Метамодерн в музыке и вокруг нее - Настасья А. Хрущева
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
341
Цит. по: Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2010.
342
Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 391.
343
Мarks Мartin. «The Well-Furnished Film: Satie's Score for Entr'acte» // Canadian University Music Review, 4 (1983). P. 250 (Цит. по: Дэвис М. Э. Там же. С. 165).
344
Стравинский И. Ф. Диалоги. – М.: Музыка, 1971. C. 100
345
Сocteau Jean. Fragments d'une conference sur Eric Satie (1920) // Revue musicale, 5 (March 1924). P. 222. (Цит. по: Дэвис М. Э. Цит. изд. С. 91).
346
Rolan-Мanuel Аlexis. «Adieu а Satie» // Revue Pleyel, 15 (December 1924). P. 21–22. (Цит. по: Мэри Дэвис. Цит. изд. С. 163).
347
Барт Р. Удовольствие от текста // Р. Барт. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / [пер. с фр., сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова]. – М.: Издательская группа «Прогресс», «Универс», 1994. С. 482.
348
Шёнбергер Э. Искусство жечь порох / [пер. с нидерл. И. Лесковской, под ред. Б. Филановского]. – СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2007. С. 162.
349
Об этом см.: Дэвис М. Цит. изд. С. 99.
350
Кейдж Дж. Тишина. Лекции и статьи. Библиотека московского концептуализма Германа Титова. – Вологда, 2012. С. 151.
351
Сати Э. Заметки млекопитающего: Проза. Письма. Воспоминания современников / [пер. с фр., сост., предисл. и коммент. В. Кислова]. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2015. С. 16.
352
Это противопоставление – Стравинский как «профессиональный» и Сати как «непрофессиональный» композиторы – четко ощущалось их современниками, и даже как-то раз было выражено в денежном эквиваленте. Однажды издатель La Gazette de Bon Тon захотел заказать сочинение Стравинскому, но тот запросил слишком высокий гонорар, и в итоге заказ перешел к «более дешевому» Сати – для которого, кстати, это все равно был самый большой гонорар за всю его жизнь (см. Дэвис М. Цит. изд. С. 109).
353
Сати Э. Заметки млекопитающего: Проза. Письма. Воспоминания современников / [пер. с фр., сост., предисл. и коммент. В. Кислова]. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2015. С. 19. И это правда! Потому что он смотрит на любой музыкальный текст как бы со стороны, находясь за его пределами. Сати – певец несовершенства. Это то тонкое пренебрежение совершенством, даже презрение к нему, рядом с которым авторы «совершенных» опусов чувствуют себя неловко. Так же, как идеально одетые денди-современники Сати чувствовали себя неуместными и неловкими рядом с Сати-фриком, который выражал и себя через манеру одеваться – то через гипертрофированную опрятность, то наоборот, через неопрятность, но в любом случае был на шаг впереди. И поэтому представляется, что именно от Сати берет начало поэтика «несовершенного опуса», когда несовершенство становится поводом для произведения, его предметом.
Композитор «совершенного опуса» играет с музыкой на ее поле, Сати – за пределами поля. Композитор «совершенного опуса» находятся в диалоге с формой симфонии, сонаты или концерта, Сати – с формой груши, и в этом смысле его «не победить».
Тихий бунт Сати был не так уж заметен во время его жизни, да и после – возможно, потому, что прятался под бунтом внешним – глубинные новации были не видны под клоунской одеждой внешней экстравагантности (снова сокрытие при помощи тавтологии). Для второго авангарда Сати открыл Кейдж, но в каком-то плане и это кейджевское открытие заслоняет от нас сегодня подлинного Сати. Ведь Кейдж – автор радикального жеста, композитор-изобретатель, самый неожиданный учитель дзен – видел в Сати такого же радикального ниспровергателя, а в тихом бунте Сати ключевое слово – «тихий». Именно настоящее время – время четвертой промышленной революции и метамодерна – идеально для того чтобы раскрыть влияние Сати во всей полноте, осмыслить его со всей серьезностью.
Сати противостоит – в широком смысле – всем композиторам, которые еще верят в возможность совершенного опуса сегодня, в возможность существования композитора как «регулятора всех смыслов» (выражение Булеза) – несмотря на посттравматическое сознание, эпоху быстрого Интернета и наступающий метамодерн. Это все, кто наследуют бетховенской идее опуса, продолжившейся в новых языковых, технических и эстетических вариантах у композиторов второго авангарда – Булеза, Ксенакиса, Берио, Ноно, Лахенмана и Штокхаузена; идее опуса как уникального произведения, описывающего универсум, опуса индивидуально организованного, опуса-микрокосма.
Традиция Сати сегодня продолжается во всем том, что бунтует против совершенства музыкального опуса, даже против идеи музыкального опуса как такового; во всем, что опровергает идею композиторатворца, композитора-демиурга. Одному из своих сочинений Дэвид Лэнг предпослал рассуждение: «Классические композиторы пытаются донести до тебя нечто, чем они гордятся, то, что им в себе нравится: вот роскошная льющаяся потоком мелодия – посмотрите, как я эмоционален. Или вот абстрактная пьеса, в которой нелегко разобраться, посмотрите, как я сложен, как умен. ‹…› И я подумал: что, если бы композиторы писали бы пьесы о том, что в них плохо? Например, вот пьеса о том, как я жалок». Цит. по: Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2010. 725 с.
354
Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 301.
355
Stockhausen К. Тexte zur Musik. Band 1. Koln, 1963. S. 23. Цит. по: Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 298.
356
Орлов Г. Древо музыки. 2-е изд., испр. – СПб: Композитор, 2015. С. 71.
357
Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна / [пер. с фр. Н. А. Шматко]. – СПб.: Алетейя, 2016. С. 10.
358
Авторское описание проекта в предисловии к нотному тексту
359
Мартынов В. Казус Vita Nova. М.: Классика-XXI, 2010. С. 134.
360
Страница Кирилла Широкова в Facebook: https://www.facebook.com/kirillshirokov, в Instagram: https://www.instagram.com/twhndrdghtnn/ (дата обращения: 01.05.19).
361
Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 305.
362
Мартынов В. Зона opus posth,
