Олег Табаков - Лидия Алексеевна Богова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Обстоятельства
Желать не всегда означает исполнять. Чаще всего не хватает градуса предлагаемых обстоятельств.
Общение
В общении ты познаешь другого человека и сам при этом становишься кем-то новым. То есть постижение того, чем живет кто-то другой, для актера становится могучим средством для развития самого себя.
Органичность
Когда знаешь, о чем идет речь, органика выбрасывает вас на верное существование, нужное самочувствие, непосредственность возникает в проявлении взглядов, прикосновений. Когда человек не планирует свое поведение — возникает непредсказуемое поведение. И возникает потребность в партнере.
Когда обретаешь внутреннюю свободу, возникает отношение к теме, к проблеме.
Ошибки
В России пьют, чтобы дискутировать, а когда просто пьют — наблюдать за этим неинтересно.
Играя пьянство, многие актеры спотыкаются, ломаются, потому что кривляются, изображают состояние. И редко-редко кому-то удается уловить это состояние. Что такое опьянение? Это утрата полноценной работы вестибулярного аппарата. Это не загадка, а полное физическое раскрепощение, у человека путаются уровни, горизонт, линии горизонта… и так далее. Как в жизни бывает.
Ты появляешься не один раз, и ни разу не удалось установить контакт с партнером. Для тебя очень сложно — живое восприятие партнера. Твоя подготовка к ответу, накопление того, что ты должна ответить — мучительна. Ты терпишь, терпишь, а в конце делаешь то, с чего нужно было начать. Это очень серьезный огрех.
Два человека лежат в постели. Когда между людьми возникает иная степень доверия? Когда любят! Когда моя рука на бедре женщины, лежащей рядом, то звуки, исходящие из меня, другие!
Без этой открытой откровенности не может родиться подлинный импульс воздействия! Между тем Он в подштанниках, Она вообще в носках шерстяных. Какая же близость между вами могла быть в таком наряде? В таком наряде разговоры должны быть о семье, расходах, о счетах. Сцена написана так, что они лежат, в чем мама их родила, и пытаются нащупать пульс друг друга! И Он в этот момент любит! Поэтому, прежде чем что-то сказать, ты должен ощутить ее присутствие! Когда я глажу кого-то, рука человека обладает почти магической силой воздействия! Если нагие лежат на кровати — один разговор и смысл, если они одеты — совсем другой. Поймите простую вещь: все диктуют уровень правды…
Студентка: А если они замерзли и оделись перед этим разговором?
(Смех).
Табаков: Хороший вопрос! Даже когда дело происходит глубокой осенью, тогда разговор должен нести с собой пройденный этап случившегося. Человеку, если он не советский шпион, ничто человеческое не чуждо, и он искренен в таких сценах. Вы обворовываете себя, лишаете себя серьезных проявлений человеческой природы. Главное, лишаете поворотов во взаимоотношениях, плохо воспринимаете происходящие повороты. А на сцене самое главное — повороты взаимоотношений.
Особенности состояния нужно фиксировать, исследовать, изучать и только тогда предъявлять на суд зрителя.
«Прекрасное должно быть величаво!» — вы задумывались об этом? Не верите — и сразу у вас теряется вера в серьезность предлагаемых обстоятельств.
Ты сейчас больше говоришь о проблеме зла, а надо об отсутствии любви. Героиня задыхается в отсутствии любви. Следующая ошибка: ты не сыграла сдерживание этого чувства. Она терпела, терпела, и вдруг что-то в ней ломается и все выплескивается на окружающих.
Еще ошибка. Человек, например, хочет выбежать из комнаты, а он выбегает из какого-то странного пространства, пересекает еще одно не менее странное пространство, и для него это как будто и не очень важно.
Если мы подберемся к подлинности предлагаемых обстоятельств и сумеем убедить, что это главное, возникнет правда.
Оценка
Вы боитесь длить восприятие, между тем подлинность восприятия рождает подлинную оценку.
Актер не боится течения времени, когда он внутренне дает себе право длить себя…
Самые способные имеют мужество длить свое проживание, даже тогда, когда слова кончаются. Это самое, на мой взгляд, важное!
Оценка происходящего — самое сложное! И талант артиста проявляется в оценке, когда одно событие переходит в другое. Потому что именно здесь как раз проявляется сила воображения, способного оценить данную ситуацию.
Оценка студенту ставится не из отношения к делу и старания, а из комплекса объективной реальности.
П
Партнер
Если партнер делом не отзывается — он обессмысливает свое существование.
Человек не только мыслит словами, он и партнера воспринимает словами, детерминируя их, эти слова!
Самое главная проблема — продолжение воздействия на партнера, когда вы закончили говорить!
Даже если мы в отрывок приходим с четким решением что-то сделать, необходимо учитывать партнера! Если партнера отстраняете, исключаете — чаще всего возникает банальность.
Недостаточный учет партнера рождает ощущение, что каждый тянет свое, в результате получается, что вместо диалога — артисты, которые говорят по очереди.
Вам совсем ничего не нужно от партнера, а слов много, и выход один: попытаться их сказать естественным способом, ничего не преувеличивая. Но к театру это никакого отношения не имеет.
Развивайте в себе эту радость — видеть партнера!
Парадокс
Конечно, важно, что с вами происходит, но гораздо важнее парадоксальность происходящего, и жизнь дарит много неожиданного в этом плане! Это не значит, что все время нужно заниматься поиском парадоксов, но внимать к этой стороне жизни необходимо!
Сложность существования на сцене — это поиск неожиданных ходов!
Пауза
Пауза — та же речь. Не бойтесь паузы.
Пластика
Пластика самое сложное, потому что она и есть мерило драматичности событий.
Поколения
Вы люди сегодняшней улицы. Мне хочется вашей логики в этих событиях! Вы — дети этого двадцатилетия со всеми за и против. Как восхищался Александр II, отменив крепостное право: свобода, свобода! А хитрый Лорис-Меликов отвечал: «Государь, свобода наступит тогда, когда вырастет поколение, не поротое на конюшне…»
Вот вы выросли, и чего тут сетовать!? Пушкинских лицеев нет нигде. И мы должны оставить вас перед выбором: либо наполняете свою душу культурой и абсорбируете, взращиваете в себе свойства сострадания, сопереживания, сочувствия, либо это заведение покидаете. Все остальное оставьте для посещения магазина или базара.
Хороши те театры, где есть три среза: старые актеры, помнящие и знающие свою историю, второй срез — средний, который тянет главный воз, и те, кто приходит набираться умения, не умея пока ничего делать, но встречающиеся на сцене с теми, кто умеет играть. Ничего более важного и нужного в театре нет.
Поступок
Логику поведения персонажа определяют не его слова, а поступок. По сути дела, это исследование его возможностей, убеждений.
Правда
Вам давно пора заняться тем, что происходит с вами в жизни, в реальности, и вынимать это из
