100 великих достопримечательностей Санкт-Петербурга - Александр Мясников

Александровский дворец

Проект Александровского дворца Кваренги создавал в 1791–1792 годах. В окончательном варианте получилось прямоугольное здание с ротондой на заднем фасаде и прямоугольными крыльями на парадном. Причём эти крылья с пандусами у торцов были соединены двойной коринфской колоннадой. По сторонам основного здания были устроены ещё и другие, более крупные крылья с эффектными композициями на торцах. Таким образом, получился двойной двор: один открыт в сторону приезда и завлекает внутрь, другой словно чуть прикрыт торжественной, но прозрачной двойной колоннадой.

Считается, что Александровский дворец является замечательным примером творческой эволюции Кваренги: в этом здании он отошёл от той строгой версии неоклассицизма, которой он обычно придерживался. Сама задача создания нового дворца поблизости от старого заставила архитектора прибегнуть к древнеримским темам, хотя и не прямым, а скорее пространственным, масштабным, символическим.

Дворец был поставлен на второй, перпендикулярной, оси регулярной части Верхнего (Нового) парка – так что путешественник видел его из центра парка, в перспективе этой оси. А главная ось была направлена на елизаветинский Большой дворец. К этой оси дворец обращён, как ни странно, задним фасадом с ротондой, тогда как крылья его с двором обращены в другую сторону, к пейзажному парку. Этот приём словно незримо разделяет Александровский дворец от Большого.

В архитектуре дворца главенствует не фасадная, а пространственная версия классики: уступы, фланкирование, полупрозрачная ширма коринфской двойной колоннады – основные действующие формы. Эта колоннада работает как основной акцент, монументальный и значительный центр композиции, которая нигде так больше не развивается.

Кваренги никогда больше не обращался к подобной архитектуре. Она выглядит исключением в его авторском стиле. Эта архитектура стала результатом особых требований заказа, точнее, венценосной заказчицы: новый дом должен был только соседствовать и не подавлять старый. Но одновременно показывать все преимущества нового стиля и вкуса, всё будущее величие империи. Это достойное соподчинение – дворец не претендует на роль первого, главного, но и не является вторым. Архитектор справился с этой задачей, создав удивительное по строгости и серьёзности здание. Здание, которое поражает не гигантскими размерами, а какой-то античной величественностью.

И сегодня Александровский дворец, кажется, выпадает из основного мифа Царского Села. Здесь другой мир и другой миф: пейзажный Александровский парк лишён прихотливости, он составляет как будто только зелёную «оболочку» для величественного дворца правильной, возвышенной архитектуры. И в этой архитектуре всё подчинено неоклассическому вкусу и одной, имперской, идее.

Здесь Джакомо Кваренги воплотил утопию эпохи. Но утопия не назидательная, как укор прошлым вкусам, а как тонкое и точное дополнение к сложившемуся комплексу. Этот мир не виден из Большого дворца, он существует как возможная альтернатива того, как это должно бы быть, как идеальный мир нового, спрятанный в двух шагах от старого.

Строительство дворца для великого князя Александра Павловича и его жены Елизаветы Алексеевны было завершено в 1796 году. Тёплым июньским днём молодая чета въехала в новое помещение. Во дворце Александр прожил несколько лет, пока престол занимал его отец, Павел I Петрович.

В уютном Александровском дворце вместо огромного парадного Большого дворца предпочитали останавливаться Николай I и Александр II. Апартаменты Николая I и его семьи располагались в Александровском дворце. Именно с этим дворцом и окружающим его парком связаны детские годы жизни будущего императора Александра II. При Александре II оформлялись новые дворцовые интерьеры, приобретались предметы убранства, пополнялись коллекции живописи, графики, оружия, росла императорская библиотека. И на всём этом лежал отпечаток как веяний и настроений эпохи, так и личного вкуса и пристрастий самого императора.

Здесь, в Александровском дворце, любил жить и Александр III.

И, наконец, своим любимым местом Александровский дворец считал Николай II.

Каждый император вносил в интерьеры своё. В результате большинство помещений к началу XX века было перестроено. В первозданном виде сохранялось только несколько залов Кваренги.

В 1918 году Александровский дворец был открыт для посетителей как государственный музей.

