Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Композиторы старшего поколения занимали ключевые посты в Союзе композиторов и играли важную роль в принятии решений касательно песенной политики, репертуара, деятельности союза. Старейший из композиторов этой группы Глиэр родился в 1875 году, ему было 66 лет, когда началась война. Он не ушел на пенсию и занимал пост председателя Союза композиторов СССР с 1939 года до конца войны, получив степень доктора в 1941 году. В июне 1941 года он написал песню «Будет Гитлеру конец» на слова И. И. Доронина, после чего сосредоточился на более крупноформатных жанрах [Гулинская 1986: 164]. Н. Я. Мясковский (1881 г. р.), пожалуй, единственный из композиторов этой группы, который не писал военных песен (автору не удалось обнаружить ни одной песни, авторство которой приписывалось бы Мясковскому во время войны. Хотя встречается одно упоминание, что Мясковский написал музыку для двух солдатских песен: «Молодой солдат» на слова Светлова и «Военный приказ» на слова В. В. Винникова, остается неясным, так ли это и были ли эти песни опубликованы. См. [Tassie 2014:231]). Получив степень доктора в 1940 году, Мясковский преподавал в Московской консерватории и был выдающимся автором симфоний. Он также активно работал в Оргкомитете Союза композиторов, был членом художественного совета при Комитете по делам искусств Совнаркома, членом редколлегии журнала «Советская музыка» и членом комитета по присуждению Сталинских премий. В силу должностных обязанностей он был вовлечен в процесс отбора песен. Знаменитый композитор-классик С. С. Прокофьев (1891 г. р.) также входит в эту возрастную группу. На начало войны он сразу откликнулся «Песней храбрых» (слова Суркова) и циклом на слова поэта В. В. Маяковского. Впоследствии композитору заказывал песни Комитет по делам искусств в городе Нальчике, куда композитор был осенью эвакуирован, а его вторая жена Мира писала к ним тексты. Его песни вместе с тремя песнями других авторов были напечатаны в сборнике, включавшем семь массовых песен и изданном в 1942 году. Прокофьев во время войны написал еще ряд песен для фильмов, но со временем вернулся к большой форме. Учитывая все жанры, для Прокофьева военный период оказался наиболее плодотворным в его творчестве [Morrison 2009: 176–179, 185, 187].
Из 15 старейших композиторов четверо скончались во время войны. Все они жили и работали в Ленинграде, и по крайней мере у троих причиной смерти стала дистрофия от голода. П. Н. Рукин, М. Г. Фрадкин (имеется в виду Михаил Григорьевич Фрадкин (1893–1942), автор романсов и музыки для театров Ленинграда. Не путать его с Марком Григорьевичем Фрадкиным (1914–1990), автором «Песни о Днепре», «Случайного вальса» и других песен), И. С. Миклашевский и В. Ушалов умерли в 1942 году, но успели написать и опубликовать военные песни [Богданова 1985: 29, 30, 34, 42].
К началу войны композиторы старшего поколения занимали высокое положение и подчас являлись лидерами в своей профессиональной сфере; объединяло их также то, что они прошли основную профессиональную подготовку до революции 1917 года. Они начинали свою карьеру в дореволюционную эпоху как преподаватели или руководители хоров в консерваториях, при церквях и в царской армии. Несмотря на то что этот опыт имел место задолго до Великой Отечественной войны, иногда за 25 лет до нее, он, безусловно, повлиял на принятую ими мелодическую, содержательную, эмоциональную трактовку песен, особенно по мере того, как идеологический акцент перемещался с прославления КПСС на темы верности, родины, семьи и дружбы.
Самую многочисленную группу из 31 человека составляют композиторы, которым на момент начала войны было от 31 до 41 года. Они делятся примерно поровну на две подгруппы: те, кто младше 36 лет, и те, кто старше 36 лет. В старшую подгруппу входит ряд влиятельных песенников: Дунаевский и Листов (оба 1900 г. р.), Захаров (1901 г. р.), Компанеец (1902 г. р.), Блантер, Милютин (оба 1903 г. р.), В. Белый и Д. Б. Кабалевский (оба 1904 г. р.). Младший брат Дмитрия Покрасса Даниил и сын Александра Александрова Борис родились в 1905 году. Белый и Кабалевский учились в Московской консерватории у Мясковского, в 1939 и 1940 годах соответственно вступили в Коммунистическую партию и на момент начала войны являлись единственными членами партии в этой группе. Белый был назначен секретарем Союза композиторов в 1942 году и занимал этот пост до конца войны. Б. А. Александров и 3. Л. Компанеец также учились в Московской консерватории, но у Глиэра. Б. А. Александров сотрудничал как с ансамблем своего отца, так и с ансамблем Всесоюзного радио. Захаров учился в Ростове и за девять лет до начала войны был назначен руководителем Хора имени Пятницкого. Дунаевский и Милютин завоевали широкую популярность в жанре легкой музыки. Дунаевский в 1934 году возглавил Ленинградский мюзик-холл и, кроме того, писал музыку к кинофильмам. С 1937 до 1941 года он являлся председателем Ленинградской секции Союза композиторов. Милютин писал песни и оперетты.
Блантер и Листов являлись весьма плодовитыми авторами. Листов за свою карьеру написал 800 песен. Подобно Дмитрию Покрассу и Кручинину, он начал писать военные песни еще во время Гражданской войны. Командование направило его на учебу в Саратовскую консерваторию, которую он и окончил, а затем переехал в Москву. В предвоенные годы он работал в театрах Москвы в качестве композитора и концертмейстера [Тищенко 1987: 4, 8-10]. Блантер считается одним из основоположников жанра массовой песни. Он начал учиться музыке в Курске, а в 1917 году переехал в Москву, где обучался в школе при Филармонии. Он сотрудничал по преимуществу с театрами Москвы, Ленинграда, Магнитогорска и Горького, а в 1936 году был назначен музыкальным директором Государственного джаз-оркестра СССР под руководством В. Н. Кнушевицкого
