Пиросмани ЖЗЛ - Эраст Кузнецов

6

Хомерики М. Новые архивные данные о Пиросмани и его семье // Грузинский университет. 2003. № 5 (49) (на груз. яз.).

7

В некоторых публикациях фигурирует и точная дата: 5 мая 1862 года. Однако происхождение ее нигде не объяснено, и поэтому вряд ли ее можно считать вполне достоверной.

8

Высказывается предположение, что родился он не в Мирзаани, а в Шулавери, где в ближайшем будущем ему было суждено провести несколько лет.

9

Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка. С. 172.

10

Окончание — швили подобно русскому — ов, или — ский, или — ин («швили» по-грузински — «дитя»). Пиросманашвили означает сын (дитя) Пиросмани.

11

Дадиани Ш. Пиросмани. Новые биографические сведения // Бахтриони. 1922. 11 сентября; Таришвили Н. Нико Пиросманашвили // Бахтриони. 1922. 23 декабря (на груз. яз.).

12

Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1938. № 6 (на груз. яз.).

13

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 14–16.

14

Запись воспоминаний членов семьи Калантаровых опубликована в ст.: Бутлиашвили В. Нико Пиросмани //Дроша. 1926. № 5. С. 19–21 (на груз. яз.).

15

Впервые на них обратил внимание Гастон Буачидзе. См.: Буачидзе Г. Пиросмани, или Прогулка оленя. Тбилиси, 1981. С. 165–172.

16

Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. Тбилиси, 1977. С. 12.

17

Соломон Ханкаламов вспоминал, что встреча эта произошла в 1882 году, но, скорее всего, немного ошибался, тем более что сам тому свидетелем не был. Именно в 1883 году Башинджагян возвратился из Петербурга и устроил свою персональную выставку, которая всколыхнула город; на следующий же год он уехал за границу.

18

Якулов Г. Нико Пиросманашвили: Из цикла «Восток и Запад» // Костина Е. Георгий Якулов. М., 1979. С. 90.

19

Воспоминания Г. Зазиашвили, наряду с другими интереснейшими свидетельствами, записал и опубликовал Г. Леонидзе. См.: Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1938. № 6 (на груз. яз.).

20

Документы, относящиеся к службе Пиросманашвили, отыскал и частично опубликовал журналист Г. Бебутов (см. его статьи «Новое о Пиросмани» и «Как ушел со службы тормозной кондуктор» в газете «Вечерний Тбилиси» за августа 1960 года и 6 сентября 1962 года). Эти документы — единственное официальное свидетельство о жизни художника. Сейчас они находятся в Доме-музее Пиросманашвили в Мирзаани.

21

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. С. 17.

22

Паустовский К. Жизнь на клеенке // Бригада художников. 1931. № 1.С. 29.

23

См.: Паустовский К. Книга о художниках. М., 1966. С. 98–118.

24

Шкловский В. Свет в лесу. Тифлис, 1934. С. 28, 29.

25

См.: Канделаки Р. Бродил художник по городу / Предисл. К. Федина. Тбилиси, 1960. С. 31–36.

26

Воспоминания Димитры Алугишвили и его жены опубликовал Г. Леонидзе. См.: Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1931. № 3 (на груз. яз.).

27

См.: Агиашвили Н. Юными остались навсегда. Тбилиси, 1985. С. 120.

28

А может быть, и позже: к 1909 году относил ее Кирилл Зданевич, но сам же описывал, как наблюдал за работой над картиной, а это не могло быть раньше 1912 года; он вообще бывал небрежен в датах, и не только в них.

29

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. С. 46. Далее все высказывания художника, цитируемые по книгам К. Зданевича, даются без сносок.

30

Г. Леонидзе. Пиросмани. Перевод Л. Пеньковского.

31

Дом-музей Нико Пиросманашвили / Текст А. Мадзгарашвили. Тбилиси, 1971. С. 9.

32

На картине сохранилось окончание надписи, возможно, уточняющей происходящее, но утраченной ныне: «…ют 1860 г. Н. Пиросманаш.».

33

Лечака — женский головной убор.

34

«Маленькой вошкой» называли очень маленький винный бурдюк.

35

Буквально: «На Куре» — Sur (la) Koura (фр.).

36

Т. Табидзе. Шарманщики и поэты. Перевод Н. Заболоцкого.

37

Джавахишвили М. Гиви Шадури. М., 1970. С. 25.

38

Джавахишвили И. В фотообъективе коленопреклоненный художник // Ахалгазрда комунисти. 1968. 10 декабря (на груз. яз.).

39

См.: Златкевич Л. «Пиросманиана» Ладо Гудиашвили // Литературная Грузия. 1967. № 9. С. 85.

40

Цит. по: Гвелесиани С. Мы ищем рукопись. Тбилиси, 1966. С. 96.

41

Маргвелашвили Г. Свет поэзии. Тбилиси, 1965. С. 85.

42

Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. Тбилиси, 1977. С. 83.

43

См.: Зурабян Т. Волны счастья. Ереван, 1981. С. 104.

44

Некоторые подробности пребывания Пиросманашвили в «Эльдорадо» восстановлены и описаны К. Зданевичем в статье «В расцвете творчества» (Литературная Грузия. 1962. № 1) и в книге «Нико Пиросмани» (Тбилиси, 1963).

45

Орга́ном называли механический музыкальный инструмент типа шарманки, но крупнее.

46

См.: Зданевич К. Нико Пиросмани. С. 95.

47

Хурджин — большая ковровая перекидная сумка.

48

Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка. С. 175.

49

Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. С. 11.

50

См.: Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. С. 11.

51

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 49.

52

Волынский Л. Краски Закавказья // Новый мир. 1963. № 9. С. 81.

53

См.: Дзуцова И. Из истории тифлисского амкара живописцев. 1865–1910// Наука и техника. 1981. № 4. С. 39 (на арм. яз.).

54

Исаков С. Национальная галерея Грузии // Жизнь искусства. 1929. № 36. С. И.

55

Тугендхольд Я. Искусство народов СССР // Искусство октябрьской эпохи. Л., 1930. С. 88.

56

Т. Табидзе. Шарманщики и поэты. Перевод Н. Заболоцкого. Буквально: «Ведь мы, поэты, не можем стать ростовщиками стиха…»

57

Канделаки Р. Бродил художник по городу / Предисл. К. Федина. Тбилиси, 1961. С. 6.

58

Агиашвили Н. Юными остались навсегда. С. 120, 121.

59

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. С. 70, 73.

60

Арчуадзе В. Нико Пиросмани // Бахтриони. 1922. 16 октября (на груз. яз.).

61

Паустовский К. Жизнь на клеенке // Бригада художников. 1931. № 1. С. 28.

62

Лидин Вл. У художников. М., 1972. С. 33.

63

Волынский Л. Краски Закавказья // Новый мир. 1963. № 9. С. 79.

64

Запись беседы автора книги с Д. Цицишвили в 1986 году.

65

Зданевич К. Художник-самородок // Закавказская речь. 1913. 10 февраля.

66

Лучисты Ф. М. В мастерской Ларионова и Гончаровой // Московская газета. 1913. 7 января.

67

Нет сомнения, этой манере, точно так же как и удачному выбору материалов, мы обязаны хорошей сохранностью его живописи: при длительном письме разные слои краски высыхают неравномерно и это приводит к их растрескиванию.