Искусство и культура Скандинавской Центральной Европы. 1550–1720 - Кристоффер Невилл
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Оксеншерна постоянно находился в поисках новых талантов и нередко находил их благодаря своим обширным связям. Знакомства в кругу высокопоставленных государственных деятелей было несложно использовать для заказов и ввоза произведений искусства и других предметов роскоши, поскольку это были нередко одни и те же люди. Мишель Леблон (1587–1656), к которому Оксеншерна обратился в 1632 году в поисках информации, вскоре стал главным посредником риксканцлера [Noldus 2011 и др.]. Леблон учился ювелирному и граверному делу в Южных Нидерландах и жил в Амстердаме как агент шведского и английского королей, будучи одним из нескольких посредников, добывающих товары и информацию всех сортов [Cools et al. 2006; Keblusek, Noldus 2011]. Он участвовал в продаже собрания Питера Пауля Рубенса герцогу Бэкингемскому в 1625–1627 годах, а вскоре начал выполнять заказы и Оксеншерны, посещая книжные лавки, мастерские скульпторов и аукционные дома в поисках запрошенных работ. В 1641 году риксканцлер попросил его найти подходящего портретиста для королевского двора, и после пяти-шести лет задержки на это предложение наконец откликнулся Давид Бек (1621–1656), нидерландский ученик Антониса ван Дейка (илл. 36).
Питер Исаакс, о котором уже говорилось выше как об одном из лучших художников Кристиана IV, искал возможности начать карьеру на новом месте. С 1620 года Оксеншерна начал платить ему за сведения о Датском дворе и время от времени получал от него картины, чтобы объяснить платежи, идущие в Данию. Другой нидерландец, Питер Спиринк (ок. 1595–1652), приехал в Швецию в тот же год как представитель мастерской своего отца в Дельфте, которой Густав Адольф заказал выполнение двадцати семи гобеленов [Noldus 2006a; Noldus 2006; Veldman 2015–2016]. Мастерская Спиринка создала двадцать шесть гобеленов для Кристиана IV в 1614 году, а также выполнила заказы графа Ноттингемского, французского государственного деятеля Пьера Жаннина, польского короля Сигизмунда III и турецкого великого визиря. Кроме того, они создали дары от Соединенных Провинций английской королеве Елизавете и французскому королю Генриху IV[55]. Возможно, именно благодаря этим связям с различными правителями в совокупности с деловой смекалкой Спиринк стал одним из доверенных финансовых советников и дипломатов Оксеншерны и занял пост дипломатического представителя королевства в Гааге. Как и Леблон, Спиринк без колебаний перешел на службу к королеве Кристине, добывая в Нидерландах предметы искусства для ее собраний, одновременно выполняя более формальные дипломатические обязанности.
Илл. 36. Давид Бек. Аксель Оксеншерна, риксканцлер Швеции. Ок. 1647–1651 годов. Фото: Оружейная палата, Стокгольм
Карьерный взлет Спиринка был примечательным, но вряд ли его можно назвать беспрецедентным. Многие живописцы и скульпторы, о которых идет речь в этой книге, сделали международную карьеру. Некоторые жили в одном городе и рассылали свои работы клиентам в других странах; другие переезжали от двора к двору. В обоих случаях они поддерживали связи среди разросшейся международной сети знакомств, состоявшей из мастеров, посредников, аристократов и во все большей мере самих правителей. Эти связи были выгодны и художникам, и посредникам, чей карьерный взлет мог быть точно таким же. Так, будучи посредником, нанятым Оксеншерной, Спиринк был, в широком смысле, коллегой Исаакса и Леблона. Леблон напрямую вел корреспонденцию с английским королем Карлом I, Оксеншерной и королевой Кристиной, одновременно переписываясь с несколькими художниками. Его личная дружба с ван Дейком стала причиной приглашения Бека к Шведскому двору.
