Дуэль. Всемирная история - Ричард Хоптон

Читать онлайн Дуэль. Всемирная история - Ричард Хоптон

Шрифт:

Интервал:

Закладка:

Сделать

1 ... 109 110 111 112 113 114 115 116 117 ... 125

Перейти на страницу:

Но в наибольшей степени повинна в исчезновении дуэлей утрата прочности служившего ей фундаментом кодекса чести — дуэльная основа основ потеряла мощь как движущая сила. Старомодного чувства чести практически не осталось в современной действительности. Обесцененный релятивизмом импульс этот постоянно путают с подменившим его своекорыстием. То есть вопрос как общественной, так и личной совести, но наиболее заметно проявляется он, так сказать, во всенародном нашем достоянии. Нами управляют политики, не просто не наделенные чувством чести, но и зачастую начисто лишенные стыда. Мало у кого из руководителей хватает принципиальности для ухода в отставку по собственной инициативе, не говоря уже о том, чтобы драться с кем бы то ни было на дуэли вследствие обвинения в бесчестных поступках.

Между тем ничто из вышесказанного вовсе не означает, что о закате и уходе дуэли следует сожалеть, сегодня мы просто живем в другом мире — лучшем во многих смыслах, хотя не в безоговорочно лучшем.

Иллюстрации

Знаменитый «поединок чести» между французским рыцарем Пьером Терраем де Баярдом и испанским рыцарем доном Алонсо де Сотомайором, состоявшийся 1 февраля 1503 г. на поле между Руво и Трани. Художник Эжен Грасс. Дуэль с использованием кинжалов и плащей в XVI в. Художник Перси Маккуард. Англия, вторая половина XIX в. Состязательные поединки на алебардах и двуручных мечах. Иллюстрации из книги Иоахима Майера «Основательное описание вольного рыцарского и дворянского искусства фехтования», изданной в Страсбурге в 1570 г. Художник Тобиас Штиммер. Германия, 60-е гг. XVI в. Фехтующие студенты-дворяне. Германия, около 1590 г. Дуэль времен королевы Елизаветы I, инсценированная во время одного из благотворительных утренних представлений, проходивших по вторникам на лондонском ипподроме, группой британских офицеров под руководством капитана А. Хаттона. Художник Бэллиол Салмон. Англия, конец XIX в. Дуэль, произошедшая в 1578 г. в Париже. Один из дуэлянтов Келюс — фаворит Генриха III. В дуэли участвовали и секунданты. Трое, включая и Келюса, были смертельно ранены. Роковая для Бутвиля дуэль состоялась на Королевской площади 12 мая 1627 г. Вместе с кузеном, графом де Шапель, который выступал в роли секунданта, он бился против де Беврона и барона Генриха де Клермона д’Амбуаз де Бюсси. Бутвиль продемонстрировал свое полное превосходство во владении оружием и, добившись от побежденного извинений, заключил того в объятья. Он заявил, что скорее умрет сам, чем убьет столь достойного человека. Де Шапель к тому времени уже отправил на тот свет де Бюсси. Франсуа де Монморанси, граф де Бутвиль (1600–1627), известный французский бретёр, участвовавший в 22 дуэлях и казненный 22 июня 1627 г. за дерзкое нарушение королевского указа о запрете поединков между дворянами. Художник Даниэль Дюмонтье. Франция, 1622 г. Рапиры конца XVII — начала XVIII в. Рапира испанского образца с «чашечной» гардой. Испания, XVII в. Различные фехтовальные позиции и приемы, используемые для обезоруживания противника. Пояснительный рисунок (иллюстрация из справочного издания). Англия, вторая половина XVIII в. «На помощь, мушкетеры!» Художник Морис Лелуар. Иллюстрация к роману Александра Дюма-отца «Три мушкетера». Франция, 1894 г. «Ко мне, господин