Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель - Анна Юлиановна Броновицкая

81. ВДНХ 1959–1989

ПРОСПЕКТ МИРА, 119

В отличие от преисполненной архитектурных излишеств ВСХВ, ВДНХ должна была разворачиваться в новейших архитектурных декорациях: с конца 1950-х до середины 1980-х годов здесь собралась целая коллекция оригинальных модернистских павильонов

Выставка достижений народного хозяйства – ровесница поворота к модернизму в СССР. Пышный ансамбль Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, открывшейся после реконструкции в августе 1954 года, всего несколько месяцев спустя превратился из ярчайшего достижения советских зодчих в образец прискорбного изобилия излишеств. Но не пропадать же добру – выставочный комплекс стали использовать лишь постепенно меняя его эстетику. В 1956-м, когда часть павильонов ВСХВ была выделена под Промышленную выставку, колонны фасадов, лепнину и росписи интерьеров постарались замаскировать новыми баннерами и фанерными стендами, а уже к открытию ВДНХ 16 июня 1959 года на территории появились первенцы новой архитектуры.

Павильон «Радиоэлектроника». 2016

«Замаскированный» павильон РСФСР 1954 года Конец 1950-х годов

Круговая кинопанорама. Перспектива

Круговая кинопанорама (Наталья Стригалёва, инженер Георгий Муратов, 1959) и «алюминиевый дворец» павильона «Радиоэлектроника» стали контрастным акцентом к более ранней, «устаревшей» архитектуре выставки. Сам этот контраст был доказательством огромных перемен, произошедших в Советском Союзе за несколько лет после смерти Сталина. Аргумент этот предназначался не столько для внутренней аудитории – для нее было важнее начавшееся строительство домов с малометражными квартирами, – сколько для важных зарубежных гостей, в первую очередь вице-президента США Ричарда Никсона, приехавшего летом 1959 года на открытие Американской выставки в Москве и посетившего ВДНХ в компании Первого секретаря ЦК КПСС. В знаменитых «Кухонных дебатах» с Никсоном на выставке в Сокольниках [80] Хрущёв упирал на то, что СССР уже ни в чем существенном не уступает США, а в остальном очень скоро догонит и перегонит. Контекст этого спора и определил характер двух новых павильонов ВДНХ, решение о строительстве которых было принято только в феврале 1959 года, когда стало известно, что́ именно американцы собираются показывать в Сокольниках.

Круговая кинопанорама должна была затмить (и затмила!) входившую в состав американской экспозиции Циркораму Диснея – киноаттракцион с экраном в 360°, изобретенный всего несколькими годами ранее, был скопирован и усовершенствован советскими инженерами в считанные месяцы. «Радиоэлектроника» же нейтрализовывала эффект «козырного» экспоната американцев: цветного телевидения. Экспериментальные передатчики и цветные телевизоры, способные принимать сигнал на расстоянии нескольких метров (настоящее цветное телевидение появилось в СССР только в 1973 году), разместились во временной пристройке к старому павильону «Поволжье» (№ 15), получившему футуристический новый фасад (архитектор И. Шошенский) из рифленых алюминиевых панелей, похожих на те, которыми был облицован купол Фуллера в Сокольниках.

Фасад павильона «Радиоэлектроника». 2009

Сделав первый символический жест, Хрущёв не захотел дальше тратиться на перестройку выставочного комплекса – у страны были задачи поважнее. В 1963 году, когда выставка перешла от территориального принципа к отраслевому и многие павильоны поменяли свое назначение, только у нескольких из них появились накладные модернистские фасады, теперь уже разобранные.

Крупномасштабные изменения на ВДНХ произошли в связи с юбилейной выставкой 1967 года, отмечавшей 50-летие революции. Тогда в центре площади Промышленности была установлена ракета, а по сторонам выстроены два крупных павильона в виде стеклянных параллелепипедов. Заимствованная у Миса ван дер Роэ форма воплощена в легких конструкциях – возможность перекрыть максимальную площадь с минимальными затратами материала волновала в 1960-х архитекторов всего мира. Квадратный в плане павильон № 20 (Б. Виленский, А. Вершинин, инженеры И. Левитис, Н. Булкин и др.) был отведен химической промышленности – тогда возлагались большие надежды на химию, которая позволит быстро и дешево производить из нефти и другого доступного сырья практически все – от одежды до черной икры.

Павильон «Металлургия». 2010

На противоположной стороне площади появился еще более крупный – почти 15 000 кв. м площади, 229 м длины по фасаду павильон «Товары народного потребления» (№ 57, И. Виноградский, В. Зальцман, конструкторы М. Берклайд, А. Беляев, А. Левенштейн; в 2015 году отстроен заново для размещения исторического парка «Россия»). Никакой реальной нужды в павильоне такого размера не было, только символическая: размах сооружения как бы компенсировал повсеместную нехватку этих товаров, несколько мешавшую советским гражданам чувствовать превосходство социализма над капитализмом.

Павильон № 57. Фасад

Рядом с «Товарами народного потребления», прежний павильон «Животноводство» полностью перестроили под экспозицию «Электрификации» (№ 55); автор реконструкции, Леонид Браславский, в отличие от своих коллег, вдохновлялся не Мисом ван дер Роэ, а Ле Корбюзье. Замыкал площадь еще один крупный павильон, на месте которого в 2019–2022 годах построили павильон Росатома по проекту бюро UNK Project.

Павильон «Семена». 2010

Примечательно, однако, что даже площадь Промышленности не была реконструирована полностью. «Механизация», став «Космосом», сохранила облик 1954 года. Симметричный «Животноводству» – «Электрификации» павильон «Земледелие» почти не тронули, и в таком виде он и принял в 2014 году Политехнический музей. И хотя время от времени обсуждались планы полной модернистской перестройки ансамбля, на всей территории выставки модернистские вторжения оставались фрагментарными. К павильону «Электротехника» (№ 18, бывшая «Белорусская ССР», а теперь снова павильон Белоруссии) новую часть пристроили сзади, а выходящий на площадь фасад оставили без изменений.

Павильон № 19

Причина разности подходов заключается в том, что реконструкция ансамбля велась не централизованно. Ответственность за павильоны была передана соответствующим министерствам и ведомствам, так что многое зависело от их устремлений и возможностей. Например, одна из самых интересных построек 1967 года – павильон «Газовая промышленность» (№ 21, Елена Анцута, Владислав Кузнецов), – смело составленная из криволинейных форм, включая сильно вынесенный козырек, позаимствованный у капеллы в Роншане Ле Корбюзье, смогла появиться только благодаря благоволению министра. По контрасту «Нефть» никуда не перебралась из отведенного ей в 1963 году павильона «Сахарной свеклы». Неожиданно элегантный павильон «Птицеводство» (№ 37, 1968) был построен в прибалтийском духе архитектором Владимиром Богдановым, много работавшим на МИД.

Павильон «Газовая промышленность». 2010

Важнейшим прибавлением к ансамблю ВДНХ стал павильон, перевезенный на родину из Монреаля после Всемирной выставки 1967 года (№ 70, «Москва», Михаил Посохин, Ашот Мндоянц, Борис Тхор, инженер А. Кондратьев). Сооружение, на которое была возложена