Литературная Газета 6460 ( № 17 2014) - Литературка Литературная Газета

Простой пример: на телеканале стартовал проект «Театры России». По нашей просьбе театры из регионов начали присылать видеозаписи своих спектаклей, сделанные силами местных операторов. Но б[?]льшую часть из присланного показывать нельзя по причине низкого качества съёмок. Ценой тщательного отбора и собственных съёмок сегодня на канале «Театр» собрана раритетная коллекция лучших спектаклей театров из Москвы, Санкт-Петербурга, Вологды, Волгограда, Твери, Минусинска, Новосибирска, Екатеринбурга, Ульяновска, Омска, Краснодара, Севастополя и так далее. По сути, вся театральная карта страны. Представьте себе зрителя, любящего театр из какого-нибудь маленького города, у которого нет возможности путешествовать, ТВ могло бы помочь – донести лучшие спектакли до любого человека.

Два года назад на канал пришла популярная московская телевизионная программа «Разговор с Александром Мягченковым» – неспешные диалоги «без галстука» с самыми известными актёрами и режиссёрами. Теперь среди её героев не только столичные «звёзды», но и представители театров из регионов. Ниша эта нетронута телевидением. Мы не знаем в лицо главных режиссёров, актёров, директоров театров из провинции. Также в эфирной сетке канала программы из архива – творческие вечера, документальные фильмы об актёрах. Есть программы в формате «интервью на фоне спек­такля» – репортажи о самых горячих премьерах. Специальные акции, например, «День Андрея Кончаловского» – 24 часа, в течение всего дня канал показывал только эксклюзивные программы о театральном творчестве известного кинорежиссёра. Или «День Мурманского драматического театра», когда подряд в эфирной сетке идут и спектакль, и интервью, и документальный фильм об одном театре. Или «День фестиваля «Театральный Олимп», когда в течение дня идут спектакли – лауреаты фестиваля. Канал не замыкается в рамках российского театра, имея в сетке вещания программу Postcard, европейские театральные новости и новую программу «Театр Буасьер, 61» – совместный проект с Российским центром науки и культуры в Париже: телевизионные версии музыкально-поэтических вечеров, идущих на сцене РЦНК. Можно, конечно, говорить, что каналу не хватает аналитических новостных обзоров, собственных ток-шоу. Но это всё частности, решаемые при наличии финансирования.

Главных вопросов два. Первый – это распространение сигнала. За трансляцию в сетях «Акадо» и «Триколор ТВ» телеканал ежемесячно отдавал практически весь свой мизерный доход и был вынужден очень скоро отказаться от столь дорогих услуг. Это странная ситуация, которую давно назрело обсудить на государственном уровне. Судите сами: телеканал создаёт эфирный контент и сам же платит за то, чтобы этот контент кто-то показал. Парадокс! Наверное, в ситуации с каналами прикладной тематики (еда, садоводство, охота, туризм, здоровье) вопрос можно решить с помощью денег рекламодателя. Но как быть с культурологическими каналами, куда реклама не идёт? Да, открыть двери «магазину на диване» и насытить телеканал рекламными паузами с «кастрюлями», наверное, возможно с точки зрения менеджмента. И абсолютно неприемлемо с точки зрения идеи. Реклама на культурологических каналах если и возможна, то только нишевая, тематическая (билеты на культурные мероприятия, товары, которые хоть как-то с этими мероприятиями связаны). Но этот сегмент рекламного рынка у нас абсолютно не развит. Для нормального существования телеканала культурологической тематики жизненно необходимо иметь квоту на бесплатную трансляцию во всех кабельно-спутниковых сетях (по примеру, как получило эту квоту Общественное телевидение).

Второй больной вопрос – финансирование. Точнее, его отсутствие. Сегодня канал «Театр» существует только за счёт собственного производства на разовые гранты. Их можно выиграть, а можно и не получить. Но чтобы выжить, нужно иметь стабильную программу государственных грантов на создание театрального архива XXI века. В проекте Концепции основ государственной культурной политики сказано, что одной из важнейших задач сегодняшнего дня «является восстановление распавшейся связи времён, возвращение накопленного прошлыми поколениями исторического и культурного опыта в общественное сознание». Показ видео­записей лучших спектаклей, особенно классического репертуара, безусловно, поможет решению этой задачи.