В период нацистской оккупации во дворце разместилась дивизия СС. Поэтому сам дворец пострадал меньше, чем Екатерининский. Затем во дворце располагались всевозможные закрытые учреждения. И только в 1990-х годах Александровский дворец был возвращен в государственный музей-заповедник «Царское Село» и в его залах началась настоящая реставрация.

Большой Павловский дворец в Павловском парке

Павловский парк считают самым ярким примером пейзажного парка.

Его называют самым романтическим и тенистым. И – самым поэтичным из парковых ансамблей пригородов Петербурга. Специалисты считают его и самым цельным из них.

Павловский парк – один из самых больших в России, более 600 гектаров, – создавался на рубеже XVIII–XIX веков.

Парку, можно сказать, повезло в том, что он не только был создан за сравнительно небольшой промежуток времени, но и все его создатели относились к работе предшественников с редким тактом – не разрушая, но лишь дополняя то, что было создано раньше. Поэтому-то и стало возможно говорить о «павловском романтизме» как об особом стилистическом явлении в русском искусстве рубежа XVIII–XIX веков.

История Павловска началась в 1777 году, когда Екатерина II подарила своему нелюбимому сыну Павлу охотничьи угодья, расположенные в нескольких верстах от Царского Села.

Павловский дворец

Главным и единственным украшением этих мест была живописная долина реки Славянки, которая позже сделается композиционной основой парка. Новые хозяева – Павел Петрович с супругой Марией Фёдоровной – начинали обживаться со строительства двух деревянных домов небольших размеров – Паульлюста, находившегося на месте существующего дворца, и Мариенталя, расположенного южнее. Паульлюст в переводе с немецкого означает «радость Павла», Мариенталь – «долина Марии».

Если первая из этих построек представляла собой двухэтажное строение с куполом, дополненное полукругом служб, то Мариенталь был скромным домиком, окружённым незатейливыми цветниками.

Но по-настоящему облик Павловска меняется после приезда сюда поздней осенью 1779 года великого архитектора Чарльза Камерона. Творения Чарльза Камерона, шотландца по происхождению, отличают гармоничность, тонкое изящество композиций, пропорций и отделки интерьеров.

Камерону поручили сделать из скромной загородной усадьбы торжественную резиденцию, достойную наследника российского престола. И он с энтузиазмом взялся за работу.

Мода на регулярные парки к тому времени осталась в прошлом, а Россию, как и всю Европу, захлестнула волна увлечения английским пейзажным стилем.

Пейзажные парки искусно стилизовались под дикую природу, их сложная композиция была рассчитана на движение человека, постоянно меняющиеся ракурсы и неожиданно открывающиеся панорамы. Но что самое важное – пейзажные парки принесли новую философию. И ярким подтверждением тому стал именно Павловский парк.

С одной стороны, на фоне природы человек мыслился как часть мироздания, как «естественный человек». Этот человек умел находить прелесть в одиночестве, в благородной простоте. Он жил настоящим, любил и ценил живую, нетронутую природу, но он знал и что такое мечта, воображение, воспоминание.

С другой стороны, человек осознавал несбыточность мечты о совершенстве и счастье. Но, осознавая, он наслаждался поэтическим образом парка. А в Павловске эта мечта приобретала художественную реальность, поскольку находила себе воплощение в образах храмов, павильонов и беседок среди зеленого ковра лужаек и тенистых рощ.

25 мая 1782 года состоялась закладка Большого дворца по проекту Камерона. Паульлюст был разобран, а на его месте в течение четырех лет строился дворец. В это же время в Павловске закладывался пейзажный парк. Для того чтобы подчеркнуть значение дворца, русло Славянки перед ним было углублено и расширено с помощью запруды.

Камерон виртуозно использовал особенности местности: река стала главной ландшафтной доминантой, к которой тяготеет не только дворец, но и большая часть парковых объектов. До наших дней сохранились архитектурные сооружения, определяющие облик центральной части парка, – Храм Дружбы, Колоннада Аполлона, Большой Каскад и другие.

В 1786 году ансамбль Павловска переходит под начало любимого великим князем Павлом архитектора, художника-декоратора – Винченцо Бренна.