Спиринк, Леблон и Исаакс, как многие другие из этих придворных космополитов, вели происхождение из Нижних земель. Один из их земляков, Бальтазар Гербье (1692–1663), соединил в своей карьере все их достижения, и даже больше [de Boer 1903; Keblusek 2003]. Он был талантливым художником, но судя по всему, поступил на службу сначала к принцу Морицу Нассаусскому, а затем, в 1617 году, в свиту к голландскому послу в Лондоне в первую очередь благодаря своему искусству каллиграфии. В Англии он быстро перешел на службу к Джорджу Виллерсу, герцогу Бэкингемскому, возможно, главному законодателю вкуса при дворе, и собрал для него одну из самых выдающихся коллекций искусства в Англии. Он сопровождал Бэкингема в дипломатических поездках в Мадрид и Париж (где встретил Рубенса и подружился с ним), а после убийства Бэкингема в 1628 году десять лет служил дипломатическим представителем Англии в Брюсселе. Его искусство живописца пригодилось ему даже в контексте этой дипломатической службы, поскольку он написал портрет испанской инфанты для короля Якова I. Хотя карьера Гербье в большей степени зависела от его умения налаживать связи и вести переговоры, нежели от его таланта художника, в ней много общего с карьерами Исаакса, Леблона, Спиринка и, самого известного из них, Рубенса. И действительно, представляется, что знаменитая карьера Рубенса как дипломата и художника была менее удивительной, чем кажется многим.
Около 1635 года Леблон и Спиринк совместно выполняли заказ Шведского двора на 35 картин, включая работы Якоба Йорданса. Вряд ли этот заказ сделала девятилетняя Кристина. Скорее всего, за первым заказом художнику стоял Оксеншерна (за ним последовал как минимум еще один). Тессин в значительной степени ассоциируется с Каролинской династией второй половины XVII века, а Бек и Леблон всегда были тесно связаны с Кристиной. Однако у истоков их карьеры в Швеции стоял Оксеншерна, гигант истории дипломатии и политики, но едва известный как значимая фигура в развитии культуры.
Карл-Густав Врангель
Карл-Густав Врангель (1613–1676) родился в семье аристократа в землях, которые сейчас принадлежат Эстонии, детство его в основном прошло в Швеции, а на протяжении своей военной карьеры он видел много крупных городов в Центральной Европе. Выдающийся военачальник, он получил звание фельдмаршала и стал главнокомандующим всеми войсками в Германии в 1646 году в возрасте тридцати двух лет. Два года спустя он стал генерал-губернатором Померании, своего рода вице-королем, управлявшим территориями от имени шведской короны.
Возможно, отчасти потому, что он так редко жил в Швеции, Врангель построил самую грандиозную частную резиденцию в Стокгольме и еще более огромную загородную резиденцию, Скуклостер, к северу от города. Они были заполнены сокровищами, которые он заказывал, покупал, получал в дар или награбил [Eimer 1961; Losman 1980; Losman 1998]. Он содержал художника, которого можно назвать придворным, – сначала Маттеуса Мериана Младшего, а затем юного Давида Клёккера, который позже получил дворянское звание под именем Эренстраль (1628–1698), – и собрал столь великолепную коллекцию предметов роскоши и искусства, что можно без сомнений утверждать, что он считал себя чуть ли не наследником вымершего рода герцогов Померании. Действительно, его самопрезентация как князя вполне очевидна. В 1652 году Эренстраль изобразил его на коне, вставшем на дыбы, со шпагой в руке на фоне марширующих войск. Это соответствует обобщенному типу изображения правителя, если точнее, заимствовано с конного портрета датского короля Кристиана IV, написанного в 1642–1643 годах Карелом ван Мандером III, на котором король держит меч в той же позе.
Хотя Врангель завершил образование и совершил путешествие в Германию, Нижние земли и Францию, во время военных действий он увидел гораздо больше, с гораздо большим пониманием того, как это может быть использовано в его будущих замыслах на родине. Возможно, он сопровождал Густава Адольфа в замок архиепископа Майнцского в Ашаффенбурге в ноябре 1631 года и слышал, как тот восхищался величием дворца и выразил желание, чтобы в Швеции существовало что-то сравнимое с ним (илл. 37). Совершенно точно Врангель видел это здание в следующем году, по пути обратно, и еще раз в августе 1646 года. Последнее
