Рудольф Нуреев. Неистовый гений - Ариан Дольфюс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
49 «The Times», 13 февраля 1971 г.
50 С 1785 года по веронской трагедии Шекспира были поставлены многие балеты, но они до нас не дошли. Бессмертный сюжет вдохновил Берлиоза и Чайковского, но Петипа им не заинтересовался. В 1938 году Сергею Прокофьеву был сделан заказ на музыку для постановки «Ромео и Джульетты» в Чехословакии. В 1940 году в Кировском театре балет (на музыку Прокофьева) поставил Леонид Лавровский. Нуреев для своей постановки также выбрал музыку Прокофьева, а не Берлиоза, а вот Морис Бежар был больше привязан к Берлиозу.
51 Марго в ту пору было пятьдесят семь лет, Джульетте, как известно, едва четырнадцать! Критика не слишком умилялась такой исполнительнице, зато публика возраста танцовщицы не замечала.
52 «Combat», 28 сентября 1968 г.
53 Как оказалось, Нуреев не забыл уроки фехтования, полученные в училище в Ленинграде.
54 Интервью П. Руан автору.
55 Там же.
56 Там же.
57 «Le Monde», 24 декабря 1991 г. К этому времени продолжительность спектакля сократилась с четырех часов до трех часов десяти минут.
58 Интервью П. Руан автору.
59 Интервью Э. Морен автору.
60 Интервью П. Руан автору.
61 Слова Нуреева, использованные Жосслин Ле Бури в программке Парижской оперы.
62 Автобиография.
63 Это было начало плодотворного сотрудничества. Впоследствии Фриджерио и Скуарчапино создавали декорации и костюмы для «Лебединого озера» 1984 года и «Баядерки» 1992 года. После смерти Нуреева они придумали новые декорации и костюмы для «Ромео и Джульетты» (1995) и «Спящей красавицы» (1997) в постановке Парижской оперы.
64 Из великолепного документального фильма Филиппа Коллена «Noureev a Spolete», снятого в 1964 году.
65 Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse en particulier, 1802.
66 По словам Патрисии Руан.
67 «Les Saisons de la danse», февраль 1978 г.; «L’Aurore», 20 января 1978 г.; «Le Monde», 20 января 1978 г.
68 «Les Saisons de la danse», март 1982 г.
69 На «Манфреда» ему указал русский виолончелист Мстислав Ростропович.
70 Для балета Нуреев избрал симфоническую увертюру Чайковского, написанную в 1885 году.
71 Жюд, как и Нуреев, получил травму и в спектакле не участвовал.
72 «Le Figaro», 9 марта 1984 г.
73 «Le Quotidien de Paris», 12 марта 1984 г.
74 «Le Monde», 13 марта 1984 г.
75 «Le Matin de Paris», 11 июня 1985 г.
76 По оригинальному либретто С. Худекова в четвертом акте «Баядерки» в ту минуту, когда брамин соединяет руки Солора и Гамзатти в брачной церемонии, раздается страшный раскат грома. Молния ударяет во дворец, и он обрушивается, засыпая обломками раджу, его дочь и несчастного воина. Эффект был очень сильный, но с 1919 года из-за нехватки технического персонала в Мариинском четвертый акт был устранен. Полная версия 1877 года была поставлена только в мае 2002-го, после того как были обнаружены архивы Гарвардской коллекции, где хранились рукописи Петипа.
77 Интервью Ф. Скуарчапино автору.
78 Интервью Н. Кургапкиной автору.
79 Интервью Ш. Жюда автору.
80 Интервью И. Платель автору.
81 Интервью М. Лудьер автору.
82 Интервью Ш. Жюда автору.
83 Интервью М. Лудьер автору.
84 Интервью Э. Купер автору.
85 Интервью П. Барта автору.
86 Natalia Makarova. A dance autobiography. – New York, 1979. Прекрасная книга с интересным текстом и малоизвестными фотографиями. Как и Нуреев, Макарова попросила политического убежища во время официальных гастролей Кировского театра в Лондоне и осталась на Западе в сентябре 1970 года.
87 Интервью М. Редон автору.
88 Цитируется во многих программках Гранд-опера.
89 Автобиография.
90 В 1980 году Валерий Панов создал для Нуреева «Идиота» по Достоевскому на музыку Шостаковича (Берлинский балет). В 1989-м датчанин Флеминг Флиндт поставил для него «Шинель» по Гоголю на музыку Шостаковича (сначала во Флоренции, а затем в Кливленде, США).
91 Интервью П. Барта автору.
Глава 11Вызов собственному телу1 Temps lies avec Noureev.
2 Отрывки из балетов, исполненные между 1920-м и 1974 годами танцовщиками Кировского театра (в том числе нуреевское па-де-де из «Корсара»), были смонтированы в видеофильм «The glory of the Kirov» (DVD, NVC Arts). Кадры с Нуреевым являются редчайшими, потому что советский режим уничтожил почти все записи после его побега в 1961 году.
