Антиклассика. Легкий путеводитель по напряженному миру классической музыки - Арианна Уорсо-Фан Раух
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Когда мы подготовились играть последнее произведение – для невесты, – координаторка подала нам знак прекратить. Сначала было непонятно, что она имела в виду, но мы достаточно долго сомневались, чтобы в итоге заметить, что священник уже начинал церемонию. Оказалось, женщина в зеленом и была невестой. Я почувствовала себя ужасно, когда осознала нашу ошибку. Настолько ужасно, что почти не смогла взять деньги. Но платили так мало, что все-таки взяла.
А ЧТО, ЕСЛИ У МЕНЯ СОВСЕМ НЕТ ДЕНЕГ,НО Я ХОЧУ НАНЯТЬ ПЕРВОКЛАССНЫХМУЗЫКАНТОВ?
Вот в чем дело. Вы не можете ни под каким предлогом просить профессионального музыканта, который не является вашим близким другом или не обязан вам жизнью/благосостоянием, сыграть на вашей свадьбе бесплатно. Если в какой-то момент в процессе планирования мероприятия вы понимаете, что готовы сделать это, возьмите перерыв, постройте машину времени, вернитесь назад в возраст пяти лет, начните играть на каком-нибудь музыкальном инструменте, репетируйте каждый день в течение двадцати лет, по дороге собирая дипломы по музыкальному исполнению, а затем вернитесь на машине времени в момент планирования мероприятия и ударьте себя по голове.
Однако нет какой-то прописной истины, утверждающей, что вы должны платить музыкантам только деньгами. Музыкантам почти всегда нужны деньги, конечно, и для большинства они являются предпочтительным средством оплаты[161]. И если вы собираетесь платить своему диджею и фотографу деньгами, то с музыкантами нужно поступить так же. Но у музыкантов тоже есть свои интересы, и вы не знаете, когда вам повезет.
В Бургундии есть музыкальный фестиваль, который частично платит вином. (Очень хорошим вином.) Однажды я выступала на свадьбе модного дизайнера за одежду (потрясающие авторские вещи), и это принесло мне больше радости, чем принесли бы деньги, которые в любом случае не были бы судьбоносной суммой.
Если вы профессиональный фотограф, могли бы предложить музыкантам бесплатную фотосессию для их сайта. Если вы сертифицированный бухгалтер, можете взамен предложить им помощь с налогами. Если вы блогер (по мнению кого-то, кроме вас), вы можете выложить у себя видео их выступления и помочь раскрутить их аккаунты в социальных сетях. Но если вы предлагаете все это в качестве замены денежной оплате, вы должны попросить вежливо – и признать, что это не вписывается в стандартные рамки сотрудничества. Это разговор с протянутой рукой, а не коммерческое предложение в стиле вы-только-что-выиграли-сделку-всей-вашей-жизни.
И будьте готовы к тому, что музыканты, скорее всего, ответят отказом.
Что здесь важно – платите ли вы деньгами или пожизненным запасом домашнего печенья – это дать вашим музыкантам как можно больше и быть с ними вежливым.
ПЛЕЙЛИСТ
Наша процессуальная композиция – V’adoro pupille из оперы Генделя «Юлий Цезарь» – может, и была единственным классическим произведением, которое я выбрала для свадьбы, но, по крайней мере, я проделала абсолютно мастерскую работу, выбрав ее. Эта ария прекрасна и благоговейна, ее текст – о любви; ее ритмические пульсации, которые развиваются на приятной скорости ходьбы, напоминают сердцебиение[162]. Продолжительность композиции идеально подошла для нашей дороги к алтарю: всегда лучше использовать произведения целиком, чем неуклюже обрезанные отрывки. В каком-то смысле ей было предназначено стать процессуальной. Клеопатра поет эту арию, когда впервые встречает Юлия Цезаря. (Как бы… Кто не фантазировал о том, чтобы быть одним из них?)
Я никогда не могла понять, почему так много людей идут к алтарю под «Свадебный хор» Вагнера (она же «Вот идет невеста») или «Канон» Пахельбеля, когда существуют такие прекрасные произведения, как ария Генделя.
Произведение Вагнера действительно звучит в сцене свадьбы в его опере «Лоэнгрин», но можно ли назвать его вдохновенным? Потрясает ли оно ваше сознание своей красотой? Вряд ли. К тому же, как я не устаю повторять, Вагнер был мудаком.
Что касается «Канона» Пахельбеля: соглашусь, что это симпатичное произведение, в каком-то ностальгическом тонком смысле. А его убийственные повторения и отсутствие развития темы означают, что каждые два такта наступает естественная пауза, благодаря чему это произведение отлично подойдет к любому алтарю. Только это абсолютное бедствие.
Во-первых, оно повсюду: на свадьбах, выпускных, в поп-песнях, лифтах, на телевидении и линиях ожидания. Во-вторых, если вам понадобится больше трех нот, чтобы узнать это произведение и выключить его – подразумевая, что вы находитесь в ситуации, когда можете это сделать (наверное, не на свадьбе), – она застрянет у вас в голове на следующие 3–4 недели. Но самое худшее в нем то, что исполнять его реально опасно. Партия виолончели состоит ровно из восьми четвертных нот, которые виолончелист должен играть снова и снова, снова и снова, без вариаций, пока произведение не закончится. Зачастую в то время, как вокруг на уровне носа передают друг другу вкуснейший алкоголь и hors d’oeuvres – к удовольствию всех, кроме виолончелистов (и их коллег). Как вы помните, у виолончелистов есть шпили. Конечно, они спокойные, но у всех есть свой предел[163].
Если вы решительно намерены использовать Пахельбеля или Вагнера – вы вправе это сделать, но дам несколько рекомендаций на замену, а также рекомендации произведений для других мероприятий.
СВАДЕБНЫЕ ПРОЦЕССИИ
Процессия – первый момент на церемонии, когда ваши гости действительно услышат музыку, которую вы выбрали. Вы будете часто думать об этом произведении – надеюсь, с радостью, но, возможно, и с отвращением. В любом случае имеет смысл выбрать композицию, которая не будет крутиться у вас в голове неделями и месяцами.
Попробуйте одну из этих:
• Вторая часть (Andante con moto tranquillo) из Фортепианного трио № 1 ре минор, соч. 49 Мендельсона
• Интермеццо из Cavalleria rusticana Пьетро Масканьи (невеста должна выходить примерно с отметки 1:15)
• V’adoro pupille из «Юлия Цезаря» Генделя[164]
• Ombra mai fu из «Ксеркса» Генделя
• Вторая часть (Largo ma non tanto) из Концерта для двух скрипок ре минор, BWV 1043 Баха[165]
• Третья часть (Andante) Квартета № 3 до минор, соч. 60 Брамса
• «Отец Лоренцо» из «Ромео и Джульетты» Прокофьева
• Третья часть (Adagio) Серенады № 10 соль мажор, K 361, Gran partita Моцарта
ИНТЕРЛЮДИИ НА
