Любимые женщины Леонида Гайдая - Федор Раззаков

В первой половине 70-х Исаева снялась еще в двух десятках эпизодов. Вот лишь некоторые: дама в трауре в «Короне Российской империи, или Снова неуловимые» (1971), Софья Петровна в «Праве на прыжок» (1972), оператор-зоотехник Зоя Алексеевна в «Человеке на своем месте» (1973), учительница в очках в т/ф «Большая перемена» (1973), врач, размораживающая мафиозо в «Невероятных приключениях итальянцев в России» (1974), колхозница в «Любови земной» (1975), покупательница на рынке в «Ау-у!» (1976) и др.

Отметим, что роли у Исаевой были разные: как драматические, так и комедийные. Достаточно сказать, что она снялась у двух мэтров советской кинокомедии: Эльдара Рязанова («Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Зигзаг удачи», «Невероятные приключения итальянцев в России») и Георгия Данелии («Тридцать три»). В этом списке не хватало третьего мэтра комедии – Леонида Гайдая. В итоге в 1975 году Исаева снялась и у него – в «Не может быть!». А следом и в «Инкогнито из Петербурга» (гостья городничего).

Однако Исаева по-прежнему будет считаться актрисой Рязанова, снявшись у него еще в трех фильмах: «Служебный роман» (1977; сотрудница статистического учреждения), «Гараж» (1980; женщина в желтом платке) и т/ф «О бедном гусаре замолвите слово» (1981; провинциальная актриса).

В наши дни Исаева если и соглашается сниматься, то крайне редко. На ее счету роли в фильмах: «Здравствуй, столица!» (2003; соседка), «МУР есть МУР-3» (2005; эпизод).

Еще в одной роли соседки Софочки по коммуналке в «Не может быть!» (в кадре она с папиросой в зубах) снялся еще один мастер эпизода – актриса Валентина Ушакова.

Она родилась 9 марта 1925 года в Москве. Окончив школу, под влиянием сестры поступила на биологический факультет МГУ. А все свободное время посвящала занятиям в студенческом театре МГУ. Там же она в 1945 году узнала о наборе молодежи на актерский факультет ВГИКа и поступила туда с первого же захода (курс В. Ванина).

В 1949 году поступила в труппу Театра-студии киноактера. Тогда же начала сниматься в кино: роль Надежды Пургольд в фильме «Мусоргский» (1950). После этого фильмы пошли один за другим: «Покорители вершин» (1952; Валя Черных), «Алеша Птицын вырабатывает характер» (1953; дежурная в метро), «Серебристая пыль» (1953; Джен), «Анна на шее» (1954; молодая дама), «Запасной игрок» (1954; Галина Петровна Карташева), «Об этом забывать нельзя» (1955; комсорг Галина Коршун), «Зеленые огни» (1955; Людмила), «Пути и судьбы» (1956; Люся Гармаш), «Карнавальная ночь» (1956; гостья на балу), «Разные судьбы» (1956; Вера Зубова), «Необыкновенное лето» (1957; Анастасия Петухова, жена писателя), «Ночной патруль» (1957; Таня Никифорова), «Рожденные бурей» (1959; пани Людвига).

В 1958 году Ушакова вышла замуж за оператора Александра Кочеткова.

Из фильмов 60-х с участием Ушаковой назову следующие: «Аленка» (1962; Лидия, мать Аленки), «Улица младшего сына» (1963; учительница Юлия Львовна), «Метель» (1964; дама на балу), «Дядюшкин сон» (1967; дама), «Каждый вечер в одиннадцать» (1969; Валя); из фильмов 70-х: «Молодые» (1971; жена Иванова), «Возврата нет» (1974; учительница), «И на Тихом океане…» (1974; подпольщица), «Нейлон 100 %» (1974; медсестра), т/ф «Три дня в Москве» (1975; соседка на лестничной площадке), «Любовь земная» (1975; Нюрка Бобок), «Звезда экрана» (1975; Маша Федотова), «Без права на ошибку» (1975; судебный заседатель Марья Васильевна).

Обратим внимание на последний фильм и вспомним актрису, о которой мы упоминали чуть выше, – Марину Лобышеву-Гончук, которая в «Без права на ошибку» играла секретаря в суде. Таким образом, два «судейских работника» из этого фильма перекочевали и к Гайдаю в «Не может быть!». Причем обе актрисы у Гайдая больше не снимались.

Из последующих фильмов Ушаковой упомяну следующие: «От зари до зари» (1976; соседка Надежды Рожновой), «Победитель» (1976; Дарья), «Развлечение для старичков» (1977; Ольга Сергеевна), «Служебный роман» (1977; сотрудница статистического учреждения), «Судьба» (1978; Нюрка Бобок), «Трясина» (1978; Мария), «Москва слезам не верит» (1980; Анна Никитична, мать Николая), «Спасатель» (1981; мать Ганина), «Факты минувшего дня» (1982; мать Гаврилова), т/ф «Профессия – следователь» (1983; мать Веры), «Время желаний» (1984; квартирная хозяйка), «Поездки на старом автомобиле» (1985; билетер в клубе), «Верую в любовь» (1987; костюмер Елена Ивановна).