3 Цит. по: Nureyev. Confessioni, una conversazione lunga trenfanni.
4 «Vogue», март 1993 г.
5 Петер Мартинс (род. 1946) – датский танцовщик; учился в школе танца Королевского балета Дании, с 1967 года солист труппы. В 1970 году покинул Копенгаген ради Баланчина, который пригласил его в «New York City Ballet». Любимейший танцовщик Баланчина, он возглавил труппу после его смерти в 1983 году.
6 Otis Stuart. Perpetual motion, the public and private lives of Rudolf Nureyev. – New York, 1995.
7 «Dance Magazine», июль 1965 г.
8 Интервью P. Франшетти автору (октябрь 2002 г.).
9 Интервью Ж. Майера автору.
Жильбер Майер (род. 1934) учился танцу в Женеве, затем, с 1948 по 1951 год, в Школе при Парижской опере. С 1955 года – солист Грандопера. с 1970 года – преподаватель кордебалета Гран-опера и Школы танца Парижской оперы. Как педагог по контракту работал с другими крупными танцевальными труппами.
10 Там же.
11 Интервью Ж. Намона автору (июль 2002 г.).
Жак Намон (род. 1948) был солистом Парижской оперы; танцевал в безукоризненном классическом стиле. Вскоре был замечен как талантливый педагог. Руководил Школой танца Балета Марселя, созданного Роланом Пети. В настоящее время продолжает преподавать в Школе танца Парижской оперы.
12 Интервью Ж. Майера автору.
13 Интервью Г. Зараспе автору (февраль 2003 г.).
Аргентинский танцовщик Гектор Зараспе (род. 1931) преуспел и в классическом балете, и в народном танце (фламенко и танго). Танцевал с балетом Колон в Буэнос-Айресе, затем стал преподавателем. В 1992 году создал спектакль «Tango passion», пользующийся огромным успехом во всем мире.
14 Интервью Э. Купер автору.
15 Интервью Л. Пиньотти автору.
16 Интервью Ж. Гизерикса автору.
17 Интервью Г. Тесмар автору.
18 Не считая Кировского театра (1989 г.), Нуреев никогда не танцевал ни с одной компанией из стран Восточного блока.
19 Роберт Хелпман (1909–1986), звезда «Sadler’s wells Theater» (с 1974 года – Английская национальная опера), был любимым партером Марго Фонтейн до 1950 года. Австралиец по рождению, в 1951 году он вернулся на родину и стал руководителем первой национальной балетной компании.
20 Sasha Anawalt. Joffrey Ballet, Robert Joffrey and the making of an american dance company. – University of Chicago Press, 1997. (Великолепная монография об одной из новаторских компаний американского балета.)
21 Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.
22 «Los Angeles Times», 4 сентября 1977 г.
23 «Esquire», июль 1968 г.
24 Со слов Мари-Кристин Мун, частой партнерши Нуреева.
25 Рудольф-Никогда-Не Отменяющий. На театральном жаргоне off — отмена спектакля.
26 Интервью Ш. Жюда автору.
27 Интервью Л. Пиньотти автору.
28 Temps lies avec Noureev.
29 Интервью H. Гонзалес автору.
30 Интервью X. Галля автору.
31 Интервью А. Фоссюрье автору.
32 Там же.
33 Интервью Л. Пиньотти автору.
34 Nureyev: His Tife.
35 Со слов Луиджи Пиньотти.
36 Когда к группе присоединилась Марго Фонтейн, группа стала называться «Фонтейн, Нуреев и Друзья».
37 Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.
38 Интервью Ж. Гизерикса автору.
39 Интервью М-С. Суби автору.
40 Маэстро Карбоне сам рассказывал мне об этом.
Итальянский танцовщик Джузеппе Карбоне долгое время проработал в Бонне, трижды был художественным руководителем «Ла Скала». Возглавлял балетные труппы Рима, Вероны, Венеции.
41 «Я не опоздал. Скажем, что я пришел не вовремя». Со слов Луиджи Пиньотти.
42 Интервью Н. Гонзалес автору.
Глава 12Рудимания1 Интервью Ж. Сегелы автору.
2 «Paris-Presse», 14 марта 1962 г.
3 «Esquire», июль 1968 г.
4 Гастон Кальметт в «Le Figaro», 30 мая 1912 г.
5 «Руди – Марго навсегда».
6 «Esquire», июль 1968 г.
7 «Newsweek», 19 апреля 1965 г.
8 «Мы хотим Руди, желательно голого».
9 Интервью Р. Гейбла автору.
10 Интервью Л. Пиньотти автору.
11 Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trenfanni.
12 Интервью С. и Л. Перри автору.
