Остановка - Зоя Борисовна Богуславская
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Э л и. Не преувеличивайте. Сейчас вы говорите со мной совершенно нормально.
С т и в. Это оттого, что я выпил только два скотча и сразу побежал вам звонить.
Э л и. Но если бы вы заболели серьезно, вы бы так разумно не оценивали свои поступки. Во всяком случае, я ничего не нахожу в вас особенного.
С т и в. Так это потому, что вы не собираетесь за меня замуж.
Э л и. Не имеет значения.
С т и в. Очень даже. Я как представил всех этих, как там написано, «психических больных, самоубийц, инвалидов, молодых смертников», так и понял: надо думать, как достойно покинуть эту землю.
Э л и. А не лучше ли просто бросить пить?
С т и в. Поздно… Я остановился после двух неразбавленных скотчей… Спустился и твердо знаю, что, когда буду подниматься… выпью еще… Нет. Я уж точно угожу в молодые инвалиды. Или смертники.
Э л и. Необязательно. Важно принять какое-то решение. Попробуйте сейчас пройти мимо стойки и не выпить. Проверьте вашу волю. Может быть, и завтра вам это удастся.
С т и в (очень поспешно). Хорошо, простите, я попробую бегом пронестись мимо. (Бросает трубку.)
Э л и. Ну и денек! (Медлит, затем берет трубку, что-то отвечает, кладет трубку.) Да, день был на измот, но и ночка в тот раз выдалась не легче…
Комната Эли. Далеко за полночь. Теперь мы видим более отчетливо фотографию мужчины. Вот он сползает с капота машины, прошитой пулями. За рулем женщина, ее лицо искажено криком. Другая фотография. Он — на мотоцикле, который висит над пропастью в воздухе между двумя вершинами. Комната полуосвещена, на тахте дремлет Э л и. На маленькой подвесной полке раскрыта книга, электронные часы. Они высвечивают «3.17». На столике кассетный магнитофон, две рюмки, недопитая бутылка виски. Эли ворочается с боку на бок, принимает снотворное, затем листает книгу, но все напрасно — уснуть ей не удается. Звонок снизу. Один, второй. Эли вскакивает. Стоит посреди комнаты, сжав кулаки, но не откликается. Звонки настойчивее. Наконец она подходит к двери, открывает ее. Через минуту вваливается К р е г — мужчина, что на фотографиях. Он лохмат, плохо выбрит. Поверх синей джинсовой рубахи жилет, лицо в кровоподтеках.
К р е г. Какого черта ты не открываешь? (Делает вид, что ищет кого-то под кроватью, в шкафу.) Привет. (Подходит, целует Эли в макушку.)
Э л и. У своих бывают ключи, а посторонним в три утра не открывают. (Возвращается на тахту.)
К р е г. Ты что, не рада? Я спрашиваю, ты недовольна, что я пришел?
Молчание.
Если хочешь сказать: «Выматывай», — не стесняйся… (Видит на столе недопитую бутылку, две рюмки.) А, поздравляю! Времени ты не теряла.
Э л и (морщась). Приведи себя в порядок — и давай спать.
К р е г. Тебя даже не интересует, где я был? Ну, спроси для приличия.
Э л и. А что мне спрашивать! Я и так знаю.
К р е г. Знаешь? Хм… Где же я был?
Э л и. Угомонись! Неинтересно. Мне рано в клинику.
К р е г. Сначала скажи, где я, по-твоему, был?
Эли, поняв безнадежность ситуации, молча тянется к магнитофону. Включает. Звучит «Вернись ко мне» из кинофильма «Кабаре» в исполнении Лайзы Минелли. Нехотя поднимается с тахты, убирает рюмки, подражая движениям героини воображаемого фильма.
Э л и (словно вспомнив о Креге). Ты был… на съемках. Тебе предложили главную роль в новой картине Висконти. Ах, прости, он, кажется, умер. Тогда у Вуди Алена с Даяной Киттон. Все не ладилось. Пришлось сделать тридцать дублей сцены прощания с любимой, которая уходит в истребительную авиацию.
