Большая Советская Энциклопедия (БА) - БСЭ БСЭ

Балдано Намжил Гармаевич

Балдано' Намжил Гармаевич (р. 20.10.1907, улус Оронгой Иволгинского аймака), бурятский советский драматург, актёр, режиссёр, народный артист Бурятской АССР (1938). Член КПСС с 1940. В пьесах Б. изображены ожесточённая классовая борьба в деревне, победа коллективизации и колхозного строя: «Прорыв» (1932), «Один из многих» (1937), «Рыбаки Байкала» (1942), «Баянгол» (1947), «Пламя» (1953). Автор либретто опер и балетов: «Свет над долиной» (1950), «Красавица Ангара» (1957), «Побратимы» (1958). Составил сводный текст эпоса «Гэсэр» (изд. 1959). Награжден 2 орденами.

  Соч.: Суглуулагдамал зохёолнууд, т. 1—2, Улаан-Удэ, 1967; Пьесэнууд, Улаан-Удэ, 1957; в рус. пер. — Избранное. Пьесы, М., 1959.

  Лит.: Найдаков В., Бурятская драматургия, Улан-Удэ, 1959.

Балдахин

Балдахи'н (итал. baldacchino, собств. шёлковая ткань из г. Багдада), нарядный церемониальный навес над троном, парадным ложем, церковным алтарём; первоначально матерчатый, позднее также из камня, дерева, металла. В русском зодчестве известен с 11 в. (под названием сень и киворий ).

Балдахин над алтарём собора св. Петра в Риме. Бронза. 1624—33. Архитектор Л. Бернини.

Балдин Александр Михайлович

Ба'лдин Александр Михайлович (р. 26.2.1926, Москва), советский физик, член-корреспондент АН СССР (1972). Окончил (1949) Московский инженерно-физический институт (профессор с 1965). В 1949—68 работал в Физическом институте АН СССР, с 1968 директор Лаборатории высоких энергий Объединённого института ядерных исследований (ОИЯИ, Дубна). Основные труды по исследованию электромагнитных взаимодействий элементарных частиц и атомных ядер и по физическим основам ускорения заряженных частиц. Под руководством Б. синхрофазотрон ОИЯИ преобразован в первый ускоритель релятивистских ядер. Государственная премия СССР (1973). Награжден 2 орденами, а также медалями.

Балдоне

Ба'лдоне , посёлок городского типа в Рижском районе Латвийском ССР. Расположен в 33 км к Ю.-В. от Риги и в 16 км от ближайшей ж.-д. ст. Икшкиле. 1,9 тыс. жит. (1969). Производство трикотажных и пластмассовых изделий. Бальнеологический и грязевой курорт (известен с 18 в.). Близ Б. — обсерватория АН Латвийской ССР. Лето умеренно тёплое (средняя t июля около 18°C), зима мягкая (средняя t января —5°С); осадков около 650 мм в год. Лечебные средства: слабосероводородная минеральная вода, используемая для ванн, и торфяная грязь. Лечение больных с заболеваниями органов движения нетуберкулёзного характера, нервной системы, гинекологическими и некоторыми заболеваниями сердечно-сосудистой системы с недостаточностью кровообращения 1-й степени. Санаторий, грязелечебница, ванное здание, водолечебница. Сезон — круглый год.

Балеарские острова

Балеа'рские острова' (Baleares), группа островов в западной части Средиземного моря, в 200 км к В. от Пиренейского полуострова. Состоят из двух больших островов — Мальорка и Менорка и архипелага Питиусских островов . Образуют провинцию Испании Балеарес. Площадь 5 тыс. км2 . Население 510,9 тыс. чел. (1969). Административный центр и главный порт — Пальма. В рельефе преобладают низменные и холмистые поверхности; на С.-З. острова Мальорка — горный хребет высотой до 1445 м. Остров Менорка — невысокое плато (358 м ), крутыми уступами обрывающееся к морю. Развит карст. Климат средиземноморский, с жарким сухим летом и влажной зимой; осадков 400 — 600 мм в год. Рощи каменного дуба и алеппской сосны, заросли маквиса, карликовой пальмы, гарриги. Субтропическое земледелие, главным образом плодоводство (цитрусовые, виноград, олива, миндаль, рожки и др.). Рыболовство. Туризм.

  До 201 до н. э. Б. овладел Карфаген, с 123 до н. э. римляне. В 5—8 вв. Б. о. захватывали вандалы, Византия, Франкское королевство. С 798 ими владели арабы. Б. о. были одним из главных центров пиратства и работорговли. В 1229—35 Б. о. вошли в Арагонское королевство; в 1276—1344 существовало самостоятельное королевство Майорка. С 15 в. Б. о. в составе Испании (в 1756—63 Б. о. владела Франция, в 1708—82 о. Менорка принадлежал Англии).

Балезино

Бале'зино, посёлок городского типа, центр Балезинского района Удмуртской АССР. Расположен на левом берегу р. Чепцы (приток Вятки). Ж.-д. станция на линии Киров — Пермь. 14 тыс. жит. (1968). Льнозавод, лесокомбинат, литейно-механический завод, предприятия ж.-д. транспорта.

