Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Норберт Штахель, ставший постоянным саксофонистом команды, играл теперь в целом ряде композиций, порою и в качестве альтернативы клавишным проигрышам (в прямую противоположность первому раунду «In the Flesh», где Кэрин синтезатором заменял духовые). Под нож попала только расширенная живая концовка «Another Brick in the Wall (Part 2)», ранее включавшая второе соло Уайта и повтор куплета. Роджер также вернулся к обширному использованию видео, в том числе – оригинальных клипов к «Welcome to the Machine» и «Money».
Live in Santiago
Трансляция – 5 марта 2002 года (Radio Futuro).
Треки: In the Flesh; The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Mother; Get Your Filthy Hands Off My Desert; Southampton Dock; Pigs on the Wing (Part 1); Dogs; Shine on You Crazy Diamond (Parts 1, 2, 3, 4 & 5), Welcome to the Machine; Wish You Were Here, Shine on You Crazy Diamond (Parts 6, 7, 8 & 9); Set the Controls for the Heart of the Sun; Breathe (in the Air); Time; Money; 5:06 AM (Every Stranger's Eyes); Perfect Sense (Parts 1 & 2); The Bravery of Being Out of Range; It's a Miracle; Amused to Death; Brain Damage; Eclipse; Comfortably Numb; Each Small Candle.
Третий концерт в рамках мирового турне «In the Flesh» и первый визит Роджера Уотерса в Чили прошёл в столичном Сантьяго, на Национальном стадионе «Julio Martinez Pradanos». (Ранее ни группа Pink Floyd, ни один её участник не выступали в Южной Америке.) Одна из местных радиостанций провела трансляцию концерта. (В Сети можно найти и хорошо сбалансированную версию записи с микшерского пульта, подготовленную для передачи в эфир. Этот полубутлег известен как «The Happiest Night of Our Lives», и его качество ничем не уступает официальному альбому «In the Flesh».)
Состав и функции: Роджер Уотерс – вокал, гитары (включая бас); Сноуи Уайт – гитары; Энди Фэрвезер-Лоу – гитары (включая бас), бэк-вокал; Грэм Брод – ударные; Гарри Уотерс – клавишные, программирование; Честер Кэймен – гитары, вокал; Энди Уоллес – клавишные; Норберт Штахель – саксофон, Кейти Киссун – тамбурин, вокал, Пи Пи Арнольд – тамбурин, металлофон, вокал, Линда Льюис – тамбурин, маракас, бэк-вокал.
Исполнение «In the Flesh» и «The Happiest Days of Our Lives» почти ничем не отличается от версий из концертника «In the Flesh».
«Another Brick in the Wall (Part 2)». Структура соответствует оригиналу, без расширенных инструментальных импровизаций и дополнительного куплета в завершении. Гитарное соло – Кэймен.
В «Mother» отсутствует характерное для концертов вступление на «акустике» – вокал стартует буквально после пары ударов по струнам. За лидирующую гитару вновь отвечает Честер.
«Get You Filthy Hands Off My Desert» и «Southampton Dock» практически идентичны версиям из турне 2000 года, как и следующая за ними «Pigs on the Wing (Part 1)».
«Dogs» здесь играется ещё быстрее, «обгоняя» даже ту, слегка ускоренную версию, которая представлена в альбоме «In the Flesh». Первые куплеты, достойно справляясь с задачей, поёт Кэймен. После его сменяет лидер. Первое гитарное соло принадлежит Уайту, второе и третье – за Честером. Синтезаторное соло, которое играет сын Роджера Гарри, получилось не столь выразительным, как у виртуоза Джона Кэрина, особенно что касается мелодической составляющей.
«Shine on You Crazy Diamond (Parts 1, 2, 3, 4 & 5)» структурно соответствует оригиналу. Гарри, словно извиняясь за некоторую блёклость своей партии в предыдущей композиции, выдает во вступлении безупречный по атмосфере синтезаторный проигрыш. Первое и второе гитарное соло играет Сноуи. И если первое предсказуемо усечено, то во втором представлена изрядная доля импровизации. В 4-й части младший Уотерс и Кэймен довольно точно воспроизводят партии синтезатора и гитары, а в коде во всю силу раскрывается Штахель, заметно отклоняющийся от канона.
«Welcome to the Machine». Здесь всё (включая ударные, вступающие по окончании впервые прозвучавшего рефрена) очень традиционно для сольного Роджера и поэтому сильно напоминает версию из «In the Flesh».
«Wish You Were Here» структурно возвращается к прочтению из вышеупомянутого концертного релиза, в значительной степени напоминая оригинальное живое исполнение от 1977 года (но лишь с частичным повтором третьего куплета). В отыгрыше звучит гитарное соло Кэймена.
