Самоучитель современного пользователя ПК - Мельниченко В. В.

Стабилизатор изображения

Любой видеолюбитель, испытав эйфорию от первых опытов съемки и просмотра отснятого, вскоре утомляется от мельтешения и тряски кадров. Наступает пора прозрения и подсматривания: "А как же люди снимают? И почему по телевизору «картинка» совсем не трясется?"

Стабилизатор изображения компенсирует непроизвольные колебания видеокамеры при съемке на ходу, из движущегося транспорта или когда у вас просто дрожат руки (после хорошего вчера). Стабилизаторы в большей или меньшей степени — в зависимости от цены камеры — помогают качественно, без тряски, снимать крупные планы, когда объект съемки находится на расстоянии, требующем применения трансфокации. А такая необходимость возникает сплошь и рядом. Вот и судите, насколько нужная вещь стабилизатор.

Стабилизаторы бывают двух видов — электронные и оптические. Электронный стабилизатор резервирует элементы ПЗС-матрицы под возможное смещение изображения: зарезервированные пикселы «подхватывают» участок изображения, переходящий с соседнего элемента, и обеспечивают неподвижность картинки. В дешевых камерах для работы стабилизатора резервируется часть активных элементов ПЗС-матрицы, выпадающих таким образом из процесса формирования изображения, что заметно сказывается на его качестве, особенно в условиях слабой освещенности. В дорогих моделях используется электронный «суперстабилизатор», в котором задействованы пассивные элементы ПЗС-матрицы, обычно не принимающие участия в формировании изображения — соответственно качество картинки при этом не ухудшается.

Рис. 8.22. Элементы управления цифровой камеры

К сожалению, ни один электронный стабилизатор не обеспечивает такую стабильность, как оптический. Это устройство состоит из гироскопических сенсоров, улавливающих направление и скорость колебания камеры, и группы подвижных линз, стабилизирующих ход видеосигнала в объективе. Устройство очень оперативно реагирует на малейшие дрожания камеры, компенсирует широкий диапазон вибраций и, вопреки бытующему мнению, потребляет умеренное количество энергии. У оптического стабилизатора есть только один «недостаток» — это сложное устройство изготовлено по дорогой технологии, поэтому применяется только в дорогих камерах. Всем, для кого стоимость не является препятствием, рекомендуем приобретать видеокамеры только с оптическим стабилизатором изображения.

Режимы автоэкспозиции

Выбирая ту или иную программу автоэкспозиции, вы меняете запрограммированные предустановки отверстия диафрагмы и скорости затвора (выдержки). От величины открытого отверстия диафрагмы зависит количество попадающего на матрицу света и глубина резкости (т. е. расстояние, на котором разные объекты съемки попадают в зону резкости). Выдержка влияет как на количество проникающего света, так и на четкость изображения двигающихся объектов. Чем выше скорость объектов, тем скоростнее должен срабатывать затвор. Чем слабее освещенность — тем больше требуемая выдержка.

Чем больше программ, тем больше у вас возможностей приспосабливать камеру к различным условиям освещенности. Однако многие high-end модели ограничиваются в своем наборе тремя основными программами, предоставляя возможность настраивать вручную практически все параметры. Эти три режима: Полная автоматика и два крайних состояния затвора: Высокоскоростной и  Медленный (его также называют Слабое освещение или Сумерки).

Ручной контроль

При всех достоинствах современной электроники, она не может обеспечить качество съемки в любой ситуации. Полностью автоматизированные «мыльницы» хороши только для любителей, начинающих — они выручают в стандартных ситуациях. Набравшись опыта, вы станете стремиться, чтобы никакое обстоятельство не помешало вам полноценно зафиксировать памятное событие. Чтобы не оставить на память потомкам желтые лица ваших близких на свадьбе при искусственном освещении или размытые тени друзей на вечерней рыбалке или вечеринке при свечах — в этих и во многих других сложных условиях освещения или композиции помогут только ручные настройки, и чем выше класс видеокамеры, тем их больше.

Ручная регулировка фокуса имеется, пожалуй, во всех моделях видеокамер, поскольку существует масса ситуаций, когда без нее невозможно добиться резкости изображения. Например, когда объект съемки находится не в центре кадра и занимает лишь малую часть его площади или находится за частично прозрачной преградой — сеткой, решеткой или стеклом; и когда в кадре находится предмет, освещенный значительно лучше, чем объект съемки, либо сам являющийся источником света.

А при съемке в сумерках и темноте вообще не обойтись без ручной фокусировки. В большинстве камер фокусировка настраивается нажатием кнопки-рычажка, в дорогих моделях — при помощи кольца на объективе.

Видеокамеры не обладают способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой освещения начинают искажать цвета. Поэтому съемка, например, при домашнем освещении «грешит» желтизной всего окружающего, а с наступлением вечера на улице —"синит". Автоматическая настройка не всегда справляется с этой проблемой. Ручная настройка значительно более эффективна. Для правильной передачи цветов настраивается радикально белый цвет, включающий в себя, как известно, все цвета радуги. Для этого необходимо положить перед камерой белый лист и нажать кнопку, регулирующую баланс белого. В некоторых камерах для этой цели служит специальная белая крышка объектива. Автоматика точно определяет необходимую корректировку, сохраняя установку до отмены оператором. В камерах встречаются также предустановки баланса белого для различных условий освещения: В помещении (Indoor), Снаружи (Outdoor), Солнечно (Sun), Пасмурно (Cloudy) и т. п.

Минимальная освещенность

Это чувствительность камеры, ее способность снимать при плохом освещении, а то и вовсе в темноте. Эту характеристику измеряют в единицах освещенности— люксах. Для образного представления: 0,1 люкс — свет одной горящей свечи. Часто производители в рекламных целях заявляют несколько завышенную чувствительность. На практике качество съемки значительно понижается с наступлением темноты, изображение становится зернистым, теряет естественную окраску и т. п.

Практически все производители оснащают свои модели дополнительными технологиями, позволяющими снимать в полной темноте или в сумерках: функции NightShot — в камерах Sony, Night View - у Panasonic, Nightscope — у JVC.

Использование объектива с асферической оптикой, пропускающего при полностью открытой диафрагме в три раза больше света, чем стандартный объектив, позволяет повысить чувствительность камеры в три раза. Рекомендуем всем камеры с использованием асферических элементов оптики.

Очень полезная вещь, когда приходится снимать при слабом освещении. Модная нынче функция цифровой фотосъемки видеокамерой предъявляет повышенные требования к освещенности — фирмы-производители указывают в качестве оптимального уровня освещенности значение 100 люкс и выше. При плохом освещении даже лучшие по фотопоказателям видеокамеры выдают шумы (размазанность) в затененных местах. Вот почему вспышки и осветители — просто незаменимый атрибут в арсенале любителей цифровой фото и видеосъемки.

Необходимо только учесть, что пользование лампой подсветки приводит к дополнительным затратам энергии, поэтому нелишне будет оснастить камеру дополнительными и более емкими аккумуляторами.

Энергообеспеченность

От этой характеристики зависит продолжительность съемки. Энергообеспеченность камеры, в первую очередь, зависит от ее энергопотребления и емкости аккумуляторов. Заявленная фирмами-производителями большая продолжительность съемки (до 17 часов), как правило, превышает реальный показатель. Значение, указанное в документации, обычно получают при самом экономичном режиме съемки: без использования ЖК-экрана, отъездов-наездов и каких-либо функций. Любые операции, без которых съемка просто немыслима — включение-выключение, трансфокация, настройки, использование программ автоэкспозиции и цифровых эффектов, — приводят к дополнительным затратам энергии.