Мир очень изменился. Многие ценности перевернулись. Ушли в прошлое времена, когда культивировалось эстетическое воспитание. Этим летом на Московском международном фестивале мы провели опрос, что значит фраза «Его Величество Артист», какие эмоции она рождает. Актёры иронично улыбались, сетовали на диктат продюсерского кино и захват сцены скороспелыми антрепризами. Всё на потребу, всё на продажу[?]

Кто-то же должен менять эту ситуацию. Сказать, что такое сегодня хорошо, а что такое плохо. Сформировать культурную повестку дня. Один телеканал «Культура», плюс телеканал «Театр», добавим ещё несколько интернет-телеканалов культурологической тематики – это ничтожно мало для страны, если мы хотим, чтобы культура реально смогла сплотить общество. Поэтому задача номер один – помочь этим маленьким каналам делать своё большое дело.

Теги: телеканал «Театр»

На невской волне

Эфир на фоне эпохи: Очерки истории Ленинградского-Петербургского радио и телевидения / Под общей редакцией С.Н. Ильченко, В.Г. Осинского, Ю.В. Клюева. - СПб.: С.-Петербургский госуниверситет, 2013. – 320 с. – 150 экз.

То, что предстоит прочесть взявшему в руки эту книгу, никогда не было единым текстом. Хотя сама по себе история Петербургского-Ленинградского и снова Петербургского радио, а потом и телевидения всегда имела чётко очерченные этапы своего развития. Это и нашло отражение в структуре "Очерков[?]", которые являются первым такого рода изданием, коллективной картиной нашего радио и телевидения на фоне эпохи, которая менялась порою так стремительно, что не только историки, но и журналисты едва поспевали зафиксировать её неумолимый бег из прошлого через настоящее в будущее.

В этой книге использованы материалы и научные изыскания кафедры телерадиожурналистики Петербургского университета. На них ушли годы и десятилетия. Объём книжки не позволил вместить всё то, о чём писано и что исследовано. Это будет предметом грядущих изданий. Материалов накоплено не на одну книгу, не на одно ещё учебное пособие.

А пока читателей ждёт картина того, как за более чем вековую историю развития электронные СМИ (то есть радио и телевидение) из технической забавы превратились в неотъемлемую и важную часть нашей жизни. Именно Питер является научно-технической и творческой колыбелью отечественного радио и ТВ. На страницах книги не могло не отразиться столь важное обстоятельство.

Здесь мы найдём и далеко не полный перечень журналистских и художественно-эстетических приоритетов РТВ страны: радиотеатр и телетеатр – драматический, музыкальный, литературный, публицистический, наконец, балетный. И даже радиоцирк! Первое молодёжное, детское, кукольное, специальное подростковое вещание… Прообразы «Огоньков» и «От всей души». Детские бескорыстные турниры – «Один за всех – все за одного», «Турнир СК», «Папа, мама, я – спортивная семья». (Поистине массовые передачи, зовущие не столько к рекордам, сколько к занятиям спортом.)

Достойное место занял телесериал «Солдаты Отчизны» – первый отечественный многосерийный документальный фильм, а не «Летопись полувека», как обычно считают. Телебалеты А. Белинского и Д. Брянцева, появление журналиста-ведущего вместо диктора в информационном вещании, радиотелемосты и знаковые перестроечные «Телекурьер», «600 секунд», «Пятое колесо», давшее название Пятому каналу, социально-демографический срез-портрет молодого поколения в «Контрольной для взрослых» – всё это было подлинное новаторство и родилось оно в городе на Неве. Питерская телекритика, надо сказать, поначалу скромно умалчивала о приоритетах. На них обратили внимание первыми москвичи С. Муратов и Г. Фере, А. Юровский, В. Ружников. В новой книге приоритеты рассматриваются с самого начала регулярного телевещания – с 7 июля 1938 гола (Шаболовка начала регулярно выходить в эфир с 10 марта 1939-го).

Текст расцвечен лишь несколькими интервью с творцами-основателями. Но это только начало, ибо авторы убеждены: чуть ли не каждый из тех, кто работал на эфир в лучшие годы питерского радио и ТВ, достоин и интервью, и портретных очерков.

Иван ДЕВЯТКИН, ПАВЛОВСК

Теги: Эфир на фоне эпохи: Очерки истории Ленинградского-Петербургского радио и телевидения

Изоляция Познера