Типичная Практика (СИ) - Гуринов Александр

А потом я внезапно подумал о то, что на основе этого материала на земле ведь создавали искусственные мышечные импланты, механические замены конечностей на основе искусственных мышц. Я ведь интересовался этой темой на старости лет, когда уже даже ходить было сложно и болезненно — очень уж неприятно было мне с каждым годом, каждым месяцем терять подвижность, чувствовать, как костенеют конечности. Я думал о том, чтобы банально заменить свои увядающие мышцы на синтетическую замены, а так же заменить некоторые органы на технические аналоги. Денег мне хватало, а разваливается на ходу с каждым днем становилось все неприятное. А тут вот возможность провести замену сердца, печени, заменить конечности, или потратиться и провести синтетическую гибридизацию, когда синтетических ткани буквально имплантируют в уже имеющиеся мышцы. Это намного дороже, дальше, зато руки остаются, по сути, своими. Ну а шрамы от кучи хирургических вмешательств… так ничего, я пережил бы.

В то время я очень долго изучал вопрос всех этим имплантов. Технические характеристики, условия работы, возможные опасности и проблемы в работе, примерное, общее устройство, которые не являлось каким-то особым секретом.

И вот, когда в голову пришла идея сплести из нитей аналог синтетических мышц, процесс заметно усложнился. Образ переплетений многослойных графеновых нитей уже был не самым простым, а тут нужно было создать буквально целый мышечные каркас, который действовал бы подобно человеческому. Разве что с учётом расположения поверх тела, а не в самом теле. И вот тут уже приходилось много работать! В мастерской Алхимии я несколько месяцев донимал Мастеров, изучая вопрос физиологии мышечного каркаса организма, притом у самых разных существ, в том числе у искусственно созданных Алхимиками тварей, у насекомых и членистоногих, рептилий, птиц, рыб, ракообразных и прочих живых существ. И, само собой, у человека. Хотя тут было намного проще — у меня всегда с собой максимально подробный атлас физиологии всего организма имеется, стоит только погрузиться в медитацию, и каждый орган, каждую мышцу, косточку, кровеносных сосуд, а со временем и нерв, может спокойно рассмотреть, как в покое, так и в активной работе! А после шла работа над составлением каркаса. Просто набросать все это на себя было недостаточно.

Обычно, ведь, Техника Защиты так и работает, просто создавая вокруг практика подобие барьера, что тол ко принимал разную форму и свойства, в зависимости от прообраза материала. Я же хотел увеличить его функциональность. Вначале пришлось прорабатывать конкретный образ структуры многослойной графеновой нити, пока я не нашёл вариант, где не большего усилия на несколько нитей достаточно, чтобы это вызвало цепную реакцию и привело к напряжению более крупную группу нитей, а те уже полноценную группы искусственных мышц. Сколько симуляций на это было потрачено, я ответить не смогу — слишком большое их было количество! Зато это сразу срезало годы исследований в составе большого количества практиков. Затем нужно было в симуляция прорабатывать ещё большее количество вариаций сплетений и переплетений всей конструкции, чтобы мне от неправильно проданного усилия руку в локте в неправильную сторону не согнуло. Даже с учётом симуляций потребовалось настолько много их вариаций, что с таким количеством я бы все книги в секте мог раз по сто перечитать. Это не то, чтобы утомляло… скорее просто задолбать умудрялось. А после нужно было все это как-то придумать, как создавать на теле, чтобы самому себе не навредить от искусственного усиления, равномерно распределить напряжение на организм и давление при движении, а потом как то синхронизировать усилие мышц тела и Техники Защиты.

Однако, даже такого усложнения задачи самому себе мне показалось мало и после того, как все вышеперечисленное было выполнено, я начал донимать уже Ю Цзяня, работая над изучением металлических сплавов. Мы и так их изучали, но, как и в большинстве своём, пока что все изучалась довольно обобщенно, все же материала давали для изучения в мастерской очень много и сил или времени на все просто не хватало, потому даже Мастера все равно выбирают какое-то направление или несколько, в которые и углубляться в дальнейшем, но не упарываются по всей теме, связанной с материей, но хотя бы на минимальном уровне разбираются практически во всех дисциплинах этой мастерской. Вот и я несколько месяцев после занятий, в свободное время, после перехода на Этап Мозга, донимал Мастера Ю Цзяня на тему сплавов и металлических композитов.

