Весенней гулкой ранью... - С. Кошечкин

поэта:

Эх, песня,

Песня!

Есть ли что на свете

Чудесней?

6

Весною 1918 года в мастерской на Пресне Сергей Коненков устроил

выставку своих работ, созданных за последние годы. Скульптору хотелось

встретиться с новыми зрителями, услышать их суждения. И они охотно пришли,

рабочие пресненских фабрик, люди, только что ставшие хозяевами своей судьбы.

В один из дней выставку посетили труженики Прохоровской мануфактуры. У

скульптора в гостях был Есенин, и рабочие попросили поэта почитать новые

стихи. Он легко вскочил на какой-то старый ящик - возбужденный, радостный.

Коненкову запомнились распахнутые глаза поэта. Светлые волосы во время

чтения рассыпались, и Есенин поправлял их, подымая руку к голове... Его

голос был чист и размашист:

Звени, звени, златая Русь,

Волнуйся, неуемный ветер!

Блажен, кто радостью отметил

Твою пастушескую грусть.

Звени, звени, златая Русь...

Два года спустя Коненков решил создать скульптурный портрет Есенина.

Был вылеплен из глины бюст, сделано несколько карандашных рисунков. Вскоре

поэт куда-то уехал, и перевод портрета в дерево производился уже без натуры.

"Пока я работал над бюстом, - вспоминал позже Коненков, - все время держал в

памяти образ поэта читающего стихи рабочим Прохоровской мануфактуры... Я как

бы корректировал портрет по сильному впечатлению, жившему во мне с весны

восемнадцатого года".

Коненковский Есенин - весь порыв, весь откровение. Правая рука поднята

к голове, левая - прижата к груди, открытый взгляд, доверчивая улыбка -

каждая деталь выявляет личность поэтическую и искреннюю.

"Но при всей простоте и искренности чувств, владеющих поэтом, есть в

его портретном облике и какая-то острая ранимость, очевидная беззащитность,

- пишет исследователь творчества Коненкова искусствовед А. Каменский. - Есть

что-то обреченное в том, как Есенин до конца и без остатка "выкладывается", не жалея себя, не соразмеряя сил. Проницательным взглядом Коненков увидел в

молодом и безбрежном буйстве чувств своего друга предвестие драматических

поворотов судьбы".

Скульптору удалось создать образ поэта, отмеченный психологической

глубиной, сложностью. И потому Сергей Тимофеевич Коненков должен быть назван

первым художником, сказавшим свое вдохновенное слово о Есенине в

изобразительном искусстве.

Из прижизненных портретов Есенина представляет, на мой взгляд,

значительный интерес работа Владимира Юнгера (1915 год. Петроград).

Сосредоточенно-задумчивый взгляд, в складках губ затаилась легкая ирония -

лицо человека молодого, но уже познавшего жизнь, ее превратности. В отличие

от многих мемуаристов, описывающих "злотокудрого Леля", Юнгер передал в

рисунке противоречивость есенинского характера, богатство внутреннего мира

юного поэта.

За десятилетия, минувшие после смерти Есенина, его образ не раз

привлекал внимание деятелей изобразительного искусства. Особенно большое

число работ стало появляться с пятидесятых годов.

Что характерно для этих произведений? На этот вопрос, мне кажется,

точно отвечает Евсей Моисеенко: "Чаще всего Есенин трактуется как смазливый

юноша с томной поволокой глаз и тщательно расчесанной челкой, на фоне

традиционного плетня, в пиджаке, небрежно накинутом на плечи, - в духе

пасторали. В других изображениях поэт, напротив, предстает как этакая

"забубённая головушка", удалая до самозабвения. Наконец, существуют

"салонные" портреты Есенина, порожденные декадентскими представлениями".

Думается, преодолеть такой односторонний подход к изображению великого

лирика удалось немногим. Среди них - Александр Кибальников, автор памятника

С. А. Есенину в Рязани. Скульптор вместе с архитектором Д. Бегунцом

определили место для монумента в сквере на берегу Трубежа, притока Оки,

рядом с памятником зодчества XVIII века - церковью Спас-на-Яру. Отсюда

открывается чудесный вид: до самого горизонта - широкое полевое раздолье,

справа возвышается Рязанский кремль, слева - новые корпуса индустриальной

окраины города.

В этот простор, в эту бескрайнюю синь и обращен вдохновенный взгляд

поэта. Его фигура вырастает как бы из земли. Есенин читает стихл о Родине:

голова гордо вскинута, взмах рук естествен и энергичен.

Со дня открытия памятника (2 октября 1975 года) прошло немного времени,

но он уже вписался в пейзаж города, стал неотъемлемой частью Рязани.

Содержателен скульптурный портрет Есенина, выполненный Антониной

Усаченко; он установлен в селе Константинове у "Дома Кашиной", где находится

литературный музей поэта.

...По березовой аллее идет, задумавшись, молодой Есенин. Закинутая на

плечо куртка образует крыло - оно подчеркивает движение фигуры... Таким

изобразил поэта Владимир Цигаль. Скульптура украшает Есенинский бульвар в

столице.

Среди живописных работ мне хочется назвать "Сергей Есенин с дедом" и

"Из детства поэта" Евсея Моисеенко. Художник, говоря его словами, поставил

будущего поэта в круг тех обстоятельств, которые обусловили эмоциональное

наполнение есенинского творчества.

Поиск самостоятельных решений образа поэта виден в картинах С.

Якушевского, И. Веселкина, В. Руднева.

За последние годы стали все чаще появляться работы, навеянные стихами и

поэмами Есенина. Тут в первую очередь должны быть отмечены гравюры Федора

Константинова, земляка поэта. В листах "Отговорила роща золотая...", "Низкий

дом с голубыми ставнями...", "Я по первому снегу бреду. ." и других

чувствуется, что художник прочел строки поэта сердцем, сам хорошо, до

мельчайших деталей, знает деревню, сельскую жизнь.

Высокий эмоциональный настрой характерен для сюиты Николая Ромадина: "В

родных местах Есенина" (1957), "Детство Есенина" (1959), "Есенинский вечер"

(1964), "О красном вечере задумалась дорога..." (1972). Его пейзажи мне

видятся тревожными, полными напряженного ожидания (особенно "Есенинский

вечер").

Интересна, тонка работа Бориса Дехтерева - рисунки и оформление

есенинского томика лирики в издании "Детской литературы" (1974).