Книга о музыке - Юлия Александровна Бедерова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Третье течение, третье направление — 1) рационально сконструированное стилевое течение в музыке XX–XXI веков, объединяющее черты академических и джазовых стилей («первого» и «второго» течений), и 2) способ описания музыки, которая не укладывается в современное распределение жанров между «легкими» и «серьезными». В первом значении термин введен одним из представителей направления, американским композитором Гюнтером Шуллером. Во втором значении в советском музыковедении идеи Шуллера развивала Валентина Конен в монографии «Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке ХХ века. Приложение Дм. Ухова» (М.: Музыка, 1994), где она выводила закономерности современных массовых жанров из старинных.
Тритон — См. Интервал.
У
Унисон — созвучие, в котором все звуки находятся на одной высоте (независимо от того, какие инструменты или голоса их исполняют).
Уртекст (нем. Urtext — пратекст) — издание музыкального произведения в авторском варианте, без каких-либо редакторских указаний и изменений. В исполнительской и особенно педагогической практике часто используются более поздние редакторские версии, например музыки эпохи барокко, с указаниями штрихов, фразировки, темпов, аппликатуры и т. д., которые либо вообще не предусмотрены автором (запись рассчитана на знание исполнительских традиций), либо отличаются от его версии.
Ф
Фактура (от лат. factūra — обработка) — строение музыкальной ткани, соотношение и взаимодействие ее частей (регистр, количество и расположение голосов относительно друг друга, характер их движения и т. д.). Характерные типы фактуры в новоевропейской музыке — полифоническая, гомофонная, аккордовая (хоральная).
ПОЛИФОНИЧЕСКАЯ ФАКТУРА. И. С. Бах. Клавирная фуга ля минор. В фуге три равноценных, мелодически развитых голоса.
ГОМОФОННАЯ ФАКТУРА. П. Чайковский. «Декабрь (Святки)» из цикла «Времена года». Фактура пьесы четко делится на три плана: верхний голос — мелодический, а басовый и средние голоса составляют аккордовый аккомпанемент.
АККОРДОВАЯ ФАКТУРА. Д. Шостакович. Прелюдия до мажор. Все голоса движутся одновременно, и каждый момент звучания — это целостный аккорд.
Форма музыкальная. Музыкальной формой называют и типовую структуру (например, сонатная форма, вариации, рондо), и структуру конкретного произведения со всеми ее индивидуальными особенностями (например, форма первой части Третьей симфонии Бетховена). Самые распространенные формы новоевропейской музыки, которые обязательно изучаются музыкантами, — это форма периода, строфические, песенные формы, разные варианты трехчастных форм, вариационная форма, рондо, сонатная форма и т. д.
Фразировка — деление музыкального произведения на построения (по аналогии с речью их называют фразами). Фразировка может с большей или меньшей степенью детализации быть выписана композитором, а может создаваться исполнителем с помощью штрихов, динамических нюансов и агогики. В зависимости от его мастерства, индивидуальной манеры и стиля эпохи фразировка может быть выпуклой и сглаженной, естественной и вычурной, грубой или утонченной, подробной и обобщенной и т. д. (см. также Музыкальный синтаксис).
Фуга (лат. fuga — бег) — форма, жанр, полифоническая техника сочинения. Одна из основных форм музыки эпохи барокко, сохранившая свое влияние до современности. Тема фуги — почти то же, что тема или тезис в риторике: короткая мысль, которую нужно развить (доказать). Тема в фуге должна прозвучать во всех голосах (см. Имитация). Тему в одном из голосов сопровождает так называемое противосложение в другом, затем они меняются ролями (в том голосе, где только что звучала тема, звучит противосложение, и наоборот). Противосложений может быть несколько вариантов. В первом разделе фуги (он называется экспозицией) тема звучит в основной тональности и начинается от одной из двух главных ступеней лада — I или V, тоники или доминанты. В среднем разделе (разработочном) — в других тональностях, в третьем, заключительном разделе тема возвращается на первоначальную высоту, в главную тональность (доказанный тезис). Эпизоды, в которых тема не звучит ни в одном голосе, называются интермедиями, а проведения темы в разных голосах с наложением — стреттой (от ит. stringere — сжимать). Тема может видоизменяться — звучать в уменьшении (все длительности в теме становятся короче в два раза), увеличении (наоборот), в обращении, то есть в зеркальном отражении (все интервалы между звуками темы меняют свое направление — восходящее на нисходящее и наоборот), в ракоходном движении (звуки темы от последнего к первому). Фуга может быть однотемной и многотемной, а также инструментальной и хоровой.
И. С. Бах. Фуга до диез минор из «Хорошо темперированного клавира». В редакции Бруно Муджеллини в нотах буквой Т отмечены проведения темы фуги. Внизу страницы также выписаны отдельно тема и три противосложения к ней.
Х
Хортон (или органный тон) — тон для настройки органов и духовых инструментов на один полутон выше камертона.
Хроматика (от др. — греч. χρῶμα — цвет, краска) — двенадцатиступенная система, возникающая при продлении семиступенного ряда. В античности была одним из трех видов основных ладов, в европейской музыке Нового времени воспринималась как усложнение диатонической системы (см. Диатоника), а в музыке XX века стала самостоятельной, независимой от диатоники интервальной системой (как в музыке новой венской школы). Со времен позднего Средневековья (например, у К. Джезуальдо, Дж. Фрескобальди, Р. Вагнера, К. Дебюсси) хроматика придает мелодии и гармонии терпкость, утонченность, экспрессивность, обостренную функциональную динамику (см. также Микрохроматика).
Ч
Чакона, пассакалия. Первоначально — испанский танец-шествие в трехдольном метре с мелодическим варьированием на фоне неизменно повторяющейся фигуры в басовом голосе, затем во Франции — балетный танец (обычно исполнялся в финале спектакля). В музыке XVI–XVIII веков чаконой часто называют вариации на бассо остинато.
Четвертитоновая музыка — см. Микрохроматика.
Ш
Штрих — см. Артикуляция.
Щ
Щипковые музыкальные инструменты — те, из которых звук извлекается с помощью защипывания струны. Щипковые лютневого типа состоят из грифа и резонирующего корпуса (например, гитара, домра, мандолина, балалайка и т. д.), щипковые по типу цитры не имеют грифа и представляют собой коробку или раму с натянутыми на ней струнами (арфа, гусли, цитра).
Э
Экспериментализм — направление в американской музыке XX века, связанное с именами композиторов Г. Коуэлла, Д. Крама, Д. Кейджа, Л. Харрисона (так называемая Нью-Йоркская школа), в основу которого легла философия антиакадемизма, антиевропеизма и радикального эксперимента в стороне от магистральных музыкальных течений. В музыке экспериментализма развивались принципы, которые потом повлияли на развитие электронной музыки, минимализма, перформанса, алеаторики, сонорики, инструментального театра и других ключевых техник и направлений второй половины XX века.
Энгармонизм (от др. — греч. ἐν — в и ἁρμονία — гармония). В древнегреческой музыкальной теории энгармонизмом