К р е г. Не смешно. (Показывает на магнитофон.) Выключи эту муру.
Э л и (не обращая внимания на его слова и все более входя в ритм танца). Господи, до чего же я люблю это! (Останавливается, смотрит в зеркало.) Похожа я на нее?
К р е г. На кого?
Э л и. На Лайзу Минелли в «Кабаре»? (Вглядывается в него.) Ого, милый, ты, кажется, совсем не в форме?
К р е г. Выпей со мной немного.
Э л и. Еще чего! (Подходит ближе, расстроенно.) Ладно. Что с тобой делать…
К р е г (обнимает ее). А ты все же собираешься что-то сегодня делать со мной?
Э л и. Убирайся. (Оглядывает его.) Бог мой, во что же тебя превратили!
К р е г (весь его запал пропал). Ты права, детка. Меня тошнит от этого города.
Э л и. Что ж. Счастливо! Тебя, наверное, ждут в Сан-Франциско. Прекрасная серия с балансированием на автомобиле.
К р е г. Плевал я на твой Голливуд, на все это… (Показывает на свои фото.) А этого типа из Сан-Франциско я из-под земли достану. У меня не отвертишься.
Э л и (разливает виски, чуть притоптывая в такт). Он тебя надувает вторую неделю.
К р е г. Бывают разные обстоятельства. Понимаешь?
Э л и (продолжая отбивать такт). Понимаю.
К р е г (разозлившись). А ты? Ты что успела? Бесплатная психотерапия на «Линии помощи»? Или совсем уж бессмысленные беседы с жертвами насилия в Хорней-клиник?
Э л и. Ладно… не будем собачиться.
К р е г. Хорошо, не будем. (Выпивает бокал, налитый Эли.) Так все-таки где я был? Скажи, и я отвалю.
Эли молчит.
Что ты притворяешься, будто тебе это известно. Где?
Э л и. В дискотеке на Третьей авеню.
К р е г (озадаченно). Может быть. А что я там делал?
Э л и. Делал? Дай подумать. Ничего… конечно.
К р е г. Ложь! Сначала я сидел с цыганом Питером в ресторане напротив, ждал этого идиота продюсера, который сам ему сегодня звонил. Мы заказали вина и трепались о вещах самых возвышенных.
Э л и. Прекрасно! И продюсер обещал тебе…
К р е г. Да он хотел говорить о роли.
Э л и. А дальше?
К р е г. Ничего! Но я его разыщу.
Э л и. Хм. Значит, ничего не было? И в дискотеке тоже?
К р е г (настороженно). Что ты имеешь в виду?
Э л и. Я? Ну хотя бы то, что потом подсели эти девочки из соседнего магазина, который открыт до двенадцати, ты их угостил вином. Через полчаса они попросили чего-нибудь покрепче, и, естественно, к одной ты стал приставать. Потом явились их мальчики и всыпали тебе. Теперь ты притащился ко мне, чтобы поболтать об искусстве и мешать мне спать. (Отходит к тахте.) Иди хотя бы умойся. Мне чуть свет подниматься.
К р е г (ошарашен). Откуда ты все это взяла?
Э л и. От твоего цыгана.
К р е г. Ты видела Питера? Когда же он успел?
Э л и. Через два часа после того, как вы расстались.
К р е г. Зачем он явился?
Э л и. Чтобы сообщить тебе о продюсере, который не пришел.
К р е г. Ну? Что же с ним?
Э л и. Тот не смог уйти из дома. Хотел, чтобы ты приехал к нему.
К р е г. Господи, значит, мы просто разминулись? Ну и везение! Выдержать эту идиотскую драку из-за Пегги… О… Я же честно собирался к девяти вернуться к тебе.
Э л и. Из-за какой Пегги?