В 1985 году Ушакова ушла из Театра-студии киноактера. И с тех пор в кино практически не снималась. После развала СССР на ее счету были всего два фильма: «Зависть богов» (2000; железнодорожница) и «Стилет-2» (2004; эпизод).

И вновь вернемся на съемочную площадку фильма «Не может быть!».

21 февраля сняли эпизод, где Зиночка приводит Анатолия в комнату своей подруги – Софочки.

25 февраля – домой возвращается Софочка и застает там подругу с ее любовником. Хозяйка просит пару немедленно покинуть ее обитель, поскольку к ней с минуту на минуту должен тоже прийти любовник. Зиночка возмущена, поскольку только что узнала, что этот любовник – ее собственный супруг Николай. В роли Софочки снялась актриса Лариса Еремина, которая, живя в детстве в Кишиневе, училась в одной школе со Светланой Крючковой, которая играла в «Не может быть!» роль Зиночки.

Еремина, как мы помним, однажды уже снималась у Гайдая – в фильме «Иван Васильевич меняет профессию». Но если там у нее была мимолетная роль девушки из свиты царицы, то здесь – одна из главных ролей. Софочка в ее исполнении дамочка весьма циничная и хваткая.

После съемок в «Иване Васильевиче…» Еремина не затерялась и сыграла в кино еще две главные роли: Сашу Карасик в «Между небом и землей» (1975) и Чану Рамирес в «Поцелуе Чаниты» (1975). Кроме этого, была еще небольшая роль в фильме «Это было в Межгорье» (1975; Валентина).

Между тем из-за роли в «Чаните» Еремина лишилась места в Театре имени Маяковского. Дело в том, что главный режиссер театра Андрей Гончаров ввел Еремину на роль Негиной в «Талантах и поклонниках», а в кино сниматься запрещал. Но она его ослушалась. Снялась в «Чаните», которая принесла ей всесоюзную славу: ей приходили мешки писем от поклонников со всего Союза. Гончаров эту славу оценил по-своему – выгнал артистку из театра, бросив ей вслед фразу: «Я не для того ее брал, чтобы она снималась в кино».

Во второй половине 70-х Еремина добавит к этим киноролям еще несколько: Элеонору в «Кто – кого» (1977), жену генерала в «Мой друг дядя Ваня» (1977), Варвару Сергеевну, певицу в трактире в «Трактире на Пятницкой» (1977). На этом ее кинокарьера в СССР прервется. Почему? Виной всему любовь: актриса вышла замуж за скрипача из Америки Грегори Вейна и уехала с ним к нему на родину.

За исполнение роли Софочки Еремина была удостоена гонорара в сумме 152 рубля. А вот как выглядели гонорары других актрис из этого фильма: Н. Гребешкова – 562 рубля, С. Крючкова – 371 рубль, Н. Селезнева – 319 рублей, В. Теличкина – 328 рублей.

Фильм «Не может быть!» (11-й по счету фильм Л. Гайдая) вышел на всесоюзный экран в августе 1975 года. Несмотря на то что побить рекорд предыдущих хитов Гайдая ему не удалось, однако его результат тоже был впечатляющ – 6-е место в прокате, 50,9 млн зрителей. Таким образом, в послужном списке режиссера «Не может быть!» занял 4-е место, после «Бриллиантовой руки», «Кавказской пленницы» и «Ивана Васильевича…». А героем в том году стал Георгий Данелия, который впервые за долгие годы сумел обогнать своих главных конкурентов по комедийному цеху Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова и завоевал 1-е место с фильмом «Афоня» (62,2 млн зрителей).

Но вернемся к Гайдаю. Критика отнеслась к его новому творению двояко: одни его хвалили, другие ругали. Приведу по одному мнению с каждой стороны. Вот что писал И. Золотусский в журнале «Советский экран»:

«Я смотрел этот фильм в жаркий летний день, точнее, на исходе дня, когда утомленная зноем Москва, как рыба, выброшенная на песок, тяжело дыша жабрами, пыталась сползти в воду. И тем не менее зал Дома кино был полон. На Гайдая собрались. Отчасти, конечно, собрались и на Зощенко, но все же по преимуществу на Гайдая, ибо знали: раз Гайдай – будет смешно. Смех Гайдая оздоровительный, профилактический, он освежает, молодит и некоторым образом движет вперед, ибо, очищаясь в нем, человек готов к новым испытаниям, которые предлагает ему суровый век… Как всегда, у Гайдая много талантливых актеров и забавных трюков, много остроумия чисто событийного и есть какая-то свобода в распоряжении смехом: смеюсь, как хочу и сколько хочу!

Эта-то свобода и заражает. Зал свободно отдается стихии веселья, которая несет его… не все ли равно куда… Смех и сам по себе цель, зачем нужны ему еще какие-то оговорочные «цели», разве разрядка, очищение, преображение не цель?..

Кого бы ни ставил в кино Гайдай, смех у него один и тот же – гайдаевский. Поэтому вы, пожалуй, не отличите по природе смеха «Двенадцать стульев» от «Не может быть!». Но это уже неважно, важно, что вам смешно…»

Часть третья

Женщины Гайдая: после «Золотой эпохи»

«Инкогнито из Петербурга», или Много женщин и… мало юмора