Европейская мозаика - Игорь Владимирович Бабкин

плане, с замкнутым внутренним двором крыло Сюлли, обращенное на Сену крыло Денон, и проложенное вдоль улицы Риволи крыло Ришелье. В образованном этими тремя корпусами обширном внутреннем дворе возвышается триумфальная арка Карузель, построенная на одной линии с Триумфальной аркой на площади Звезды, и сад Тюильри, разбитый на месте одноименного дворца, сгоревшего во время революции.

Укрепленные снизу контрфорсами стены старого Лувра высотой около 12м соединяли 4 круглые башни с коническими завершениями, от них сейчас сохранились лишь фундаменты, на которых возведено крыло Сюлли. Обращенные на внутренний двор двухэтажные белокаменные фасады павильонов Лувра, опоясанные полукруглой колоннадой первого яруса, на которую опирается парадный этаж,

Париж. Лувр. Фасад крыла Сюлли.

оживленный большими окнами с треугольными фронтонами. Каждый фасад выделен тремя ризалитами с конической у боковых и куполообразной у центрального крышей, поднимающимися на один этаж выше основной постройки, декорированными колоннадами, фланкирующими ниши со скульптурами, а последний их этаж украшен кариатидами. Фасад крыла Сюлли, обращенный на площадь с церковью Сен-Жермен-л’Оксерруа, облагорожен колоннадой из сдвоенных коринфских колонн, несущих в центре треугольный восьмиколонный портик, построенной по приказу Людовика XIV итальянским архитектором Бернини. Со стороны улицы Риволи второй ярус внешнего фасада дворца оживляют полукруглые ниши со скульптурами.

Сейчас Лувр, с его огромными внутренними площадями, является одним из крупнейших художественных музеев. Современный вход во дворец оформлен в виде стеклянной пирамиды, возведенной посреди двора и ведущей сразу в цокольный этаж, создающией разительный диссонанс между хайтековским сооружением и обрамляющей его застройкой в стиле барокко. В интерьере Лувра сохранились лестницы времен Генриха II, у которых арочный свод украшен богатой лепниной. Будуар этой эпохи позволяет составить представление о королевских апартаментах середины 16 в., использующих отделку резными деревянными панно, между которыми на противоположных стенах разместились портреты короля в античной тоге и королевы Екатерины Медичи. На потолке, опоясанном позолоченным карнизом, помещен большой расписной плафон в позолоченном обрамлении, являя великолепное колористическое сочетание темного цвета дерева и яркого блеска позолоты, у стены стоит резной балдахин над кроватью.

В помещениях корпуса Сюлли представлены египетские коллекции от Древнего до Позднего царства, античная скульптура, живопись 17-19 в.в. В зале Кариатид, вход в который обрамлен четырьмя кариатидами, полуциркульные своды поддерживают белые колонны полукруглых аркад. В крыле Денон, некогда соединявшем Лувр с Тюильри, устроены апартаменты Наполеона III – ряд залов, обитых красным шелком с позолоченными узорами и позолоченными лепными карнизами. Потолки здесь украшены живописными плафонами и медальонами, обрамленными позолоченным орнаментом. Самое известное произведение искусства, хранящееся в Лувре – переданная Леонардо да Винчи в дар Франциску I Мона Лиза, неизменно привлекающая своей загадочной улыбкой толпы посетителей.

Возведенная на месте бывшего святилища эпохи Меровингов церковь Сен-Жермен-л’Оксерруа была королевской капеллой Лувра. Ее строительство продолжалось с 12 по 16 в.в., поэтому романская в начале церковь со временем трансформировалась в ренессансную постройку. Фасад церкви с большим окном-розеткой завершается стрельчатым фронтоном, его предваряет выполненный в 1435-39 г.г. в готическом стиле глубокий портик с тремя стрельчатыми арками, колонны которых декорированы статуями. Порталы несут статуи, изображающие королей и святых. К церкви примыкает восьмигранная колокольня 11 в с большими полукруглыми окнами и плоской крышей, поставленная на четырехугольное основание и окруженная четырьмя пинаклями. Небольшой интерьер разделен на 3 продольных нефа, слева от амвона перед алтарем находится место для короля. Стрельчатые аркады отделяют от нефов боковые капеллы, украшенные великолепными алтарями.