А после, настал момент когда Техника защиты обзавелась прообразом броневые пластин на основе именно таких композитов. И вот это стало последним дополнением — общий образ стал слишком сложным, очень разноплановым! И добавлять в него что-то ещё — себе же добавлять головной боли. Хорошо будет, если хотя бы к Пику Предела Тела я смогу использовать полноценно уже имеющийся образ Техники Защиты.

И вот уже несколько месяцев только этим я, практически без исключений, и занимаюсь.

Все моё пребывание в секте Бурных Водопадов, если задуматься, постоянно сводилось к тому, что занимаясь каким-то делом, я словно превращался в машину, робота, который шёл к поставленной перед ним задаче. Время уже не играло особого значения, а сутки, тем более без разделения на день и ночь, сливались в сплошной единой поток времени, который протекал слишком однообразно и скоротечно, чтобы обращать на него внимание.

Только иногда я словно умудрялся опомниться, что происходило в те редкие моменты, когда этот распорядок по какой-то причине нарушался. Простая беседа с приятелями во время приёма пищи, вызов на бой от Юби или Лю, особо интересная внеранговая техника, которой учил меня Мастер Сун Хань, совершенно новая тема для изучения в Мастерской Формаций и тому подобные события. То, что вызывало какой-то эмоциональный всплеск достаточный, чтобы выбить меня на время из устоявшегося алгоритма действий.

Всё же, нельзя отрицать, что прошлая жизнь на мне сказалась. В молодости со мной такого не было и я постоянно находил время для того, чтобы развлечься, отвлечься от постоянно повторяющиеся тренировок, учёбы, потом боев и соревнований. Способов для этого было огромное множество, начиная женщинами и походами в горы, прыжками с парашютом и другим экстремальных спортом, заканчивая алкоголем, клубами и наркотиками. А потом, с возрастом и постепенным старением организма, здоровье уже не позволяло подобного, а менталитет подстраивался. Мышление тоже старело, вместе с организмом — ничего тут не поделаешь. Однообразные дни, когда все повторяется из раза в раз, без конца и каких-то существенных изменений, стали нормой и перестали вызывать какую-то неприязнь. Скорее, такое спокойствие тоже стало своеобразным отдыхом и доставляло тихое и незаметное удовольствие. И вот, я умер и переродился, пережил младенчество и сейчас живу в молодом, практически детском теле, однако, не смотря на вновь молодое тело и мозг, менталитет и мышление уже познал старость и сохранили этот опыт. И вот теперь бесконечно повторяющиеся дни уже не вызывали той неприязни, что во времена моей молодости в прошлой жизни, а этот привычный, отработанный алгоритм действий был таким… приятным. Все такая же тихая радость и незаметное счастье от того, что всё идёт привычно и относительно понятно.

Странное чувство. Эдакая смесь постаревшего и закостеневшего мышления и мышления детского, молодого, энергичного тела.

Наверное, поживи так какой-то другой мой ровесник в таком темпе, таком однообразии, он бы не выдержал и просто сорвался бы, просто, чтобы получить какую-то эмоциональную разряду.

А вот мне… мне нормально. Можно даже сказать, что мне все по кайфу. И плевать даже на то, что я так могу незаметно прожить месяцы, пытаясь решить какую-то задачу. Даже осознание этого не вызывает каких-то проблем — я уже на Этапе Мозга и, в потенциале, уже могу жить несколько веков, прежде чем начну стареть с биологической точки зрения. И это не говоря уже о том, что я буквально в шаге от того чтобы заполучить биологическое бессмертие! Какая, на фиг, беда в том, что я пару месяцев проведу в рутинном и, даже несколько приятном, темпе жизни, когда весь отрезок времени сливается в единую картину без чётких временных и эмоциональных разделений?