Русская жизнь-цитаты 1-7 сентября 2023 - Русская жизнь-цитаты
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Video | Facebook,"«Я понял вообще на чей стороне, по сути, добро сейчас, и на чьей стороне правда… Вот, например, ты имеешь квартиру четырёхкомнатную, человек пришёл, сказал, что вот моя комната, я буду здесь жить, и забрал её наглым образом… И после этого же начались уже основные бoевые действия на Донбассе, когда туда ввели вoйска [РФ]… Почему там Донбасс бoмбили 8 лет? По кому бoмбили там? Ну не может быть, чтобы просто наносили удары по гражданскому населению. Понятно, зашли [российские вoенные]. Зачем они туда зашли, если бы они туда не пришли бы… ничего бы этого не было, не было бы вообще априори этих бoевых действий» © Обязательно посмотрите полное интервью российского лётчика Максима Кузьминова, который 9 августа добровольно перегнал Ми-8 из Курска в Украину по договорённости с украинской разведкой. Он подробно объяснил, почему пошёл на такой шаг и на чьей стороне правда.",Video | Facebook,https://www.facebook.com/watch/?v=663621405829655,2023-09-07 01:30:36 -0400
Те и эти – Weekend,"Между тем роли оставшихся были совсем разными: среди них были активные коллаборационисты, безусловные жертвы, оппортунисты-выгодоприобретатели, искренние сторонники нацизма — и те, кто никак не проявил своей позиции. «В темноте живут вот эти, // На свету живут вон те, // Нам и видно тех, кто в свете, // А не тех, кто в темноте»,— написал Брехт (и конгениально перевел Григорий Дашевский). «В темноте», невидимыми и как бы не существующими в Третьем рейхе, оказались люди, уклонившиеся от прожекторного света государственной политики и идеологии, не исполнившие в этой исторической драме никакой роли — ни жертвы, ни союзника режима. Это были люди, отказавшиеся от профессии и выбравшие затворническую, незаметную жизнь — как, условно говоря, Рассказчик в манновском «Докторе Фаустусе». Кто-то поступил так из ненависти и протеста — но совсем не все. Кем-то руководила трусость, кем-то аллергия на бесцеремонность вторжения политического пространства в частное, кем-то безразличие, кем-то смутный инстинкт. Чиновники, которые ушли на пенсию раньше запланированного срока, аспиранты, оставившие в столе недописанную диссертацию, а сами оставшиеся приват-доцентами, университетские преподаватели, уехавшие в деревню работать в школе, политические и художественные обозреватели, переквалифицировавшиеся в рекламных агентов,— число их никем не считано, никакому подсчету не поддается и имен их мы практически не знаем. Лишь гораздо позже стало известно, что некоторые из ушедших на дно вели подробные дневники и стали выдающимися хроникерами эпохи.",Те и эти – Weekend,https://www.kommersant.ru/doc/6186546?fbclid=IwAR1qip5HNmb_i6CSPNIX9eLQvAFn9nXFVy6RCP2yjNrEA3W0uC5Nwpb5WX4&mibextid=Zxz2cZ,2023-09-07 01:32:28 -0400
Те и эти – Weekend,"Но на массовое потребление нужно массовое производство. Поэтому, избавившись от очевидных нарушителей спокойствия, Геббельс предпочитал не слишком глубоко вникать в то, что думают на самом деле его звездные актеры, поэты и музыканты, прагматизм не позволял ему сортировать их исключительно по принципу верноподданничества, а маниакальная уверенность в своих целях превращала его в очень убедительного переговорщика. Запугивал он только в крайних случаях. Гораздо чаще — соблазнял перспективами. А то, что у несоблазнившихся оставался лишь крайне узкий выбор между концлагерем, тюрьмой гестапо, а позже еще отправкой на фронт, это была как бы не воля Геббельса и даже совсем не его ведомство, угроза исходила не от него. Он гораздо чаще выглядел спасителем, чем чумой. Тем более что некоторым внутренним эмигрантам он готов был обеспечить негласное сотрудничество. И да, очень многие деятели культуры Третьего рейха, не замеченные ни в каких к рейху симпатиях, пережили его авторами сценариев популярных фильмов, сочинителями диалогов, радиоспектаклей, киномузыки, песен и так далее.",Те и эти – Weekend,https://www.kommersant.ru/doc/6186546?fbclid=IwAR1qip5HNmb_i6CSPNIX9eLQvAFn9nXFVy6RCP2yjNrEA3W0uC5Nwpb5WX4&mibextid=Zxz2cZ,2023-09-07 01:35:01 -0400