Балей

Бале'й, город в Читинской области РСФСР. Расположен у подножия Борщовочного хребта, на р. Унда (бассейн Амура), в 55 км к Ю. от ж.-д. ст. Приисковая (на Сибирской магистрали). 28 тыс. жит. (1967). Крупный центр золотодобывающей промышленности (шахты, открытый карьер, обогатительные фабрики). Медицинское и педагогическое училища. Возник на месте приискового посёлка Новотроицк; стал городом в 1938.

Балерина

Балери'на (итал. ballerina, от позднелат. ballo — танцую), танцовщица в балетной труппе. Термин вошёл в употребление во 2-й половине 19 в., после триумфальных выступлений итальянских танцовщиц-виртуозок. В дореволюционной России звание Б. присуждалось ведущим танцовщицам императорской балетной труппы (звание было связано с получением определённого оклада и характером партий, исполняемых танцовщицей). В настоящее время Б. принято называть всех артисток балета.

  Лит.: Худеков С. Н., История танцев, т. 3, СПБ. 1915; Скальковский К., В театральном мире, СПБ. 1899.

Балет

Бале'т (франц. ballet, от итал. balletto, от позднелат. ballo — танцую), вид сценического искусства, содержание которого выражается в танцевально-музыкальных образах. Термин «Б.» служит преимущественно для обозначения европейского Б., сложившегося на протяжении 16—19 вв., но в 20 в. стал трактоваться расширенно, в частности применительно к восточным танцевальным представлениям.

  Европейский Б. возник в эпоху Возрождения. В конце 14 в. наметилось различие между бытовым и театрализованным танцами. Процесс формирования театрального танца, зародившегося в Италии, а затем и в др. странах, привёл в 15—16 вв. к рождению Б. В 16 в. сценический танец, ранее входивший в представление в качестве интермедий, получил драматургическое оформление, став частью синтетического спектакля. Первые спектакли, связанные единым сюжетом, появились во Франции во 2-й половине 16 в. (например, «Комедийный балет королевы» Б. Бальтазарини, 1581). В это время танец был ещё неотделим от слова и пения. В представлениях, дававшихся при дворе, выступали придворные. После появления профессиональных танцовщиков началось развитие техники танца. К концу 17 в. были выработаны каноны, регламентирующие тематику и форму балетного спектакля, разработаны виды театрального танца.

  В 18 в. в Англии, Австрии, а затем во Франции Б. окончательно сформировался как самостоятельное искусство. В Лондоне балетные спектакли на античные сюжеты создавали Дж. Уивер и М. Салле. В Вене балетм. Ф. Хильфердинг и Г. Анджолини обратились к трагедиям классицизма. Французский хореограф Ж. Ж. Новер обобщил и закрепил практику и теорию нового Б. Его спектакли («Медея иЯзон» Ж. Ж. Родольфа, 1763; «Горации и Куриации» И. Штарцера, 1775) отличались целостностью и логическим развитием сюжета. Их содержание раскрывалось с помощью музыки и пантомимы. Последователи Новера — балетм. Ж. Доберваль (автор «Тщетной предосторожности», 1789) и др., сохраняя верность основным принципам Новера, стремились развивать действенность самого танца. В Дании работал балетм. В. Галеотти. Принципы действенного Б. получили развитие в спектаклях итальянского балетм. С. Вигано («Творения Прометея» Л. Бетховена, 1801 и 1813; «Отелло», 1818).

  В России регулярные балетные спектакли ставились с середины 1730-х гг. Пантомимные Б. классицистского направления насаждали балетм. Хильфердинг, Анджолини. Б., близкие стилю сентиментализма, ставил на рубеже 18 и 19 вв. И. И. Вальберх («Новый Вертер» А. Н. Титова, 1799; «Павел и Виргиния», 1810). Национальная тематика и фольклор использовались в танцевальных интермедиях и дивертисментах (особенно в период Отечественной войны 1812).

  Достижения Б. как во Франции, так и в России подготовили возникновение романтического Б., черты которого проявились уже в 1820-х гг. в спектаклях Ш. Дидло («Зефир и Флора» К. Кавоса, 1818; «Кавказский пленник, или Тень невесты» К. Кавоса, 1823) и его последователя А. П. Глушковского («Руслан и Людмила, или Ниспровержение Черномора, злого волшебника» Ф. Шольца, 1812). Романтический Б., окончательно сформировавшийся во Франции в 1830-х гг., стал одной из вершин развития хореографического искусства 19 в. В романтических образах отразилось обобщённое идеализированное представление о человеке. В Б. балетм. Ф. Тальони, поставленных для танцовщицы М. Тальони («Сильфида» Ж. Шнейцгоффера, 1832; «Дева Дуная» А. Адана, 1836), возник новый стиль танца (развилась прыжковая техника, появился женский танец на пальцах). Лучшее произведение этого направления — Б. «Жизель» Адана, поставленный Ж. Перро (1841). Видной танцовщицей романтического Б. была Ф. Эльслер. Балеты Перро («Эсмеральда» Ч. Пуньи, 1844; «Корсар» Адана, 1858), близкие искусству поэтов-романтиков, связанному с национально-освободительными идеями, воздействовали пафосом, эмоциональной силой. Одним из ответвлений романтического Б. были лирические танцевальные драмы датского балетм. А. Бурнонвиля («Неаполь» Х. Паулли, Э. Хельстеда, Н. В. Гаде, Х. К. Люмбье, 1842; «Свадебный поезд в Хардангере» Паулли, 1853).