гвардеец, или мне придется убить вас». Художник Морис Лелуар. Иллюстрация к роману Александра Дюма-отца «Три мушкетера». Дуэль на шпагах в начале XVIII в. Иллюстрация к историческому роману английского писателя сэра Уолтера Безанта «Дороти Форстер». Художник Чарльз Грин. Англия, 1884 г. Дуэль. Художник Леон-Мари-Констан Дансарт. Бельгия, вторая половина XIX в. Эпизод из жизни западноевропейских дворян XVIII в. Очевидно, причиной поединка в таверне, печальный финал которого изображен на картине, стала пьяная ссора, вспыхнувшая в ходе карточной игры. Академия фехтования господина Анджело. Художник Томас Роулендсон. Англия, 1791 г. Французские рапиры второй половины XVIII в. Дуэль на шпагах в британском доме собраний. Художник Джон Ломакс. Англия, конец XIX в. Изображенный эпизод относится ко второй половине XVIII в «Роковой рассвет». Художник Фрэнк Дэдд. Англия, 1903 г. Мы видим здесь дуэлянта, погруженного в размышления о предстоящем поединке, и его секунданта, проверяющего пистолеты. Дуэль между Александром Хэмилтоном и Аароном Бёрром на берегу реки Гудзон 11 июля 1804 г. Художник Дж. Манд. З наменитый поединок, в котором сошлись два видных американских политика — федералист А. Хэмилтон, один из «отцов-основателей» Соединенных Штатов и героев Войны за независимость, и демократический республиканец А. Бёрр, действующий вице-президент США. Десятидолларовая купюра с портретом Александра Хэмилтона. Фотография использовавшихся в том поединке дуэльных пистолетов производства известной британской оружейной фирмы «Уогдон-энд-Бэртон». Берлинские кадеты в 1786 г. Тренировочный поединок на рапирах. Дуэль на саблях между двумя французскими солдатами. Рисунок. Нюрнберг (Бавария), 1796 г. Сама дуэль произошла задолго до создания картины. В 1552 г. неаполитанки Изабела де Карацци и Диамбра де Петтинелла, претендовавшие на любовь молодого повесы Фабио де Зересола, решили выяснить отношения путем поединка на мечах. Неаполитанские мечи были ненамного тяжелее шпаг, и многие дамы искусно ими владели. В то время дамский поединок был экзотикой, поэтому молва о нем сохранилась надолго, подсказав художнику сюжет картины. Дуэль на шпагах. Гравюра. Германия, конец XVIII в. «Искусство фехтования». Немецкая карикатура, изображающая поединок прусского военачальника Блюхера с французским императором Наполеоном. Пруссия, 1813 или 1814 г. Кадр из фильма американского режиссера Ридли Скотта «Дуэлянты» (1977 г.). Этот фильм, являющийся экранизацией известной повести британского писателя Джозефа Конрада «Дуэль», показывает историю взаимоотношений двух французских гусарских офицеров эпохи Наполеоновских войн, Армана д’Юбера и Габриэля Феро, которые на протяжении 15 лет несколько раз встречались друг с другом на поединках. Мэтр д’арм (учитель фехтования) одного из кирасирских полков наполеоновской армии. Рисунок из серии планшетов «Французские войска», напечатанной в типографии Мартине. Франция, 1813 г. На планшете изображен урок фехтования на рапирах. «До первой крови». Дуэль на саблях между двумя французскими кавалеристами (кирасиром и драгуном) в период Наполеоновских войн. Художник Христиан Готфрид Генрих Гайсслер. Саксония, начало XIX в. Смертельный выстрел. Англия, начало XIX в. Дело чести. Английская гравюра, 1820-е гг. «Испытание нервов». Художник Дэниэл Томас Эджертон. Англия, 1824 г. Парные дуэльные кремневые пистолеты с принадлежностями для отливки пуль, чистки и заряжания оружия. Начало XIX в.

