Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу - Люк Бакмастер
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Компании, писал Гроувс, выдали авансы на общую сумму более 1 миллиона долларов – редкое достижение, особенно для австралийского фильма, что мгновенно сделало «Безумного Макса» прибыльным. Но Джордж Миллер поспешил развеять мысль о том, что они с Байроном Кеннеди внезапно оказались при деньгах.
«Мы не стали миллионерами в одночасье. Обычно мы последние, кто получает деньги, – сказал он. – Если фильм станет хитом за рубежом, нам удастся немного заработать. Мы трудились не покладая рук, и нам приятно получить вознаграждение. Но если бы я последние четыре года работал врачом, то заработал бы больше денег».
Последняя фраза была истинной на момент публикации этих слов, менее чем через две недели после премьеры «Безумного Макса», но недолго оставалась правдой. Во время работы над фильмом Миллер и Роджер Уорд, сыгравший Фифи Макаффи, стали хорошими друзьями. По словам Уорда, он был рядом с режиссером, когда стало известно, что фильм заработал свой первый миллион долларов.
«Мы были вместе в офисе Roadshow, когда зазвонил телефон, – говорит он. – Джорджу сказали: "Вы только что продали свой фильм за миллион долларов!" Я был взволнован больше, чем он. Я подпрыгивал, но Джордж воспринял новость очень спокойно. Он был хладнокровен и заявил: "Думаю, нам стоит отпраздновать". И мы пошли обедать в небольшой итальянский ресторан. Счет составил около тринадцати долларов. На тот момент он был еще на мели, не успев получить свой миллион баксов».
Но вскоре сборы фильма достигли куда более впечатляющих сумм. В 1979 году вход в кинотеатр в Австралии стоил $ 3,70. К тому времени, когда «Безумный Макс» завершил местный кинотеатральный прокат, его посмотрели 1 447 430 зрителей, что составило общую кассу в размере $ 5 355 491 (неплохой результат для ленты, которая обошлась в $ 350 000). Но столь впечатляющая цифра была мелочью по сравнению с тем, что фильм собрал за рубежом. С показов в 44 странах картина получила ошеломляющую сумму: более 100 миллионов долларов (по некоторым оценкам – до 150 миллионов долларов). Это был настоящий рекорд – беспрецедентное соотношение затрат и прибыли для любого фильма, снятого в любой стране мира. «Безумный Макс» был занесен в Книгу рекордов Гиннесса как самый прибыльный фильм всех времен, и этот статус он сохранял в течение двух десятилетий (в 1999 году его превзошел малобюджетный фильм ужасов «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света»).
Ноэль Харман, биржевой брокер из Мельбурна, сыгравший ключевую роль в привлечении средств для создания «Безумного Макса», отказывается озвучивать сумму прибыли каждого инвестора (около 30 из них внесли примерно по $ 10 000 каждый). Отчасти это связано с этической стороной вопроса, а также с тем, что измерить возврат инвестиций проблематично, поскольку, по словам Хармана, прибыль от фильма продолжает поступать и сегодня. Он просто констатирует, что «все заработали на этом кучу денег», подчеркивая, что Джордж Миллер и Байрон Кеннеди были верны своему слову и вернули деньги инвесторам, прежде чем взяли хоть какую-то сумму себе.
На прибыль от «Безумного Макса» Миллер и Кеннеди купили театр «Метро» в районе Кингс Кросс, Сидней. Большой и роскошный комплекс в стиле ар-деко стал базой для производственной компании Kennedy Miller, которую они основали в 1978 году. Кеннеди также приобрел вертолет Bell Jet Ranger, стоимость которого оценивается в $ 400 000. Разумеется, он выбрал вертолет черного цвета.
В то время как инвесторы неплохо заработали на успехе «Безумного Макса», доход актеров и съемочной группы был совсем другим, поскольку они получали единовременные выплаты. Согласно отчету, опубликованному в газете The Sydney Morning Herald в 1998 году, Мэл Гибсон заработал $ 15 000 за первый фильм – больше всех из актеров. В статье, появившейся в следующем году, говорится, что Джеймс Маккосленд, вместе с Миллером написавший сценарий «Безумного Макса», получил в общей сложности около $ 3 500. На вопрос об этом Маккосленд ответил: «Я знал, на что шел». Тот же репортаж цитирует слова Хью Кияс-Бёрна: «Я, возможно, заработал $ 2 500 и получил еще $ 2 500 за продажу видео, но за это нам пришлось побороться».
Актеры и съемочная группа придерживались мнения, что успех «Безумного Макса» зависит от энтузиазма всех участников. А также что, хотя им заплатили оговоренные суммы (Байрон Кеннеди и Джордж Миллер были людьми слова), они могли бы получить больший кусок прибыли, учитывая, насколько коммерчески успешным оказался фильм. В интервью 1979 года Кеннеди рассказал о своем решении привлечь к работе над «Безумным Максом» людей с небольшим опытом работы:
«Мы хотели, чтобы все, кто работал над фильмом, стояли за него горой, и обнаружили, что люди, у которых не было большого опыта работы в кино, особенно в полнометражных фильмах, именно так к нему и отнеслись. Разумеется, были недостатки, сказывающиеся на эффективности процесса, но эти проблемы компенсировались за счет преданности и энтузиазма членов команды».
Настрой съемочной группы «Безумного Макса» сложно не назвать впечатляющим. Не так много существует фильмов, где оператор с тяжелой камерой в руках с удовольствием сидел бы без шлема на заднем сиденье мотоцикла, за рулем которого был член настоящей банды байкеров, двигаясь со скоростью 180 километров в час ради нескольких секунд отснятого материала. Или, когда постановщик трюков работает с больничной койки со сломанной ногой, а затем руководит трюками из инвалидного кресла. Самоотверженность Гранта Пейджа на съемках фильма стала общеизвестным фактом, но каскадер утверждает, что на самом деле он потратил на «Безумного Макса» больше денег, чем заработал.
«Я получил $ 10 000 в качестве символического бюджета: на зарплату себе и всем остальным каскадерам, а также на все, что связано с трюками, включая половину оборудования, – вспоминает он. – Все это обошлось мне в $ 12 000. Я вышел в минус: вложил $ 2 000 собственных денег в создание этого фильма и не получил ничего, кроме ободряющего похлопывания по спине».
Слава и успех, особенно такие, как в «Безумном Максе», вызывают смешанные чувства у
