Пиросмани ЖЗЛ - Эраст Кузнецов

Ф. М. «Мишень». Весенние выставки // Московская газета. 1913. 25 марта.

133

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 25.

134

Зданевич И. Нико Пиросманашвили // Восток. 1914. 29 июня.

135

Цит. по: Гвелесиани С. Мы ищем рукопись. Тбилиси, 1966. С. 96.

136

Закавказская речь. 1916. 12 мая.

137

Голлэнд Г. [Робакидзе Г.]. Грузинский примитивист. По поводу выставки картин Н. Пиросманашвили // Кавказ. 1916. 16 мая.

138

Петроковский А. Еще раз о Пиросманашвили//Кавказ. 1916. 18 мая.

139

Тоидзе М. Нико Пиросманашвили и его картины // Сахалхо пурцели. 1916. 21 мая (на груз. яз.).

140

Т. Табидзе. L’art poétique. Перевод Б. Лившица.

141

Цит. по.: Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 68.

142

Псковитинов Е. Кавказ и художники // Закавказье. 1913. 28 июля.

143

Зданевич И. Нико Пиросманашвили // Восток. 1914. 29 июня.

144

Табидзе Т. Из автобиографии // Табидзе Т. Стихотворения и поэмы. М., 1964. С. 53.

145

Тоидзе М. Нико Пиросманашвили и его картины // Сахалхо пурцели. 1916. 21 мая (на груз. яз.).

146

Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка. С. 28.

147

Цит. по: Лундберг Е., Гогоберидзе Е. Важа Пшавела. М., 1969. С. 183.

148

Цит. по: Дудучава М. Выдающийся грузинский художник // Литературная Грузия. 1972. № 2. С. 76–81.

149

Биографические сведения. Беседа с художником Дмитрием Шеварднадзе // Бахтриони. 1922. 28 сентября (на груз. яз.).

150

Цнобис пурцели. 1916. 24 мая (на груз. яз.).

151

Так писал И. Эренбург: «Я позволю себе назвать демократизм крестьянской Грузии „аристократическим“… Помнится, Горький писал о подобном аристократизме итальянских рабочих. Это умение жить, не оскорбляя ни земли, ни человека» (Заря Востока. 1926. 30 сентября).

152

Церетели С. Встречи с художником // Вечерний Тбилиси. 1962. 24 марта.

153

См.: Дудучава М. Выдающийся грузинский художник // Литературная Грузия. 1972. № 2. С. 76–81.

154

Мадзгарашвили А. Н. Пиросманашвили. Тбилиси, 1972. С. 13.

155

См. запись воспоминаний Г. Зазиашвили: Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1938. № 6 (на груз. яз.)

156

Цит. по воспоминаниям Алексы Чичинадзе. См.: Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1931. № 3 (на груз. яз.). Уместно напомнить, что в народных поверьях архангелы Михаил и Гавриил как бы объединялись в одного ангела смерти — Микел-Габриэла: он приходил за душами умерших.

157

Для лучшего понимания картины надо знать, что появление женщины на базаре в качестве санитарного инспектора было такой же сенсацией дня, как и появление женщин — кондукторов трамвая, также вызванное военным временем, в России и на Западе.

158

Подробности, связанные с открытием фотографии и с ее происхождением, можно узнать из ст.: Джавахишвили И. Перед объективом коленопреклоненный художник // Ахалгазрда комунисти. 1968. 10 декабря (на груз. яз.).

159

Из справки эксперта криминалистического отдела ОТУ ГУВД Леноблгорисполкома О. Н. Володимеровой от 22 марта 1975 года (хранится у автора книги).

160

В начале 1920-х годов в собрании Зданевичей было уже около шестидесяти первоклассных работ Пиросманашвили, развешанных по всей квартире — вплоть до коридора и даже ванной комнаты; не помешавшиеся на стенах хранились свернутыми в рулоны. Значительная их часть позже была передана Кириллом Зданевичем в Музей искусств Грузинской ССР.

161

Он рассказал об этой встрече и о других встречах с художником в статье «Нико Пиросманашвили» (Дроша. 1964. № 3,4; на груз. яз.).

162

Потийская, 35. Немного позже Гудиашвили сделал две зарисовки последнего известного ему жилья Пиросманашвили — со двора и изнутри, и это хорошо, потому что в 1973 году дом был разрушен при реконструкции улицы, и вряд ли еще кому-нибудь пришло в голову запечатлеть его.

163

Батоно — вежливое обращение, распространенное в Грузии, аналогичное польскому «пан».

164

Джан — ласковое обращение, перешедшее из армянского языка в обиходную речь тифлисцев.

165

Стригалев А. Кем, когда и как была открыта живопись Н. А. Пиросманашвили? // Панорама искусств. М., 1989. Вып. 12. С. 296–332.

166

Кантор А. Нико Пиросманашвили: третий аспект // Вопросы искусствознания. 1993. № 1. С. 117–129.