Самый знаменитый в мире готический Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам де Пари) был построен в период с 1163 по 1345 г.г. на месте романской базилики, сменившей, в свою очередь, древнеримский храм на острове Сите. Трудно представить, что в середине 19 в. это великолепное сооружение находилось в столь плачевном состоянии, что в Париже шли разговоры о его сносе. Лишь поддержка общественности, важный голос в которой имел Виктор Гюго, написавший по этому поводу свой знаменитый роман, спасла собор от уничтожения. А выдающийся реставратор Виоле-ле-Дюк придал собору его современный канонический вид. При перестройке собора впервые была предпринята попытка сконструировать здание, которое бы являлось образцом французского готического стиля, и при этом не потеряло своей индивидуальности.

Трехъярусный фасад этого огромного собора, имеющего длину 135 м и высоту свода 35 м и превосходящего в то время все другие готические постройки, напоминает триумфальную арку, составленную тремя стрельчатыми перспективными порталами с украшенными скульптурами архивольтами и заполненными барельефами тимпанами. Порталы венчают два стрельчатых окна, обрамляющие центральное круглое окно-розетку диаметром 10 м. Аркатурный пояс, проходящий через две фланкирующие фасад прямоугольные башни со стрельчатыми окнами, составляют 28 статуй королей Франции, с крыши свисают фигуры химер, украшающие водостоки и призванные изгонять зло из храма. Над средокрестием собора возвышается 90-метровый шпиль. Еще один шпиль, украшенный краббами, возвышается над полукруглой алтарной апсидой. Стены собора укреплены снаружи прямоугольными контрфорсами с аркбутанами.

Огромное внутреннее пространство собора, рассчитанное на 7000 человек, разделено колоннами диаметром 5 м на пять нефов, что является редкостью в храмовой архитектуре, галерея второго яруса обращена на неф рядом стрельчатых арок с тройными проемами, а над ней освещают интерьер окна с создающими внутри собора в солнечный день фантастические отблески витражами. В полукруглой алтарной части установлен алтарь со скульптурами Пьеты и статуями коленопреклоненных королей Людовика XIII и Людовика XIV.

Неподалеку от Собора раньше находился королевский дворец Капетингов. После того, как короли династии Валуа перебрались в Лувр, дворец пришел в запустение, и со временем был перестроен в крепость Консьержери, превратившуюся в тюрьму. Здесь в 1793 г. в ожидании казни томились Людовик XVI и Мария-Антуанетта. При Наполеоне III стены были надстроены, в них пробили окна, и, по иронии судьбы, Консьержери стал Дворцом Правосудия. Стены с башнями капетингского дворца обращены на берег Сены, за ними скрыт Дворец Правосудия с высокой крышей, огромный комплекс зданий, растянувшихся на целый квартал. Этот фасад Дворца благодаря трем круглым башням с коническими крышами, фланкированным по углам высокими четырехугольными башнями частично сохранил черты королевского замка, его стены прорезают два ряда высоких прямоугольных окон, разделенных контрфорсами. Другой, барочный, фасад, обращенный на Сите, завершается четырехгранным куполом. Центр его украшен четырехколонным портиком с рустованными колоннами, на куполе водружен большой резной картуш.

В интерьере от королевского дворца остался великолепный средневековый зал Жандармов, расположенный перед тюрьмой. Сводчатый потолок этого длинного зала опирается на три ряда мощных колонн, образующих четыре нефа. Средние колонны составлены из четырех квадратных пилонов, соединенных на потолке крестообразно пересекающимися нервюрами, боковые колонны круглого сечения. Вдоль стен расположены высокие камины с вытяжками, по-соседству находится кухня,