Из «ветра» плавно вытекает «Shine on You Crazy Diamond (Parts 6, 7, 8 & 9)», выстроенная очень близко к оригиналу. Гитарное соло в энергичном сегменте играет Честер, причем делает это не на лэп-стил, а на обычной электрогитаре, забираясь слайдом по грифу выше всех доступных ладов, аж в район звукоснимателей. В 8-й части Норберт добавляет красок на электрофлейте, а в 9-й балом правит синтезатор Гарри, утонченно завершая и данное музыкальное полотно, и первое отделение концерта.
Антракт прерывает «Set the Controls for the Heart of the Sun», сохранившая аранжировку двухлетней давности, с медитативным саксофоном и экспрессивной гитарой Уайта.
В «Breathe (in the Air)», замещая лэп-стил, Кэймен вновь играет слайдовую партию на обычной электрогитаре. Он же отвечает за ведущий вокал.
«Time». Куплеты поёт Роджер, гитарное соло и вокал в бриджах – Честер.
«Money», в целом, похожа на прочтение из «In the Flesh». Гитарные соло поочерёдно исполняют Кэймен, Фэрвезер-Лоу и Уайт. (Начиная с концертов в Австралии, которые состоятся в апреле 2002-го, структура подвергнется изменению, став ближе к оригиналу: сначала будет звучать гитарный дуэт Честера и Сноуи, затем – более спокойная часть из-под медиатора первого, и лишь перед завершающим куплетом – энергичная партия Энди.)
«5:06 AM (Every Stranger's Eyes)», с уже знакомой обволакивающей гитарной основой Фэрвезера-Лоу, звучит в точности как на официальном концертнике.
Весь блок песен от 1992 года – «Perfect Sense (Parts 1 & 2)», «The Bravery of Being Out of Range», «It's a Miracle» и «Amused to Death» – будто бы взят с неоднократно упомянутого концертного релиза. Несмотря на изменения в составе – различия минимальны. В последнем куплете «The Bravery…» звучит лидирующий вокал Льюис.
В части «Brain Damage» и «Eclipse» вновь не наблюдается заметных отличий.
За вокал в припеве «Comfortably Numb» и за первое гитарное соло отвечает Кэймен, немного недобирая в воздушности, подвластной композитору песни. В финале Честер и Сноуи попеременно сменяют друг друга, причём первый старается придерживаться оригинальных фраз, а второй по большей части импровизирует.
Закрывает концерт исполненная на высшем уровне «Each Small Candle».
Live in Buenos Aires
Трансляция – 7 марта 2002 года (Radio de Clasicos).
Треки: In the Flesh; The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Mother; Get Your Filthy Hands Off My Desert; Southampton Dock; Pigs on the Wing (Part 1); Dogs; Shine on You Crazy Diamond (Parts 1, 2, 3, 4 & 5), Welcome to the Machine; Wish You Were Here, Shine on You Crazy Diamond (Parts 6, 7, 8 & 9); Set the Controls for the Heart of the Sun; Breathe (in the Air); Time; Money; 5:06 AM (Every Stranger's Eyes); Perfect Sense (Parts 1 & 2); The Bravery of Being Out of Range; It's a Miracle; Amused to Death; Brain Damage; Eclipse; Comfortably Numb; Each Small Candle.
Ещё одна радиотрансляция, запечатлевшая четвёртый концерт очередной фазы турне «In the Flesh», отработанный в Буэнос-Айресе (Аргентина), на футбольном стадионе «Vélez Sársfield». (Организация концерта оставляла желать лучшего, и к началу шоу далеко не все зрители успели попасть на места, что вкупе с сильной жарой могло бы оставить не самые приятные впечатления от вечера. Однако во время выступления пошёл освежающий дождь, подсказавший фанам название неофициального релиза – «Comforting Rain».)
Состав и функции: Роджер Уотерс – вокал, гитары (включая бас); Сноуи Уайт – гитары; Энди Фэрвезер-Лоу – гитары (включая бас), бэк-вокал; Грэм Брод – ударные; Гарри Уотерс – клавишные, программирование; Честер Кэймен – гитары, вокал; Энди Уоллес – клавишные; Норберт Штахель – саксофон, Кейти Киссун – тамбурин, вокал, Пи Пи Арнольд – тамбурин, металлофон, вокал, Линда Льюис – тамбурин, маракас, бэк-вокал.
Технически качество трансляции получилось эталонным, а его единственный большой минус – неугомонная болтовня диджея в начале и конце композиций. Странное допущение, особенно для музыкального материала, где важно внимание к деталям.