Те и эти – Weekend,"Триумф ширпотреба Для искусства Германии, для ее культурной «среды», разделение на уехавших и оставшихся стало своего рода феноменологическим порогом. Километры полотен, ежегодно выставлявшихся на Выставке немецкого искусства, были заняты декоративными пейзажами и руинами, крепко сделанными портретами рабочих и вождей, жанровыми сценами из сельской и городской жизни. (11 000 картин было представлено на этой выставке за 12 лет фашистской власти, они оцифрованы и легко доступны всем желающим поинтересоваться.) Кинопроизводство Третьего рейха не останавливалось до 1944 года, выпуская около 100 фильмов ежегодно, и только уже в самом финале их станет «всего» 70. Самые интересные из них — как раз омерзительная пропаганда, но ее совсем не так много: это был сложный, очень дорогостоящий жанр. Большая часть нацистского кинопроизводства — всевозможные вариации на тему того, как девушка встретила молодого человека и какие с ними приключились по дороге друг к другу волнующие приключения. Союзнические администрации даже не пытались внести такие фильмы в списки запрещенного искусства — это был просто приторный кухонный энтертейнмент. От музыки, сочиненной рейхскомпозиторами, осталась едва ли не одна «Кармина Бурана». Никакая зрительская память не сохранила выдающиеся спектакли этого двенадцатилетия (актерские работы — да, но актеры — отдельная история), хотя театры работали бесперебойно вплоть до сентября 1944 года. Никакой читательский клуб не может посоветовать выдающихся романов, написанных в Германии и в согласии с нацистским режимом,— только те, что были написаны «в стол». Самым качественным художественным жанром того времени остались киномузыка и шансон как таковой. Про тоску, любовь и отблески луны. Искусство Третьего рейха — это триумф не воли, а ширпотреба. Есть сверхкороткий список исключений. Вильгельм Фуртвенглер, Герберт фон Караян, Лени Рифеншталь — и, кажется, все. Но кинематографический талант Рифеншталь — все-таки вещь дискуссионная и очень сильно на любителя, Фуртвенглер был великим дирижером и до Геббельса, и после него, а Караян остается специальным случаем в силу возраста и характера — ему Третий рейх действительно обеспечил вертикальный взлет, а говорить, что этот взлет он осуществил бы при любом другом режиме, значит заниматься чистой спекуляцией. Так или иначе, нельзя не заметить, что только в случае Рифеншталь, говоря об отношениях художника и власти, можно иметь в виду сознательную работу по созданию художественной ипостаси политического режима, художественного образа определенной идеологии. В остальном искусство Третьего рейха остается в архивах кучей художественного ширпотреба и пропагандистского мусора.",Те и эти – Weekend,https://www.kommersant.ru/doc/6186546?fbclid=IwAR1qip5HNmb_i6CSPNIX9eLQvAFn9nXFVy6RCP2yjNrEA3W0uC5Nwpb5WX4&mibextid=Zxz2cZ,2023-09-07 01:39:32 -0400
Те и эти – Weekend,"И никакие ссылки на то, что историю пишут победители, не могут отменить простого и доступного в восприятии обстоятельства. Культура Третьего рейха — случай, в котором художественный подход имеет смысл только вместе с социологическим. А немецкая культура этого времени — это культура против Третьего рейха.
