Анатомия страсти. Сериал, спасающий жизни. История создания самой продолжительной медицинской драмы на телевидении - Линетт Райс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Стэйси МакКи:
– Все сложилось очень быстро, как только мы узнали, что Дензел утвержден. Я думаю, что в тот день просто вошла в комнату сценаристов, велела им прекратить все дела и заказать ужин, потому что нам предстояло как можно скорее собрать эпизод, на который пригласили Дензела. Начало его режиссерской работы было не за горами! Я знала, что эпизод должен быть мощным, динамичным и ориентированным на Мередит. Вот когда действительно важен благословенный штат феноменальных сценаристов. Эпизод написали в рекордные сроки – правда! Это было потрясающе. Я не беспокоилась о том, что у Эллен не будет реплик; она способна многое передать одним лишь взглядом! Меня больше волновало то, как трудно сниматься в таком количестве сцен, одна за другой – это довольно тяжелая работа. Несколькими сезонами ранее я написала сценарий еще одной серии, полностью посвященной Эллен, где, как мне кажется, она присутствовала в каждой отдельной сцене. Я не понаслышке знаю, сколько выносливости требуют такие съемки. Но мы все обсудили, и она была великолепна. Полагаю, что присутствие Дензела оказало действительно бодрящее воздействие на всех!
«Столько лет молчать»
Сезон 15-й, эпизод 19-й
Автор сценария: Элизабет Р. Финч
Режиссер: Дебби Аллен
В этом отдельном эпизоде, на который почему-то не обратили внимание голосующие за номинирование на «Эмми», жертва сексуального насилия (в исполнении Халилы ДюБос) получает поддержку от женщин Мемориального центра Грей Слоан.
Криста Вернофф:
– В политической сфере сложилась невероятно болезненная и разрушительная ситуация. Речь идет о полном пренебрежении показаниями Кристины Блейси Форд [по поводу выдвижения Бретта Кавано в Верховный суд США]. Это ранило наши души. Я обратилась к сценаристам и сказала: «Послание, только что переданное всем молодым женщинам, состоит в том, что их показания не имеют значения. У нас есть возможность научить мужчин и женщин правилу согласия и рассказать о том, каким продолжительным может быть насилие, влияющее на целые поколения». В данном случае я впервые обратилась к команде с реальной проблемой, а не сказала: «Эй! У меня есть идея для персонажа».
Элизабет Р. Финч (сценарист):
– За три года [до этого] Гильдия писателей Америки разослала электронное письмо о возможности для небольшой группы людей посетить Центр помощи жертвам насилия в Санта-Монике – при Медицинском центре Калифорнийского университета. Это всемирно известная организация, которая может служить образцом для любого лечебного центра благодаря тому, как там спроектировано пространство. Одна из самых впечатляющих вещей в Центре – то, что каждый раз, когда мы заходили в палату, по радио раздавался сигнал от человека, проверявшего, свободны ли коридоры. Специалистам важно убедиться, что ни один незнакомец не пройдет по этому коридору, пока там находится жертва насилия. Мне показалось невероятным, что в таком потрясающем месте ради одной выжившей женщины разрабатывается целый алгоритм. Год спустя я посмотрела на YouTube видео о человеке, который пожертвовал свои органы. Часть больничной традиции заключается в том, что, когда донора органов везут по коридору, все до единого врачи в больнице выстраиваются в коридорах, чтобы почтить его память. У меня в голове что-то щелкнуло, и я решила соединить эти два факта.
Криста Вернофф:
– Она предложила сцену, в которой женщины просто выстраиваются в коридоре, стоят и наблюдают за очередной выжившей жертвой, готовые защитить ее в любой момент. На телевидении крайне редко можно увидеть сюжет, рассматривающий последствия насилия и фокусирующийся на том, как мы можем поддерживать и исцелять друг друга, а не наносить еще больший вред. Когда вам как шоураннеру предлагают подобную сцену, вы говорите: «Да, пожалуйста, и пусть это будет полноценный эпизод».
Дебби Аллен (исполнительный продюсер/доктор Кэтрин Эйвери):
– Честно говоря, я была почти парализована от наплыва эмоций [после прочтения сценария]. Представленная в нем история настолько многослойна. Для меня это было очень эмоциональное, личное чтение.
Криста Вернофф:
– С момента публикации сценария в Шондалэнде на него отреагировали очень бурно. Все были потрясены. К нам стали подходить люди и спрашивать, могут ли они сняться в этой сцене. Женщины в больничном коридоре – это почти все сотрудницы из штата сценаристов. Многие из них работают на канале ABC, в съемочной группе или ассистентами в Шондалэнде. Мне кажется, там набралось больше сотни женщин.
Элизабет Р. Финч:
– Я была единственной, кого привели пинками и криками.
Криста Вернофф:
– Мы заставили ее сделать это. Она стесняется камеры, но должна была участвовать – справа на экране она тянет каталку.
Элизабет Р. Финч:
– Я не плакса, но едва могла держать себя в руках, проходя по этому коридору снова и снова.
Дебби Аллен:
– Нам пришлось начать танцевать в середине съемок, чтобы снять напряжение. Снимать целый день не удавалось. Многие женщины уходили с работы, чтобы принять участие в съемках. Например, у меня был всего час для этого. Но мы взялись за дело, и все получилось.
Криста Вернофф:
– В этом коридоре царило благоговение. Понимание того, что каждая женщина в нем имеет какое-то отношение к нашей истории, было одновременно разрушительным и целительным. В тот момент мы могли бы сказать: «Это отличный способ объединиться. Мы можем приглядывать друг за другом. Мы способны изменить этот мир».
Дебби Аллен:
– Сериал «Анатомия страсти» затрагивает многие противоречивые и актуальные темы, показывает людей, пытающихся найти свой путь, а также их невероятные отношения друг с другом. И мы будем продолжать. Это одна из причин, по которой мы начинаем шестнадцатый сезон, словно он первый. Мы идем к той же реке, но каждый раз входим в новую воду.
Глава 12. «Страдания всегда оставляют шрам»[37], или Самые душераздирающие уходы и смерти
Когда сериал длится так долго, как «Анатомия страсти», естественно ожидать, что большинство членов актерского состава, если не все из них, рано или поздно захотят сменить маршрут. Независимо от того, насколько велика зарплата, исполнение одной и той же роли из