«Теперь сходитесь». Хладнокровно,Еще не целя, два врагаПоходкой твердой, тихо, ровноЧетыре перешли шага,Четыре смертные ступени.Свой пистолет тогда Евгений,Не преставая наступать,Стал первый тихо подымать.Вот пять шагов еще ступили,И Ленский, жмуря левый глаз,Стал также целить — но как разОнегин выстрелил…Дуэль Онегина и Ленского. Художник Репин И.Е.

Портрет А.С. Пушкина. Художник Сомов К.А. 1899 г. Есть три поразительных сходства между сочинением Пушкина и его собственной судьбой. Первое, обе дуэли происходили на снегу. Второе, Пушкин вручил Онегину пару дуэльных пистолетов работы Лепажа (внизу) парижского оружейника, — то есть оружие той же самой марки, какое использовал в свой роковой день Пушкин. Третье, дуэли проходили a la barrière. Дуэль Онегина и Ленского. Художник Репин И.Е. 1901 г. Самым знаменитым буяном-протестантом, вероятно, можно считать Федора Толстого-Американца. Гвардейский офицер, принимавший участие в кампании 1812 г., по утверждениям современников, он убил на дуэлях одиннадцать человек. Портрет неизвестного художника. «Дуэль». Силуэт. Художник В.В. Гельмерсен. Портрет поэта М.Ю. Лермонтова. Художник Зарянко С.К. Не ранее 1842 г. Дуэль Печорина с Грушницким Художник М.А. Врубель. Роман «Герой нашего времени» во всех подробностях описывает дуэль Печорина, где нарушаются чуть ли не все правила: с начала и до конца она представляет собой гротескную пародию на общепринятый протокол. Дуэль на пистолетах между евреем и студентом. Рисунок. Германия, 1824 г. «Дуэль». Гравюра из серии «Животные в человеческих ситуациях». Англия, 1851 г. После дуэли на пистолетах. Литография. Германия, середина XIX в. Парные дуэльные капсульные пистолеты с принадлежностями. Середина XIX Дуэль на саблях между немецкими студентами. Художник Георг Мюльберг. 17-летний Отто Бисмарк, будучи студентом, в кратчайшие сроки получил репутацию отъявленного гуляки, драчуна и дуэлянта. За полтора года, проведенных в Геттингенском университете, он 27 раз дрался на дуэли. Причем проиграл лишь однажды. Дуэль на саблях между германскими студентами в 1900-х гг. Юноши, держащие сабли вниз, — секунданты, а человек с часами — арбитр. Художник Георг Мюльберг. Студенты старых университетов слыли отчаянными бретерами, а их дуэли — знаменитые гейдельбергские дуэли — вошли в историю.Члены одной из германских студенческих корпораций. Фотография начала XX в. Уличная стычка. Рисунок со сценой нерегламентированной «американской дуэли» у дверей салуна, сделан для журнала в 1888 г. художником Фредериком Ремингтоном. Кадр из кинофильма 1966 г. «Хороший, плохой, злой» — типичный эпизод решающего поединка, без которого не обходится ни один вестерн. На наиболее малоосвоенных территориях США, по границам распространения поселений белого человека, в широком ходу были револьверы разнообразных моделей, ножи, винтовки, охотничьи ружья и даже заряженные картечью мушкеты. Все это оружие могло использоваться как в стычках с индейцами, так и в поединках белых. «Перед дуэлью». Молодой человек у учителя фехтования. Художник Фредерик Регаме. Франция, вторая половина XIX в. На картинах Жана Беро элегантные француженки держат шпаги так непринужденно, как будто оружие является обычным аксессуаром дамского наряда, как, например, веер или зонтик. Гарда сабли Пекораро. Италия, конец XIX в. Дизайн этой детали оружия был разработан итальянским мастером фехтования Сальваторе Пекораро. Переодетый женщиной французский тайный агент Шарль д’Эон де Бомон, он же «шевалье д’Эон», ведет показательный бой на шпагах против знаменитого фехтовальщика и музыканта Жоржа Болоня де Сен-Жоржа — мулата с острова Гваделупа. Это состязание по фехтованию происходило в 1787 г. во дворце Пале-Рояль в присутствии принца Уэльского. Мадемуазель де Мопен. Иллюстрация к одноименному историческому роману Теофиля Готье, впервые изданному во Франции в 1835 г. Прототипом литературной героини Мадлен де Мопен была французская оперная певица, бретерша и бисексуалка Жюли д’Обиньи (1670–1707), проведшая несколько успешных дуэлей с мужчинами. В юном возрасте выданная замуж за дворянина де Мопена, она очень скоро овдовела и в 1690 г. дебютировала в парижской Опере под именем «Мадемуазель де Мопен». Художник Обри Бёрдсли. Англия, 1897 г. «Женская дуэль». Художник Эмиль Баярд. Франция, 1884 г. «Дамская дуэль». Иллюстрация из серии «Шутливое изображение эмансипации». Германия, около 1855 г. Поединок на шпагах в Булонском лесу. Гравюра. Франция, вторая половина XIX в. Парижская дуэль. Фотография. Франция, конец XIX в. Дуэль между депутатами французского парламента Жоржем Клемансо и Полем Деруледом, состоявшаяся 22 декабря 1892 г. в Сент-Уане. Иллюстрация с обложки газеты «Le Petit Journal». В 1894 г. Александр Третий посчитал, что русские офицеры нуждаются в регламенте по улаживанию конфликтов, и дал указание по этому поводу. Появились работы Дурасова, Суворина, Важинского и переводы западноевропейских кодексов. Дуэль. Художник Репин И.Е. 1897 г. После дуэли. Популярная открытка начала XX в. Муссолини, поощрявший порыв молодых приверженцев фашизма «жить опасной жизнью», и сам зарекомендовал себя как опытный боец в схватках один на один. Его биограф пишет, что в бытность свою молодым человеком будущий дуче славился как «печально знаменитый дуэлянт». Специалист по разведывательно-диверсионным операциям Отто Скорцени, будучи студентом, в 1920-е гг. был известным дуэлянтом, на его счету пятнадцать поединков на шпагах. Шрам на его левой щеке — результат ранения, полученного во время одного из таких поединков. * * *

Примечания переводчика и редактора