беспрецедентным случаем на советском ТВ, и за него ведущая программы Тамара Максимова получила устный выговор (из интервью Тамары Максимовой автору статьи).
238
Максимова Т. Указ. соч. С. 56–57.
239
Самым, пожалуй, остроумным и в то же время показательным вопросом такого рода был заданный солисту группы «Звуки Му» Петру Мамонову от врача-психиатра из Саратова: «Кто же более сумасшедший: Мамонов, убедительно изображающий сумасшедшего, или зрители, с восторгом принимающие эту имитацию за искусство?»
240
Например, Александр Градский адресовал к группе «Игры» следующий вопрос: «Какому жанру старинной музыки вы соответствуете? На что из русской фольклорной музыки больше похожи ваши композиции?»
241
Так, пародист Юрий Гарин высказал по отношению к солисту группы «Звуки Му» Петру Мамонову следующее суждение-вопрос: «Я знаю, как делать пародии на живых. Но как вам удалось побывать на том свете и вернуться обратно живым?»
242
В частности, Элла Фрадкина очень четко и хлестко определила стиль песни «Постовой» группы «Звуки Му» как: «ужас от жизни, люди-марионетки, роботизация и дети-ублюдки».
243
Например, Владимир Дашкевич признался, что является давним поклонником группы «Звуки Му».
244
Например, лидер группы «Центр» Василий Шумов, отвечая на вопрос Анатолия Кальварского, не запомнив его имени, обратился к нему «товарищ композитор». Эта реплика вызвала бурный хохот определенной части публики, так как в ее глазах столкнулись два типа композиторов: один – официально признаваемый, но никому не известный, то есть в глазах публики – псевдокомпозитор, и настоящий композитор, стоявший на сцене и вызывающий восторг у публики, но официально не имеющий никакого статуса.
